Giovanni Battista Cavalcaselle ( italian Giovanni Battista Cavalcaselle ; 22 ianuarie 1819, Legnago, provincia Verona - 31 octombrie 1897, Roma ) - scriitor italian , istoric de artă , desenator, teoretician al restaurării și unul dintre reprezentanții metodei originale de atribuire a cunoscătorilor . a operelor de artă plastică.
Giovanni Battista s-a născut din Pietro și Elisabetta Rosina în orașul Legnago, în provincia Verona. După ce a studiat o vreme ca inginer, a intrat la Academia de Arte Frumoase de la Veneția (Accademia di Belle Arti di Venezia). Cu toate acestea, a părăsit curând Academia și, folosind fondurile familiei alocate pentru predare, a pornit în călătorii, mai întâi în Veneto și apoi în restul Italiei. Pe jos „în zile scurte, dintr-un sat în altul, a vizitat biserici, galerii de artă publice și private, palate și mănăstiri, descoperind un număr infinit de opere de artă, pe care le-a consemnat în schițe, caiete sau foi împrăștiate” [1] . Viața lui Qualcaselle a fost furtunoasă, iar biografia lui a fost aventuroasă [2] .
În 1846, prin Trentino și Tirol, Giovanni Battista a ajuns la Munchen, unde a stat multă vreme. Apoi a călătorit prin toată Germania, a fost la Dresda, Leipzig și Berlin. Când în 1848 a călătorit de-a lungul văii de-a lungul Rinului spre Olanda sau Belgia, a primit vestea unei revolte anti-austriece în Lombardia și Veneto. S-a întors în patria sa și la Padova s-a înscris în legiunea studenților voluntari venețieni. În Piacenza (sau Cremona) a fost arestat de austrieci și condamnat la moarte, dar a fost salvat datorită apropierii trupelor piemonteze de oraș. În 1850, Qualcaselle a emigrat la Londra , unde a trăit din puținii bani pe care rudele sale au reușit să-i trimită din Italia.
Mai devreme, în 1847, la München, Cavalcaselle l-a întâlnit pe jurnalistul și artistul amator englez Joseph Archer Crowe , care i-a spus despre planul său de a scrie o carte despre pictura flamandă. Ajuns la Londra, Cavalcaselle a găsit ospitalitate în casa Crowe. Lucrarea comună a lui Crowe și Cavalcaselle a fost o serie de cărți cu care au pus bazele unei istorii sistematice a artei britanice. Prima colaborare a lui Crowe și Cavalcaselle a fost The Early Flemish Painters : Notices of their Lives and Works ; Londra, 1856. A fost urmată de fundamentala „ Noua istorie a picturii în Italia din secolul al doilea până în secolul al XVI-lea ” ( Eng. O nouă istorie a picturii în Italia din secolul al doilea până în secolul al XVI-lea ; 1864-1871, 5 volume), o biografie a Titian ( ing. Titian: His Life and Times ; 1877) și Rafael ( ing. Raphael: His Life and Works ; 1882-1885). Distribuția lucrării între cei doi autori a constat, aparent, în faptul că Crowe a realizat editarea finală a textului pe baza ideilor ambilor autori, iar Cavalcaselle, folosind schițele de călătorie pe care le făcuse anterior, a realizat gravuri în lemn ca ilustrații [3] .
Germain Bazin a descris munca lor în felul următor: „Comentează în desen - așa a fost metoda lui Cavalcaselle; în ceea ce îl privește pe Joseph Crow, el s-a angajat în descrierea acestor desene. În memoriile sale, Crowe povestește despre munca lor minuțioasă comună, care a constat în sistematizarea nesfârșită a sute de desene; asta făceau de dimineața până seara pe o masă de douăzeci de metri pătrați și abia la amurg ieșeau la plimbare în vreun parc din apropiere . În 1851, Cavalcaselle era deja atât de faimos încât a fost invitat în Anglia, la Liverpool, împreună cu G. F. Waagen pentru a alcătui un catalog de picturi în galeria de artă locală. De asemenea, a acționat ca consultant pentru National Gallery din Londra .
În 1857, Crowe a plecat în India, iar lui Cavalcaselle i sa oferit ocazia să se întoarcă în Italia . Cu toate acestea, a fost arestat la Napoli în 1859 de poliția Bourbon. Din 1860, Cavalcaselle și Crowe și-au putut relua munca comună asupra istoriei picturii italiene.
13 septembrie 1862 la Torino, Cavalcaselle a fost înjunghiat de o persoană necunoscută. Motivele nu sunt clare. Poate că atacul a fost provocat de publicarea listelor cu operele de artă depozitate în mănăstiri, interzise de legile bisericești.
În 1862, Giovanni Battista Cavalcaselle s-a adresat ministrului Educației, C. Matteucci, cu propuneri pentru conservarea monumentelor naționale și a obiectelor de artă. În 1867 a fost numit inspector general al Muzeului Național al Bargello din Florența . În acei ani, Cavalcaselle a continuat să călătorească: în 1865 a vizitat Copenhaga, Stockholm, Bruxelles, Sankt Petersburg, Praga, Viena, Budapesta, a fost în Scoția și din nou la Londra.
În 1867 Giovanni Battista s-a căsătorit cu Angela Rovea și s-a stabilit la Florența. În 1868, după ce a lucrat ca ghid al Prințului Frederic al Prusiei pentru a inspecta colecțiile florentine, i s-a acordat Crucea Ordinului Sf. Mauritius. În 1871 s-a mutat la Roma și a fost însărcinat să întocmească un inventar de picturi și statui din colecțiile muzeelor publice italiene. În calitate de asistenți i-au fost asigurați doi poeți: G. Prati și A. Aleardi. Între timp, la Londra, în 1871, a fost publicată o Istorie a picturii în nordul Italiei, scrisă împreună cu Crowe (netradusă încă în italiană). În 1873, Cavalcaselle, împreună cu Crowe, au fost invitați la Viena pentru a ajuta la reorganizarea Galeriei Belvedere și au primit o medalie de aur pentru serviciile aduse împăratului pentru această lucrare.
Din 1875 până în 1893 a ocupat funcția de inspector șef al noii Direcții Centrale pentru Săpături și Muzee ale Regatului (Direzione Centrale degli Scavi e dei Musei del Regno) din Roma (în 1881: Direcția Generală de Antichități și Arte Plastice; Direzione Generale). per le Antichità e Belle Arti). Cavalcaselle a vorbit pe larg, inclusiv în ziare și reviste, în apărarea moștenirii artistice italiene [4] .
În 1883, Cavalcaselle a călătorit pentru ultima dată în Anglia, Franța și Spania. La 30 iunie 1893 a părăsit serviciul din cauza vârstei. În timp ce călătorea cu trenul de la Florența la Roma, s-a îmbolnăvit și a murit la Roma a doua zi, pe 31 octombrie 1897.
Cavalcaselle „a călătorit aproape toată Italia și a schițat icoane și picturi ale unor vechi maeștri pentru analiza și studiul lor comparativ, pentru că tehnica fotografică dezvoltată nu era la acea vreme la îndemâna nimănui... Posedă o memorie vizuală puternică și un simț minunat al calitatea picturii, cu ajutorul desenelor, a putut compara cu acuratețe lucrările de stil văzute la distanță de loc și timp. Și așa a distrus un număr imens de legende despre valoarea copiilor sau a imitațiilor, maeștri și studenți remarcabili și a putut indica continuitatea lucrărilor aceluiași maestru .
Urmând metodologia lui Giovanni Morelli și Bernard Berenson , Cavalcaselle și Crowe, în munca lor de atribuire, au căutat să efectueze „un studiu critic îndelungat al picturii italiene și olandeze exclusiv pe baza percepției vizuale... Erau empiristi convinși și erau ostili. la orice teoretizare” [2] .
Cavalcaselle a pictat tot ce a văzut: retablouri, picturi murale, reliefuri. La început a realizat o schiță în creion rapidă și concisă, apoi a rafinat, încercând să surprindă maniera și tehnica fiecărui autor. El și-a completat observațiile cu note despre trăsăturile caracteristice ale culorii, diverse note. Întâlnirea lui Cavalcaselle cu Bernard Bernson a determinat în mare măsură drumul său creator în continuare [6] .
În 1861, Cavalcaselle, împreună cu Giovanni Morelli , în numele Ministerului Educației, au întocmit un catalog de opere de artă aparținând templelor și mănăstirilor din regiunile Marche și Umbria . Acesta a fost unul dintre primele recensăminte ale patrimoniului artistic național, efectuate după unificarea Italiei. În această lucrare, Cavalcaselle a folosit materiale culese în călătoriile sale anterioare [7] . În viitor, relațiile cu Morelli au devenit mai complicate și au încetat cooperarea.
Urmând exemplul starețului Lanzi , Cavalcaselle a împărțit artiștii în școli , punând în același timp accent pe pictura venețiană . Interesul său s-a îndreptat direct către calitatea formală a lucrărilor, iar în cercetările sale minuțioase a folosit întotdeauna propriile schițe pentru a pătrunde în stilul pictorilor. „Metoda lui a fost empirică și bazată pe o percepție ascuțită a diferențelor stilistice care trebuiau surprinse în toate părțile lucrării; o metodă care nu are nimic de-a face cu încercările lui Morelli de a raționaliza tehnica cunoscătorului cu cunoscuta doctrină că individualitatea autorului apare în acele detalii în care efortul artistic este cel mai slab și, prin urmare, forma este mai puțin gândită și mai receptivă. la inconștient .
Cavalcaselle a contribuit la dezvoltarea unei metodologii de restaurare a mozaicurilor, a frescelor și a picturilor după principiul: „este mai bine să restaurați în așa fel încât să păstrați cât mai mult vechiul cât este posibil”. Cavalcaselle s-a străduit să insufle restauratorilor cel mai strict respect pentru opera de artă, recomandând să nu se efectueze retușuri picturale la restaurarea frescelor, și chiar în picturile pe pânză sau pe lemn, pentru a limita tonifierea forțată. A făcut eforturi pentru a împiedica exportul în masă al operelor de artă din Italia [9] .
În 1870, ministrul C. Correnti l-a însărcinat pe Cavalcasella să determine necesitatea celei mai urgente lucrări de restaurare din Italia. Așa că a notat ca lucrări de restaurare prioritare frescele lui Giotto di Bondone din Bazilica San Francesco din Assisi și din Capela del Arena din Padova, frescele lui Mantegna din Capela Ovetari a Bisericii Eremitani din Padova și din Palatul Ducal din Padova. Mantua. Giovanni Battista Cayvalcaselle, în timpul vieții sale, a fost unanim recunoscut ca un cunoscător al artei clasice. Adolfo Venturi , care l-a cunoscut pe Cavalcaselle, a avut un profund respect pentru el și l-a văzut ca un succesor al lui Giorgio Vasari .
Cu J. A. Crow:
J. B. Cavalcaselle: