Cadenta (revolutie armonica)

Cadence ( în italiană  cadenza , din latină  cadere  - to fall , de asemenea cadence în cadența franceză  ) în muzica tonală  este o întorsătură armonică tipică care completează construcția muzicală a oricărui nivel (frază, perioadă, secțiune de formă, întreaga compoziție). O întorsătură finală tipică armonică și/sau melodică în muzica modală antică (secolele XI-XVI) este numită și cadență sau clauză .

Tipologie

Ultima consonanță din cadență se numește ultima , penultima penultima , a treia de la final - antepenultima . În tonul clasic-romantic se disting următoarele varietăți de cadențe (S = consonanță subdominantă , D = dominante , T = tonice ):

I. Prin efectul completității:
I.1. Complet, adică terminat în T;
I.1.1. Perfect (T în poziția melodică a primei, după D sau S, luat doar în forma principală);
I.1.2. imperfect (dacă nu este îndeplinită cel puțin o condiție inerentă unei cadențe perfecte);
I.2. Jumătate, adică se termină în D sau (mai rar) S;
I.3. Întrerupt, adică evitând T-ul așteptat (în situația clasică, tura se încheie cu o triadă de gradul VI).

II. După compoziția funcțională :
II.1. Autentic (D - T);
II.2. Plagal (S - T) [1] .

Turnurile armonice autentice și plagale (secvențe, progresii) ar trebui să fie distinse de cadențe autentice și plagale , care se găsesc din abundență în muzica Renașterii [2] , cu mult înainte ca ideea funcțiilor tonale ale armoniei clasic-romantice să fie format.

III. După locație în forma :
III.1. median;
III.2. Final;
III.3. Adiţional;
III.4. Invazie (cadenza ultima cade la începutul următoarei secțiuni formale).

IV. După poziția metrică a ultimei: [3]
IV.1. Masculin ( ultima on the downbeat );
IV.2. Femeie (ultima pe o ritm slab).

V. Cadenţe speciale :
V.1. Frigian. Semi cadență în minor tip IV 6 -V. A primit un astfel de nume prin asemănarea sa cu un fel de cadență gotică (celulă sonoră) în muzica secolelor XIII-XV, cu o trecere de semiton de la penultima la ultima la vocea joasă ( Landini , Machaux , Dufay etc.), parcă în modul frigian . În sistemul tonal, este considerat modalism , poate face parte din turnover-ul frigian sau funcționează separat [4] .
V.2. Gotic [5] : cadență cu trei voci (celulă sonoră) din concordanțe de tertssexte și quintoctave, cele mai tipice pentru muzica Evului Mediu târziu și Renașterii timpurii [6] ;
V.3. În vechea formă text-muzicală, cadențele sunt denumite în funcție de secțiunile corespunzătoare ale formei textului (poetică, rugăciune în proză). Există cadențe generale, strofice, semi-strofice, litere mici și intraliniare. Gradul de „greutate” (semnificație ierarhică) al unei cadențe depinde de semnificația secțiunii formei poetice (textuale) căreia îi aparține această cadență. Cele mai semnificative sunt ultima a cadențelor generale și strofice, cea mai puțin - în linie.

Planul de cadență și planul tonal

În muzica polifonică modală , aranjarea cadențelor se numește „planul de cadență” (din germană Kadenzplan), a cărui logică (conform principiului modalității) este să „ocolească treptele” scalei ( germană  Stufengang ). În muzica tonală clasică , cadența ultima sunt folosite pentru a judeca planul tonal . Planul de cadență și planul tonal reprezintă suporturile modului desfășurate în timp , adică scheletul modului la nivelul (macro) al unei forme muzicale integrale .

Contur istoric

În sensul indicat, termenul a fost înregistrat pentru prima dată în Cartea muzicală (Liber musices) a Florence de Faxolis (1496) [7] . A primit o puternică dezvoltare în teoria muzicală a secolelor XVI-XVII (tratatele din acest timp conțin o sistematică a cadențelor extrem de ramificată și nu tocmai ordonată) [8] . Clasificarea adoptată în sistemul tonalității clasico -romantice se întoarce la JF Rameau (1737) [9] .

Ca un fapt al practicii muzicale, cadențele au fost descrise cu mult înainte de Rameau. De exemplu, cadenza, care este descrisă în mod standard ca „întreruptă” în manualele de armonie tonală clasică, a fost numită „scăpare” (cadenza fuggita sau sfuggita) în tratatele italiene din secolele XVI-XVII (începând cu Zarlino și Vicentino ), de asemenea, „o cadență care evită concluzia ” (cadenza che fugge la conclusione), de asemenea „falsă” (cadenza d'inganno). „Escape” a fost înțeles extrem de larg, de la încălcarea stereotipurilor de conducere a vocii (când duce de la penultima la ultima) până la înlocuirea acordului permisiv cu o pauză.

Note

  1. ↑ În teoria muzicală engleză, cadența plagală este numită metaforic „Amen cadence”, datorită utilizării sale frecvente în muzica sacră antică de tradiție creștină, pe ultimul cuvânt din textul „Amin” .
  2. ↑ Mai ales în cântecele polifonice seculare, precum frottola și villanella , dar și în genurile „învățate” rafinate – motete , madrigale , în masă polifonică etc.
  3. ↑ Acest parametru de clasificare este acceptat în muzicologia germană și engleză, dar nu este comun în rusă. Vezi, de exemplu, Wikipedia germană: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss .
  4. ↑ Vezi și Moduri naturale .
  5. ↑ Termenul lui M. A. Saponov . Vezi: Saponov M. A. Ritmul menstrual și apogeul său în opera lui Guillaume de Machaux // Probleme de ritm muzical. Moscova, 1978.
  6. ↑ Pentru mai multe detalii, vezi: Lebedev S. N. Despre armonia modală a secolului XIV // Istoria stilurilor armonice: muzică străină din perioada preclasică. Moscova, 1987, ss. 5-32.
  7. ↑ Cuvântul în sine ( participiul substantivizat latin „cadentia”) într-un context muzical-teoretic este găsit deja în secolul al XIV-lea de Iacob de Liege ; cuvântul cadentia Jacob o numește „tendința naturală (inclinatio) a consonanței imperfecte spre perfect”, adică celula sonoră elementară (cu doi termeni) „disonanță-consonanță” (consonanță imperfectă-consonanță perfectă), indiferent de poziția sa în formă muzicală.
  8. ↑ Cea mai veche clasificare detaliată a cadențelor (cu numeroase exemple muzicale de muzică polifonică) îi aparține lui N. Vicentino (1555), cel mai influent este G. Zarlino („Fundamentals of the Harmonica”, 1558).
  9. ↑ Rameau a numit orice trecere de la dominant la tonic (cadence parfaite, „cadență perfectă”) sau de la subdominant la tonic (cadence imparfaite „cadență imperfectă”, sau cadence irréguliere, „cadență neregulată”) cadenza , fără a ține cont de textul poetic sau diviziuni.forma muzicala „absoluta” .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice
 formă muzicală