Meșteșugurile de tăiere a pietrei din China sunt un fel de bijuterii în China, asociate cu prelucrarea pietrelor ornamentale de diferite origini și culori.
Meșterii și-au îndreptat atenția către pietrele ornamentale după o muncă îndelungată cu lemn și lut ușor de lucrat. Produsele din piatră și sticlă vulcanică erau mai durabile, specifice ca funcție, deși greu de prelucrat.
Ca punct de plecare pentru dezvoltarea sculpturii în piatră în China, cel mai des este indicat mileniul al V-lea î.Hr. e. La acea vreme, topoarele și cuțitele rituale erau realizate din jad cu detalii rotunjite și lame atent lustruite și ascuțite de-a lungul marginilor, în care erau găurite pentru atașarea la mâner. [unu]
Printre descoperirile arheologice din 4-1 mileniu î.Hr. e. în China - mostre de produse din jad . Greu de prelucrat, mineralul, care are o varietate de culori de la alb lapte la verde strălucitor, a atras atenția prin fiabilitatea și capacitatea sa de a fi lustruit. Au fost prelucrate atât plăci plate de jad, cât și bucăți mici. Materii prime dure (cum ar fi oțelul), greu de prelucrat, au dictat mijloace specifice de prelucrare. Dar artizanii din China, pregătiți psihologic și capabili să lucreze luni de zile la o singură piesă, au învățat să prelucreze cu pricepere pietrele semiprețioase - de la lucruri mici la blocuri monolitice de unul sau mai mulți metri.
În mileniul IV-1 î.Hr. e. Era popular să se creeze discuri rotunde ( bi ) asociate cu cultul cerului cu o gaură rotundă în centru, sau obiecte alungite pătrate în secțiune transversală cu o gaură cilindrică prin mijloc în centru de tip tsun (kun) , care poate fi asociat cu cultul pământului. Din jad au fost tăiate plăci gui dreptunghiulare - semne ale puterii imperiale, diverse decorațiuni - pandantive, figuri tridimensionale de animale, sculpturi antropomorfe. Imaginile pentru multe decorațiuni au fost preluate din lumea exterioară; imaginile cu păsări, insecte și reptile au fost populare. Suprafața unor astfel de produse a fost lustruită cu grijă și decorată cu modele repetate de bucle, granule sau imagini simbolice. Ornamentele artei tăierii pietrei din acea vreme răsună adesea cu modelele de pe vasele antice din bronz.
Primul mileniu al erei noastre a fost marcat de extinderea sistemului figurativ al sculptorilor chinezi. Deci, în acest moment există destul de multe imagini zoomorfe și antropomorfe. Acestea ar putea fi imagini atât ale animalelor mitologice (dragon) cât și ale animalelor reale - un cal, o broască râioasă, un taur. [2]
Disc de jad - un simbol religios al puterii și priceperii militare, epoca neolitică , cultura Liangzhu , 3300-2200 î.Hr. e.
ulcior ritual, descoperire arheologică, Muzeul din Shanghai .
Ținuta postumă a conducătorului Chinei , Wudi , 113 î.Hr.
Ca materie primă, artizanii chinezi au folosit -
Depozitele bogate de jad multicolor au fost principala materie primă pentru artizanii chinezi. Produsele de jad au fost mult timp înzestrate cu proprietăți magice, ceea ce a dus la producerea de discuri magice (și mai târziu ustensile) și la utilizarea în ceremonii. O bucată de jad neprelucrată a fost studiată mult timp, s-a studiat culoarea și forma ei, pe care au încercat să o bată în produsul finit. În mâinile artizanilor chinezi, mineralul greu de lucrat a devenit la fel de ascultător ca lemnul.
În dinastia Tang , a început producția de vase de jad, ale căror margini semănau cu petale de flori. Un ornament specific petală a fost folosit și pentru a crea oglinzi din bronz lustruit. Vasul ritual al perioadei Tang și Song , încă simplu ca siluetă, are suprafețe semnificative curate, lustruite, fără modele. În epoca Song, au apărut feluri de mâncare în care modelele erau așezate doar în partea superioară. Meșterii din Evul Mediu timpuriu din secolele VII - XIII se joacă cu succes cu culoarea moale, delicată (sau strălucitoare) a pietrei, lustruind cu atenție suprafața.
La sfârşitul secolului al XIII-lea pământurile din nordul Chinei au fost capturate de armatele mongolilor. Tronul a fost preluat de dinastia mongolă Yuan . Pământurile ocupate au fost împărțite între clanurile mongole, mii de țărani au fost transformați în sclavi. Nivelul cultural scăzut al invadatorilor mongoli a forțat birocrația chineză să revină la administrarea teritoriilor ocupate. Lordii feudali ai Chinei au început să coopereze cu invadatorii, contribuind în cele din urmă la ridicarea culturii cuceritorilor. Noul stat a restabilit relațiile comerciale cu entitățile statale din est și vest. Comerțul a fost facilitat de vastele teritorii ale statului mongol și de lungile sale granițe. Aceasta, la rândul său, a contribuit la apariția în societate a clasei comercianților, puternice și puțin dependente din punct de vedere economic. Dar din anii 40. secolul al XIV-lea. a început o mișcare largă anti-mongolică, care a devenit un război popular pentru eliberare. Liderul revoltei , Zhu Yuanzhang (un fost călugăr budist), a devenit noul împărat chinez în 1368 . A început dinastia Ming .
Clădirea centrală din Beijing din epoca Ming este palatul imperial al Orașului Interzis . Arhitectura dinastiei Ming (în ciuda completărilor și adăugărilor ulterioare) păstrează măreția și simplitatea formelor. Acest lucru se observă mai ales în zidurile cetății, atingând o înălțime de zece metri și în forme simplificate de turnuri dreptunghiulare, ale căror portaluri serveau drept porți ale orașului. Ulterior, artele și meșteșugurile (pictura tradițională chineză, porțelan și ceramică, țesut, meșteșuguri) au fost reînviate.
Tehnologiile de prelucrare a pietrei ornamentale au fost îmbunătățite constant. Ca și până acum, bucăți de materii prime au fost examinate cu atenție, încet odată cu începerea lucrărilor. Desenul inițial a fost aplicat piesei selectate, iar prelucrarea generală a început fără detalii. Există dovezi ale unor mașini primitive acționate cu piciorul pe care s-a făcut procesare generală. Desenul de detalii și modele a fost constant restaurat. Cea mai lungă etapă a fost măcinarea cu substanțe diamantate. Nu existau modele specifice, aprobate (ca în producția de porțelan) printre artizani. Piatra, forma ei, colorarea multicoloră a laturilor sugerau viitoarea formă sau complot, dacă s-a realizat o compoziție sculpturală. Prin urmare, fiecare vază, sculptură sau compoziție figurativă din peisaj este o lucrare separată, originală.
În secolul al XVIII-lea, cristalul și sticla au început să fie folosite ca materii prime în sculptura în piatră . Tehnica de prelucrare în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea a atins cel mai înalt nivel, când au apărut vaze, decorate cu inele sau lanțuri, fiecare verigă se mișca liber. A început un amplu export de produse din piatră ornamentală către statele vecine. Complexitatea compozițiilor, exotismul parcelelor și materialelor și prelucrarea lor virtuoză sunt din ce în ce mai apreciate.