Canaletto

Canaletto
Numele la naștere Giovanni Antonio Canal
Data nașterii 18 octombrie 1697( 1697-10-18 ) [1] [2] sau 7 octombrie 1697( 07.10.1697 ) [3]
Locul nașterii
Data mortii 19 aprilie 1768( 1768-04-19 ) [4] [5] [6] […] (în vârstă de 70 de ani)
Un loc al morții
Țară
Gen veduta
Stil academicism / clasicism
Patronii Owen Sweeney
Joseph Smith
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Giovanni Antonio Canal ( italianul  Giovanni Antonio Canal ), cunoscut sub numele de Canaletto ( italianul  Canaletto  - „Micul Canal”; 18 octombrie 1697, Veneția  - 19 aprilie 1768, Veneția) - pictor , desenator și gravor italian , maestru de gravură , cel mai faimos un reprezentant al vedutei venețiane  - un gen de pictură și grafică vest-europeană, în special popular în Veneția secolului al XVIII-lea . O operă de artă în genul veduță este o pictură, desen sau gravură care înfățișează o reprezentare detaliată a peisajului urban de zi cu zi și a monumentelor arhitecturale celebre. Porecla Canaletto, pe lângă Antonio Canal, a fost purtată și de nepotul său, Bernardo Bellotto , de asemenea un celebru pictor peisagist .

Biografie

Antonio Canal s-a născut la 18 octombrie 1697 la Veneția într-o familie bogată, dar nu aristocratică, a artistului Bernardo Canal și Artemisia Barbieri, de unde și porecla lui: Canaletto („micul Canal”, adică fiul tatălui lui Canal). Potrivit unei alte versiuni, artistul a primit o astfel de poreclă din cauza staturii sale mici [9] .

Canaletto a studiat cu tatăl său (tatăl său a murit în 1744) și cu fratele său, un designer de teatru . În timpul șederii sale la Roma din 1716, și-a ajutat tatăl, împreună cu unchiul său Cristoforo, să conceapă scene pentru două opere de Vivaldi și Celleri, puse în scenă la teatrul roman din San Angelo. În 1719-1720, a lucrat cu tatăl său la crearea decorurilor pentru două opere ale compozitorului Alessandro Scarlatti , care au fost interpretate la Teatrul Capranica în perioada carnavalului din 1720 [10] [11] .

Cu toate acestea, Kanal și-a dat seama curând că convențiile designului scenic interferau cu darul său natural. Dragostea lui pentru pictura peisagistică a fost întărită de contactele cu artiștii olandezi care lucrau la Roma, în special cu Gaspar van Wittel (Gaspare Vanvitelli), care, încă din 1681, a creat imagini topografice exacte ale Romei și ale altor orașe italiene.

La Roma, Giovanni Antonio Canal a făcut cunoștință cu opera celebrului vedomotor Giovanni Paolo Pannini . După aceea, a început să picteze și vederi ale Veneției. Prima lucrare a lui Kanal cunoscută cercetătorilor cu semnătura autorului este „ Capriccio arhitectural ” ( 1723 ) [12] [10] .

De mare importanță pentru formarea stilului individual de pictură al lui Canaletto a fost lucrarea lui Luca Karlevaris , un celebru maestru vedutist, dar el nu a studiat direct cu Karlevaris [9] .

În 1725, artistul Alessandro Marchesini , care cumpăra tablouri pentru colecționarul de artă din Lucca Stefano Conti, a întrebat despre posibilitatea de a cumpăra încă două „vederi ale Veneției”, apoi vânzătorul l-a convins să ia în considerare opera lui „Antonio Canale... seamănă cu Carlevaris, dar uite cum strălucește soarele” [13] . Printre cumpărătorii picturilor tânărului pictor s-a numărat și Prințul de Liechtenstein și, mai ales, Joseph Smith , bancher, negustor de artă și mai târziu consul englez la Veneția. Smith a patronat artiști, în principal pictori de peisaj venețieni, precum Francesco Zuccarelli din Florența, venețianul Giuseppe Zais și mai târziu Canaletto. Joseph Smith a fost cel care a creat „piața gustului” pentru veda venețiană printre aristocrații britanici care au făcut Marele Tur al Italiei. Ca agent comercial al lui Canaletto timp de câțiva ani, din aproximativ 1729 până în 1735, Smith a controlat efectiv opera artistului în beneficiul ambilor. Deci, de exemplu, Canaletto a creat o serie de vederi ale orașului pentru Lord Bedford în 1730-1731. Între 1728 și 1735 , Smith a aranjat reproducerea, în gravuri de Antonio Visentini , a celor treizeci și opt de picturi Canaletto și publicarea lor sub titlul „Orașul Veneției în vederi ale celebrului Canal Antonio” (Urbis Venetiarum Prospectus Celebriores ex Antonii). Canal). Dar până în 1740 această sursă de venit a început să scadă: a început Războiul de Succesiune Austriacă , iar britanicii au început să vină mai rar pe continent [14] .

Smith l-a inspirat pe artist în 1746 să călătorească la Londra . Din cauza războaielor care au zguduit Europa continentală, Canaletto a decis să se mute în Anglia, unde a trăit în următorii zece ani [15] . Din 1746 până în 1756, Canaletto a trăit la Londra (întorcându-se pentru scurt timp la Veneția), pictând vederi ale Tamisei și ale peisajului englezesc pentru ducii de Richmond, Beaufort, Northumberland și alți clienți importanți.

Peisajele din Canaletto au avut un mare succes în ceața Albion. În 1762, Joseph Smith a vândut cea mai mare parte a colecției sale, care includea picturile Canaletto, regelui George al III-lea al Angliei , care le-a inclus ulterior în Colecția Regală specială . Regele a plătit 20.000 de lire sterline pentru colecția de 50 de picturi și 142 de desene a consulului Smith [16] [17] .

În 1755, artistul s-a întors la Veneția. Dar genul peisajului urban la acea vreme nu era încă pe deplin recunoscut de comunitatea academică . După doar două respingeri, în 1763 Canaletto a fost admis la Academia de Arte Frumoase de la Veneția .

Canaletto a murit la 19 aprilie 1768 în Veneția natală [12] .

Metoda creativă

Spre deosebire de majoritatea artiștilor din acea vreme, Canaletto și-a pictat, într-un stadiu incipient al lucrării sale, priveliștile orașului direct din natură, fără a face schițe și schițe preliminare . Ulterior, a început să scrie în studio, folosind o cameră obscura [18] . Peisajele acelei perioade se disting printr-o descriere detaliată și precisă a unui anumit tip de teren dintr-un anumit punct de vedere [19] .

O camera obscura ( lat.  camera obscūra  - „cameră întunecată”) este o cutie etanșă la lumină, cu o gaură într-unul dintre pereți și un ecran (sticlă mată sau hârtie albă subțire) pe peretele opus. Se presupune că arhitectul și teoreticianul Leon Battista Alberti a inventat camera obscura . Acest dispozitiv este menționat în „ Tratatul de pictură ” de Leonardo da Vinci . Camera obscura a fost folosită ulterior de mulți artiști. Pictorul olandez Jan Vermeer din Delft a fost primul care a folosit acest dispozitiv pentru a crea peisaje urbane . Camera obscura din acele vremuri erau cutii mari cu un sistem de oglinzi pentru a devia lumina. Conform viziunii tradiționale, știința perspectivei dezvoltată de pictori, în special de maeștri ai vedutei, a influențat arhitectura și arta decorului teatral. Cu toate acestea, varianta inversă este mai convingătoare: se vorbește despre influența artei arhitecturii asupra „picturii în perspectivă” [20] .

În viitor, Canaletto a fost din ce în ce mai înclinat spre vederi imaginare, le-a numit „ capricci ” ( capriccio italian   - capriciu, capriciu, capriciu) - un gen de pictură peisagistică , popular în secolele XVII-XVIII. Fanteziile arhitecturale au fost descrise în acest gen , mai ales ruinele unor clădiri antice fictive . În peisajele lui Canaletto, granița dintre real și imaginar nu a fost niciodată clară. Folosind abilitățile tehnice dobândite în teatru, Canaletto și lucrând cu camera obscura, el a amestecat cu îndrăzneală realitatea și ficțiunea. În ciuda atenției deosebite la detalii, artistul a asamblat elementele pe care le-a văzut în natură într-un întreg nou inventat de el însuși. Fără ezitare, a schimbat topografia arhitecturală și proporțiile clădirilor, a schimbat punctele de vedere, amestecând adevărul și ficțiunea. Canaletto a combinat într-o singură compoziție clădiri din diferite orașe sau clădiri reale cu poduri, arcade și galerii niciodată construite.

Pe schițele preliminare din natură, Canaletto a marcat locurile cu cea mai mare luminozitate, marcând calitățile tonurilor de culoare, apoi, întorcându-se în studio, a procesat astfel de „schițe” într-o imagine. A desenat pe riglă cu un stilou ascuțit pe pământul pânzei și, după toate regulile geometriei, o perspectivă arhitecturală , după care a pictat liber și dezinhibat deasupra, creând, cu ajutorul unor mișcări mici, un joc de lumini pâlpâitoare, reflexii, pete strălucitoare de haine de figuri umane. Toate aceste detalii au căpătat viață proprie în picturile sale.

Pentru clienții englezi care doresc să le ia amintirea vizitei lor la Veneția, Canaletto a oferit priveliști caracteristice și, în același timp, imaginare, care nu conțin elemente de oboseală sau tristețe, dar transmit atmosfera senină și plină de viață a oamenilor care trăiesc în această zonă. oraș. Chiar și în marile compoziții solemne care glorific gloria Veneției, Canaletto nu refuză să includă mici episoade și personaje cotidiene, bizare și chiar pline de umor în imagine. Artistul a înfățișat în mod viu fiecare colț al Veneției și a reușit să întruchipeze agitația cotidiană pe pânză: gondolieri care se ceartă, vagabonzi, mulțime în Piața San Marco, curiozitatea femeilor care privesc de pe balcoane și jocurile vesele ale copiilor pe alei. Cu toate acestea, lumina strălucitoare care pătrunde în tablou oferă picturilor lui Canaletto o seninătate. „Cele mai bune lucrări ale lui Canaletto sunt remarcabile prin culoarea lor caldă, rezonantă, dezvoltarea subtilă a clarobscurului – acestea sunt adevăratele avantaje ale venețianului” [21] . Picturile lui Canaletto sunt pline de senzații de lumină, aer, spațiu, „respiră literalmente spațiu”, sunt „colorate, festive și decorative... Și, în același timp, picturile sunt atât de precise încât se poate studia istoria arhitecturii. de la ei” [22] . „Canaletto își construiește Veneția ca fundal pentru comediile lui Goldoni”, a remarcat P. Valeri [23] .

Cronicar al timpului său, Canaletto a surprins splendoarea Serenissimai („Cea mai senină”, un epitet al orașului) prin regate de gondole pe canal, spectacole festive, mascarade, carnavale, sărbători oficiale precum „ Logodna Dogului la mare. „(pictură din 1730).

Recunoaștere și critică

Canaletto a câștigat recunoaștere pentru munca sa, precum și pentru o întreagă generație de artiști talentați care s-au considerat elevi ai lui. Printre aceștia s-au numărat și nepotul său Bernardo Belloto , precum și Francesco Guardi , Giuseppe Moretti , Michele Marieschi, Gabriele Bella, Giuseppe Bernardino Bizon [24] .

Multe dintre picturile lui Canaletto se află în muzee și colecții private din Marea Britanie. De exemplu, nouăsprezece picturi din colecția Wallace , din Muzeul John Soane din Londra și douăzeci și patru de picturi din Woburn Abbey ( Bedfordshire ). Lucrările lui Canaletto făceau parte din colecția Earls of Carlisle , dar multe dintre ele s-au pierdut în incendiul Castle Howard din 1940, iar restul au fost vândute ulterior. Altele sunt păstrate la Muzeul de Arte Frumoase din Boston (SUA), la Galeria Națională de Artă din Washington , la Muzeul Settecento venețian din Ca Rezzonico din Veneția, la Muzeul Thyssen-Bornemisza din Madrid .

În secolul al XIX-lea, din cauza schimbărilor de estetică și a răspândirii viziunii romantice asupra lumii, arta vedutei clasice a fost reevaluată, iar pictura lui Canaletto a fost aspru criticată de John Ruskin . Canaletto a fost criticat negativ de impresioniștii francezi , în special de Claude Monet . Cu toate acestea, în iulie 2005, la o licitație la Sotheby's din Londra, pictura „Vedere a Marelui Canal de la Palazzo Balbi la Rialto” a fost vândută cu 18,6 milioane de lire sterline .

Lucrări

În total, Canaletto a pictat aproximativ 116 picturi, a creat multe desene și gravuri, care sunt împărțite în următoarele categorii:

Peisaje (86 lucrări). Printre ei:

Intrigi istorice și scene domestice . Un tablou a supraviețuit: Studiul desenelor. Pânză, ulei. 41 x 58,5 cm.Berlin.

Interioare . Trei picturi de acest tip au supraviețuit:

Desene și gravuri (26 lucrări).

Galerie

Note

  1. ↑ Bell A. Encyclopædia Britannica  (engleză britanică) - Encyclopædia Britannica, Inc. , 1768.
  2. ↑ Canaletto // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija  (croată) - 2009.
  3. ↑ Arhiva Arte Plastice - 2003.
  4. ↑ RKDartists  (olandeză)
  5. ↑ Canaletto // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.
  6. ↑ Il Canaletto // Gran Enciclopèdia Catalana  (cat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  7. ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giovanni+Antonio+Canaletto&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500115269
  8. ↑ 1 2 https://rkd.nl/explore/artists/121243
  9. ↑ 1 2 Dizionario Biografico degli Italiani - Volumul 17 (1974) [1]
  10. ↑ 1 2 Constable W. G. Canaletto, Giovanni Antonio Canal 1697-1768. Volumul unu: Viața și munca. — Oxford: Clarendon Press. 1962. - R. 9. - ISBN 0198173245
  11. ^ „ Canaletto ”, National Gallery of Art, Washington, DC . Preluat la 5 mai 2020. Arhivat din original la 3 februarie 2017.
  12. ↑ 1 2 Filippo Pedrocco. Canaletto . - Giunti Editore, 1995. - ISBN 978-88-09-76198-8 .
  13. ↑ Legături pe JG Canaletto și patronii săi. - Londra: Editura Granada / Paul Elek Ltd., 1977. - R. 1
  14. ↑ Antonio Canaletto. Vederi ale Veneției: de Canaletto  / Antonio Canaletto, Antonio Visentini. - Publicațiile Courier Dover, 1971. - ISBN 978-0-486-22705-4 .
  15. ↑ Watson FJB Notes on Canaletto and His Engravers-II // The Burlington Magazine. — Vol. 92, nr. 573. decembrie 1950, p. 351. - URL: https://www.jstor.org/stable/870653?seq=1
  16. ↑ Alice Binion și Lin Barton. Canaletto. Grove Art Online. Oxford Art Online. Presa Universitatii Oxford. Web. 6 ian. 2017
  17. ↑ Constable, William G Canaletto . Enciclopaedia Britannica . Preluat la 5 mai 2020. Arhivat din original la 5 ianuarie 2018.
  18. ↑ Furness N. Royal Collection folosește infraroșu pentru a dovedi că Canaletto nu și-a urmărit desenele // The Daily Telegraph, 14 aprilie 2017
  19. ↑ C. A. Fletcher. Inundații și provocări de mediu pentru Veneția și laguna sa: starea cunoștințelor / CA Fletcher, T. Spencer. - Cambridge University Press, 14 iulie 2005. - ISBN 978-0-521-84046-0 .
  20. ↑ Vlasov V. G. Perspectivă // ​​Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 333-334
  21. ↑ Livshits N. A. Italia // Arta secolului XVIII. - M .: Art, 1966. - S. 181-182
  22. ↑ Vlasov V. G. Canaletto, Canal, Canal, Giovanni Antonio // Styles in Art. În 3 volume - Sankt Petersburg: Kolna. T. 2. - Dicționar de nume, 1996. - S. 386
  23. ↑ Paul Valéry despre art. - M .: Art, 1993. - S. 211
  24. ↑ Fletcher CA, Spencer T. Flooding and Environmental Challenges for Venice and Its Lagoon. - Cambridge University Press, 2005. - 718 p. — ISBN ISBN 0-521-84046-5 .

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
 Lucrări de Canaletto