| Carmen | |
|---|---|
| Gen | film muzical și adaptare cinematografică a unei opere literare [d] |
| Producător | |
| Bazat | Carmen și Carmen |
| scenarist _ |
|
| cu _ |
Vivian Romance Jean Marais Julien Berteau |
| Operator |
|
| Compozitor | |
| Companie de film | Scalera Film [d] |
| Distribuitor | Scalera Film [d] |
| Durată | 124 min |
| Țară | |
| Limba | limba franceza |
| An | 1945 |
| IMDb | ID 0034581 |
Carmen ( fr. Carmen ) este un lungmetraj franco-italian regizat de Christian-Jacques , o adaptare a nuvelei cu același nume de Prosper Mérimée cu muzică de Georges Bizet din opera Carmen . Filmul a fost filmat în timpul ocupației germane a Franței în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Filmările în studio au fost efectuate la studioul Scalera Film din Roma în 1942-1943, iar filmările în locație au avut loc în vara anului 1942 în comuna italiană San Donato Val di Comino . Poza a fost lansată după eliberarea Franței în februarie 1945, iar premiera sa a avut loc mai devreme - pe 8 august 1944 la cinematograful Normandie din Paris. Adaptarea filmului a fost un succes la public și a fost primită pozitiv de public.
Filmul este plasat în anii 1820 în jurul Seviliei spaniole . Brigadierul dragon Don Jose, care a sosit în oraș dintr-o altă garnizoană, o întâlnește pe o țigancă Carmen, care lucrează la o fabrică locală de trabucuri. Acolo, în timp ce lucra, se ceartă cu o altă femeie, iar în timpul unei lupte cu ea, aceasta și-a tăiat fața. Jose, care a ajuns la zgomot, o reține pe Carmen și, după ce a primit ordin de la locotenent pentru arestarea ei, o escortează la închisoare. Pe una dintre străzile orașului, o țigancă, care a cerut să fie eliberată, reușește să evadeze și să se ascundă în mulțime.
Mai târziu, o bandă de contrabandişti, condusă de soţul ei „Crooked” Garcia, introduce noaptea mărfuri în munţi. De frică de carabinieri, aceștia au fost nevoiți să arunce balotii în defileu. Contrabandiştii ajung la taverna vechiului lor prieten Lilas Pastya, care se aştepta la aceste mărfuri interzise de la ei. Aici se ascunde și Carmen, dansând seara pentru public în această instituție. Jose, după evadarea ei, a fost retrogradat și face o lună de închisoare, unde primește un mesaj de la ea să viziteze taverna. A fost eliberat devreme și, drept pedeapsă, a fost desemnat să păzească golul din zidul orașului. Carmen se întâlnește cu José și îl aduce acasă la ea, unde vine și locotenentul să aibă grijă de țigan, dar i se spune că nu este acasă. În noaptea următoare, Jose păzește golul, unde Carmen se apropie de el și îi cere să-și lase prietenii contrabandisti să treacă. Jose refuză inițial, dar Carmen reușește să-l convingă să-i lase pe bandiți să treacă. Contrabandiştii fac raid într-un depozit și în legătură cu aceasta, se efectuează un raid în oraș. Dragonii pătrund în tavernă și-i rețin pe „Crooked”. Locotenentul vine la Carmen, unde se află Jose la această oră. Între ei are loc un duel cu sabie, în timpul căruia locotenentul este rănit de moarte. Carmen, care a provocat acest duel, îi spune lui Jose: „Acum, indiferent ce faci, ești al nostru”.
Jose trebuie să dezerteze din armată, alergând în munți la contrabandiști, iar pentru capturarea lui a fost stabilită o recompensă de 2.000 de duros. O bandă condusă de Jose face o serie de raiduri în diligențele, iar relația de dragoste dintre Carmen și Jose este ținută secretă. „Crooked” reușește să evadeze din închisoare, după care își recapătă controlul asupra bandei. Carmen s-a întors la el. La munte, banda este atacată de carabinieri, iar în luptele care a urmat, mulți au fost uciși de ambele părți. Într-unul din episoadele bătăliei, Carmen îi aduce lui Jose o pușcă pentru ca acesta să-l împuște pe Garcia în confuzie, dar nu face acest pas, ci, dimpotrivă, își salvează viața trăgând în carabinierii care au țintit. În această încăierare, Remondado a fost rănit, care se roagă să nu-l termine, iar José încearcă să-l ajute. Totuși, „Strâmbul” trage în răniți și astfel scapă de o povară inutilă pentru sine. Noaptea, între liderul bandei și Jose, are loc o confruntare, care se încheie într-o luptă cu cuțitele, în timpul căreia acesta din urmă îl ucide pe Strâmb. Jose este fericit să se reîntâlnească cu Carmen, dar ea se răcește față de Jose și începe să fie obosită de această legătură. Jose vrea să oprească jaful și o invită să meargă în Mexic. Ea refuză și spune că este obișnuită cu o astfel de viață, dar acceptă totuși să meargă în oraș pentru a cumpăra pașapoarte de ieșire. Acolo se întâlnește și devine interesată de torerul Lucas, care îi dă semne de atenție. A doua zi, Lucas participă la o luptă cu tauri și este rănit de moarte de unul dintre tauri. Jose reușește să o găsească pe Carmen după rămas bun de la Lucas pe moarte. Jose îi arată că a reușit să obțină documentele necesare pentru a călători în Lumea Nouă. Cu toate acestea, Carmen nu îl iubește pe Jose și, după o ceartă violentă în munți, acesta o ucide.
| Actor | Rol |
|---|---|
| Vivian Romance | Carmen |
| Jean Marais | Don Jose |
| Lucien Ködel | Garcia |
| Julien Berto | Lucas, matador |
| Jean Brochard | Lilas Pastia |
| Adriano Rimoldi | Marquez, locotenent al dragonilor |
| Eli Parvo | Pamela |
| Marguerite Moreno | ţigan |
| Bernard Blier | Recomandat |
| Andre Berville | călugăr |
| Polydor | călător |
După ce a creat filmul patriotic „ Fantastic Symphony ”, filmat în timpul ocupației germane , regizorul Christian-Jacques decide să filmeze opera literaturii ruse - povestea lui Prosper Mérimée „ Carmen ”. De menționat că regizorul a apelat destul de des la surse literare, ceea ce a permis criticilor să-l numească unul dintre principalii „cineaști” ai clasicilor literari francezi [4] . În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, regizorul, cu filmele sale, create de el împreună cu scenariștii Charles Spaak și Per Very, au devenit autorii așa-zisei „poetici minunate”, care au oferit cinematografului francez prilejul de a evada din realitatea militară, care a făcut posibilă ocolirea instrucțiunilor administrației germane și a cerințelor cenzurii [ 5] . Filmările erau planificate în Italia și, astfel, autorii au avut ocazia să părăsească Parisul într-un moment în care autoritățile de ocupație au început să invite insistent regizorii francezi să viziteze Berlinul. Refuzul evident al unei astfel de călătorii de propagandă amenința cu necazuri: „Era mai bine să „scăpăm din vedere” pentru o vreme, ceea ce Christian-Jacques a făcut” [6] .
Actori francezi renumiți au fost invitați în rolurile principale Vivian Romans , care era cunoscută pentru rolurile sale de „ feme fatale ” și Jean Marais , care la vremea aceea era ocupată la teatrul Charles Dullin . În februarie 1942, Marais a fost chemat la directorul general al cinematografiei, unde i s-a spus că Christian-Jacques urmează să o filmeze pe Carmen și este luat în considerare pentru rolul lui José [7] . Mare, care a fost legat prin înțelegere verbală cu Dullin, a refuzat inițial, dar a trecut totuși testele, timp în care și-a dat seama că acestea nu au reușit și directorul a fost dezamăgit de rezultatele lor. Cu toate acestea, într-una dintre scene a fost necesar să se arate suferința eroului său și să plângă. Actorul a făcut față cu ușurință acestei sarcini, ceea ce a făcut o impresie grozavă asupra echipei și producătorilor. Acest lucru a rezolvat problema alegerii unui actor pentru rolul principal masculin, iar Christian-Jacques l-a notificat pe directorul general Raoul Ploquin că nu considera posibil să pună în scenă filmul cu un alt interpret [7] . Mare, care și-a dorit foarte mult să joace acest rol, a încercat să explice că a fost angajat în producția piesei „Lovers from Galicia” de Lope de Vega la Teatrul Dullen , la care fusese de acord anterior [7] [8] . În cele din urmă, Mare a decis să joace în film și, în ciuda faptului că contractul cu Dullen nu a fost semnat, în legătură cu aceste evenimente a izbucnit un scandal. Oponenții și răufăcătorii lui Marais l-au acuzat de trădare, iar ideea chiar s-a discutat în presă de a introduce legitimații speciale pentru actorii de teatru, care puteau fi luate dacă mergeau la cinema, care era direct îndreptat împotriva actorului. În cele din urmă, Dullin a primit o compensație de 200.000 de franci (taxa lui Mare pentru participarea la film a fost de doar 75.000 de franci), iar autoritățile de ocupație i-au eliberat actorului viza necesară pentru Italia, care i-a fost refuzată până la conflictul cu regizorul de teatru. rezolvat [7] [8] .
Filmările în studio au fost efectuate la studioul Scalera Film din Roma în anii 1942-1943, iar filmările în locație au avut loc în vara anului 1942 în comuna San Donato Val di Comino . Mai târziu, în memoriile sale, Mare a scris că în perioada pregătitoare a filmărilor a învățat să călărească pe cal, iar în film a jucat mai întâi ca cascador. Mare va observa că a fost supărat de cuvintele lui Bernard Blier , care i-a povestit despre succesul său la călărie: „Tu ești un călăreț bun, iar eu sunt un actor bun” [8] . Dar, în general, Mare și-a amintit pozitiv de atmosfera prietenoasă care a domnit pe platourile de filmare și va menționa cu recunoștință stilul de lucru al regizorului. De asemenea, va sublinia că Vivian Romance a fost surprinsă de timiditatea sa [7] . Potrivit actorului, regizorul i-a dat instrucțiuni „ciudate”, de exemplu: „Încearcă să fii mai parizian” [8] .
La sfârșitul filmului, regizorul a folosit filmări documentare ale unei corride , pe care le-a montat cu scene de joc special filmate: „Christian-Jacques, fără costuri suplimentare, a obținut efectul înfricoșător al veridicității fiecărei secunde a corridei, în special deznodământul său tragic” [7] .
Istoricul de film Georges Sadoul a numit premiera solemnă franceză a filmului „ultimul eveniment din viața cinematografiei din perioada de ocupație”. A avut loc la 8 august 1944 la cinematograful Normandie din Paris [9] . De aproape doi ani, acest film așteaptă permisiunea pentru a începe difuzarea. O perioadă atât de lungă între sfârșitul filmărilor și începutul demonstrației sale este explicată în moduri diferite. În special, se presupune că autoritățile ocupante, neavând obiecții cu privire la intriga reală a casetei, se temeau că filmul, filmat la Roma, ar putea aminti de cursul nereușit al operațiunilor militare ale trupelor germane și italiene în timpul perioadei italiene . campanie (1943-1945) [7] . Jurnalistul și criticul de film francez Roger Réjean și-a amintit impresia pe care hypeul din jurul acestui film a făcut-o pe o parte a societății franceze, într-un moment în care forțele aliate duceau lupte aprige după debarcarea în Normandia împotriva trupelor germane:
Iubitorii de autografe așteptau apariția lui Vivian Romance și Jean Marais... Tancuri și camioane se plimbau pe Champs Elysees, pline de oameni ascunși sub ramuri verzi proaspăt tăiate. Acest cortegiu ciudat dădea impresia unei păduri „motorizate”. Soldații Wehrmacht , atârnați cu muniție grea, epuizați de numeroasele „tranziții” din ultimele zile, priveau cu nedumerire la acești tineri care vânau vedete de cinema [9] .
Filmul a fost lansat în cinematografele franceze pe 10 februarie 1945 și a fost un succes la public, terminând pe locul patru la vizionare cu peste 4 milioane de telespectatori [10] .
Lui Christian-Jacques i s-a reproșat adesea pompozitatea multor picturi ale sale, ceea ce a determinat criticii să-l numească „ Cescil de Mille francez ”, deoarece regizorul american era cunoscut pentru producțiile sale de teatru generoase [11] [5] . Potrivit criticului de film Pierre Leproon , în ciuda efortului depus și a priceperii cinematografice a lui Christian-Jacques, în ceea ce privește interpretarea temperamentală a rolurilor, în general, filmul nu poate fi considerat de succes. Printre neajunsuri, același autor a atribuit: roluri nepotrivite pentru Jean Marais și Vivian Romans, precum și durata acțiunii, care nu corespunde spiritului sursei literare și subestimează puterea dramei amoroase. Totodată, Leproon se oprește asupra meritelor neîndoielnice ale filmului, remarcând munca regizorului, care, potrivit acestuia, a fost „minunată” în multe episoade. În opinia sa, unele scene pitorești și dinamice, simțul cinematografic al ritmului al regizorului poate fi pus pe seama unor astfel de succese. Potrivit lui Leproon, în ciuda faptului că în acest film Christian-Jacques a reușit să demonstreze că a fost regizor la scară largă, meritele filmului au dus la deficiențele sale: „Multe părți din el s-au distins prin bravura ieftină. Amploarea în prezentarea situației a redus uneori tensiunea narațiunii” [12] .
Filmul a fost prezentat la box office-ul din URSS, unde critica sovietică a atras atenția și asupra contradicțiilor dintre film și nuvela lui Merimee, care s-a exprimat în predominanța intrigii aventuroase asupra spiritului celebrei opere literare [7] . Potrivit A. V. Braginsky , biograful sovietic al regizorului francez, dacă luăm în considerare filmul în ansamblu, atunci artistic nu a avut succes în totalitate și nu poate fi comparat cu sursa literară. Un critic de film sovietic a scris că Christian-Jacques a regizat un „thriller de aventură”, în care se poate prezice parțial stilul filmului „ Fanfan-Lalea ”, filmat în 1952. Creatorii imaginii s-au bazat în principal pe libretul de operă al lui Meliak și Halevi și nu au putut depăși „stiltul de operă” incompatibil cu realismul nuvelei lui Merimee: „Această convenție de operă arată deosebit de ridicolă pe fundalul luptelor documentare și al naturii, frumos filmat de cameramanul M. Arata, panorame dinamice, alei ecvestre” [6] . Unii critici de film sovietici au văzut în această producție „un western tipic , croit după toate canoanele comune”, cu lupte și urmăriri invariabile, în spiritul unor scene din filmul „ Stagecoach ” de John Ford [7] . Tot în critica sovietică s-a remarcat că, în ciuda faptului că poza a fost filmată „într-o manieră stilizată spectaculoasă”, a fost influențată de convențiile și clișeele operistice, dar cu toate deficiențele sale: „era încă un nivel rar întâlnit în filme. din acest gen.” De asemenea, potrivit criticilor de film sovietici, este de neîndoielnic interes faptul că Christian-Jacques l-a văzut în Jean Mare pe viitorul erou de referință al genului de film „ pelerina și sabia ” [7] . După ce a vizionat filmul, Alexander Vertinsky a remarcat în recenzia sa că, în ciuda faptului că Vivian Romance este o actriță bună, ea nu a reușit să dezvăluie imaginea complexă a țiganei Merimee: „Ea nu a dezvăluit soarta lui Carmen, setea ei aproape fizică de moarte, ca pedeapsă pentru marile pasiuni, ea nu a arătat” [13] . În opinia sa, nu există autenticitate psihologică în imaginea personajului principal al filmului. Deci, în special, răcirea ei față de Jose este superficial și nemotivată din punct de vedere psihologic, deoarece nu este clar de ce s-a despărțit de el, iar dezamăgirea ei față de iubitul ei este neconvingătoare. Potrivit lui Vertinsky, întreaga imagine este prea melodramatică și teatrală, iar personajele celorlalte personaje principale ale dramei, de asemenea, nu sunt convingătoare: „A fost necesar să se democratizeze imaginea - să o apropie de simplitate, de transpirație, de adevăr. . Au eșuat. Cu toate acestea, ei nu pot face acest lucru. Mai multe arsuri solare, praf, transpirație și murdărie – și mai puțin „cabaret”” [13] .