Quarenghi, Giacomo

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 21 aprilie 2021; verificările necesită 14 modificări .
Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
ital.  Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
Informatii de baza
Data nașterii 8 septembrie (19), 1744 [1]
Locul nașterii Rota d'Imagna (lângă Bergamo ), Republica Veneția
Data mortii 18 februarie ( 2 martie ) 1817 [1] (în vârstă de 72 de ani)
Un loc al morții
Lucrări și realizări
A lucrat în orașe Roma , Moscova , Sankt Petersburg
Stilul arhitectural Clasicism
Clădiri importante Clădirea Institutului Smolny ,
Palatul Alexandru ,
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi , în ortografia veche a lui Gvarenghi [3] ( italiană:  Giacomo Antonio Domenico Quarenghi ; 20 septembrie 1744 , Bergamo  - 18 februarie ( 2 martie )  , 1817 , Sankt Petersburg ) - arhitect, desenator , acuarelist și vedut de origine italiană, abia poate cel mai prolific reprezentant al palladianismului în arhitectura rusă . Membru liber de onoare al Academiei Imperiale de Arte .

Biografie

Giacomo Quarenghi s-a născut în satul Rota Fuori de lângă orașul Bergamo din nordul Italiei, în Lombardia (nordul Italiei), o regiune care a fost de multă vreme renumită pentru zidarii și constructorii pricepuți. În 1763, Quarenghi a plecat la Roma, a studiat pictura în atelierul lui Anton Raphael Mengs , apoi cu Stefano Pozzi și arhitectura cu Paolo Posi , a fost prieten cu viitorul arhitect Vincenzo Brenna [4] . Sub influența acestuia din urmă și a gravurilor lui G. B. Piranesi , tânărul Quarenghi a devenit interesat de arhitectura clasică. La Roma, Quarenghi a cunoscut tratatul lui Andrea Palladio „ Patru cărți de arhitectură ”, fapt care i-a determinat întreaga biografie creativă. Sub influența cărții, a început să călătorească prin Europa, studiind arhitectura [5] . A construit o arenă în Monaco și o sală de mese în casa arhiducesei de Modena din Viena [6] .

Quarenghi a călătorit mult în nordul și sudul Italiei, cunoaște clădirile unui alt paladian din Vicenza, Ottone Calderari (1730-1803). În Italia, și apoi în Rusia, Quarenghi a copiat o mulțime de desene ale altor arhitecți clasici: francezul Charles de Vailly , Claude-Nicolas Ledoux , de asemenea un admirator al lui Palladio, Etienne-Louis Bulle , Jacques Gonduin , clasicistul englez Robert Adam .

În 1769, Quarenghi a primit ordin de reconstruire a interiorului bisericii medievale Santa Scolastica (Sf. Scolastica) din Subiaco, lângă Roma. Construcția a fost realizată în anii 1770-1773. Interiorul acestei biserici „este unul dintre primele și mai valoroase exemple de neoclasicism... singurul din Lațium” [7] .

În 1771, Quarenghi a vizitat Vicenza, unde se află principalele clădiri ale lui Palladio, s-a întâlnit acolo cu Ottavio Bertotti-Scamozzi (1719-1790), un admirator al lui Palladio, care a publicat în 1776-1783. o colecție de desene autentice ale unui arhitect remarcabil [8] . La Veneția, Quarenghi s-a împrietenit cu Tommaso Temanza , autorul unei biografii a lui Palladio publicată în 1762. Palladianul italian a copiat și desenele arhitecților palladieni englezi A. Jones, J. Webb conform publicației British Vitruvius, realizată de Lord R. B. Burlington în 1717-1725. (în 3 volume). Quarenghi era nemulțumit de gusturile care dominau arhitectura Italiei contemporane („rămășițe de splendoare barocă”), scria despre asta în scrisori către Johann Friedrich Reiffenstein (1719-1793), expert în antichități romane, prieten cu J. I. Winckelmann [ 9] .

În 1779, Quarenghi s-a întors la Roma, unde l-a cunoscut pe Friedrich Grimm . Baronul Grimm a venit în Italia în numele împărătesei Ecaterina a II- a: pentru a găsi arhitecți care să lucreze în Rusia [5] . La recomandarea lui Reiffenstein, care a fost și „agentul artistic” al Ecaterinei a II-a la Roma, a fost semnat un contract cu Quarenghi pentru a lucra în Rusia (inițial timp de 3 ani), unde arhitectul a lucrat 37 de ani până la moartea sa. În octombrie 1779, Quarenghi și soția sa au trecut prin Veneția și Marea Neagră până în Crimeea, iar de acolo până la Sankt Petersburg. Având 35 de ani, spre deosebire de alți italieni din Rusia, cu o vastă experiență în ianuarie 1780, Quarenghi a ajuns la Sankt Petersburg ca „arhitectul curții Majestății Sale”.

Îndreptându-se spre Rusia, Quarenghi a purtat cu el primele două volume de desene de A. Palladio, publicate la Veneția de O. Bertotti-Scamozzi (mai târziu, probabil a abonat la edițiile ulterioare). Înainte de a pleca, arhitectul și soția sa M. Mazzoleni și-au asigurat un notar cu un document care atestă nobilimea familiei lor. Familia Quarenghi este cunoscută în Bergamo încă din secolul al XII-lea. La acea vreme, nobilimea familiei era deosebit de importantă pentru obținerea unui loc de muncă în Rusia. Sub împăratul Paul I (1796-1801), care s-a autoproclamat Mare Maestru al Ordinului de Malta, la 19 iulie 1800, catolicul Quarenghi a fost de asemenea sfințit Cavalerilor Ordinului. Împăratul i-a oferit funcția de arhitect al ordinului (unul dintre strămoșii lui Quarenghi în secolul al XVI-lea era deja membru al Ordinului Sfântului Ioan). Stema familiei Quarenghi, desenată de arhitect și certificată de ambasadorul napolitan, este păstrată în Arhivele Statului Rus din Sankt Petersburg. În 1799, palatul contelui M. I. Vorontsov, construit după proiectul lui F. B. Rastrelli (1749--1757), a fost luat sub reședința Ordinului de Malta. Arhitectul Quarenghi a proiectat și a adăugat la palat Capela Malteză.

În primul deceniu al șederii sale în Rusia, a construit Palatul Englez din Peterhof (1780-1787), pavilionul din Tsarskoye Selo (1782). La Sankt Petersburg, Quarenghi a construit clădirile Teatrului Hermitage (1783-1787), Academiei de Științe (1783-1785), Banca de Atribuții (1783-1789) și Colegiul Străin. De asemenea, a îndeplinit o serie de ordine ale nobililor de rang înalt, printre care se remarcă palatul de vară al contelui Bezborodko din Sankt Petersburg.

Sub Paul I , Quarenghi a construit Palatul Alexandru din Tsarskoe Selo (1792-1796). În același timp, a fost proiectat și palatul contelui Zavadovsky din Lyalichi .

În primul deceniu al secolului al XIX-lea, după planurile lui Quarenghi, Manejul Gărzilor de Cai (1800-1807), clădirea Cabinetului Imperial (1803-1806), Spitalul Mariinsky pentru Săraci (1803-1805), clădirile Institutului Catherine pentru Fecioare Nobile (1804-1807) au fost construite la Sankt Petersburg Institutul Smolny pentru Fecioare Nobile (1806-1808).

La sfârșitul anului 1810, Quarenghi a părăsit Sankt Petersburg pentru ultima oară la Bergamo . În orașul natal, i-a fost aranjată o întâlnire solemnă. Dar deja în 1811, Quarenghi s-a grăbit să se întoarcă în Rusia. În legătură cu pregătirea campaniei armatei napoleoniene în Rusia, italienilor aflați în serviciul rusesc li s-a ordonat să se întoarcă în Italia; Cu toate acestea, Quarenghi a refuzat să respecte acest ordin și a fost condamnat în lipsă la moarte cu confiscarea averii. Ultimii ani ai lucrării maestrului includ construcția unor porți triumfale temporare din lemn în spatele avanpostului Narva în onoarea victoriei asupra lui Napoleon .

D. Quarenghi a murit la 2 martie 1817 la Sankt Petersburg . A fost înmormântat în secțiunea catolică a cimitirului Volkov , unde mormântul său a fost considerat pierdut mult timp. În anii 1960 s-a anunțat că a fost descoperit mormântul lui Quarenghi, după care cenușa lui a fost reîngropată în 1967 la cimitirul Lazarevsky al Lavrei Alexandru Nevski [10] .

Metodă și stil creativ

Odată ajuns la Petersburg, Quarenghi s-a trezit într-o situație dificilă. Capitala Rusiei a fost din punct de vedere arhitectural un întreg foarte controversat. Urmele planificării regulate, păstrate din perioadele Petrine și Anninsky (sistemul cu trei grinzi din centrul orașului), s-au combinat cu aleatorietatea clădirilor și cu fațadele magnifice în stil baroc-rocaille ale palatelor ridicate de Rastrelli la mijlocul secolului al XVIII-lea. secol. În spatele fațadelor opulente și a curții de onoare în stil francez, domnea haosul total. Quarenghi a reușit să transfere arhitectura vilelor suburbane italiene (lat. Villa suburbana), dezvoltate de Palladio, către dezvoltarea urbană. În ciuda dificultăților apărute, Quarenghi a putut să-și refracte înțelegerea clasicistă, chiar puristă a arhitecturii prin senzații baroc. Și-a inclus cu îndrăzneală propriile clădiri în mediul baroc-pictural al capitalei ruse care se dezvoltase înaintea lui. Așa, de exemplu, clădirea Băncii de Cesiune (1783-1790) cu o compoziție palladiană strict simetrică, Quarenghi a pătruns cu pricepere în spațiul asimetric dintre strada Sadovaya și cotul Canalului Ecaterina (coloanadele semicirculare deschise au fost ulterior schimbate). Quarenghi, în raport cu tradiția urbanistică, ca și Palladio, a fost un adevărat roman, dar capabil, la nevoie, să îmbine ambele principii compoziționale: simetric și asimetric, pitoresc [11] .

Folosind experiența palladienilor englezi (W. Kent, C. Campbell, R. Morris, I. Ware, J. Vanbrugh) și a arhitecților Academiei Franceze de Arhitectură, Quarenghi a reușit să îmbine compoziția tipică a unei vile italiene. proiectat de Palladio și un hotel francez (conac de oraș) cu un fronton triunghiular și o curte de onoare. Quarenghi, spre deosebire de academicienii parizieni și palladienii englezi, a reușit să creeze propria sa versiune a arhitecturii neoclasice, care a intrat în stilul Sankt Petersburg al clasicismului Ecaterinei din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Adeptii vicentisti ai lui Palladio au adoptat de la marele lor profesor doar anumite tehnici de amenajare a fatadelor folosind elemente de ordine. Compozițiile fațadelor clasice florentine sunt plane. Quarenghi, referindu-se direct la mostre antice prin Palladio, a creat compoziții „de tip bloc” și spațiale [12] .

În exterior, clădirile lui Quarenghi din Sankt Petersburg sunt monotone, acest lucru se datorează faptului că în proiectele sale arhitectul din Bergamo a urmat cu strictețe principiile arhitecturii clasice formulate de el:

Contemporan al lui Quarenghi, poetul rus G. R. Derzhavin a remarcat oarecum ironic particularitatea clădirilor clasicismului rus, create înaintea altora de către Quarenghi, - un portic cu fronton triunghiular în centrul fațadei principale, subliniind că astfel de clădiri au un „ aspect asemănător unui templu” [13] . În prima sa clădire la sosirea în Rusia - „Palatul Englez” din partea de sud-vest a orașului Peterhof (distrus de naziști în 1941), conacul de țară al împărătesei Ecaterina a II-a - Quarenghi a repetat aproape complet compoziția lui A. Palladio - Villa Mocenigo pe râul Brenta (între Padova și Laguna Venețiană, desenat de O. Bertotti-Scamozzi). În centrul clădirii se află un portic cu opt coloane cu fronton triunghiular și o scară largă care duce la acesta. O altă tehnică caracteristică repetată adesea de Quarenghi este ridicarea colonadei la o bază înaltă sau la mezanin arcuit. Această tehnică nu se găsește la Palladio însuși, ci la V. Scamozzi.

Unele clădiri din aceeași schemă construite de Quarenghi la Sankt Petersburg sunt similare cu creațiile palladienilor englezi. Quarenghi a folosit colonade lungi deschise, aproape niciodată găsite în proiectele lui Palladio, de exemplu, în moșia contelui A. A. Bezborodko din Sankt Petersburg (1783) [14] . Palladio a inclus mai des în compozițiile sale colonade închise, cum ar fi loggiile, datând de la baldachinele tradiționale pentru Italia rurală pe stâlpi. În Franța, galeriile semicirculare sunt folosite, în special, în curtea Hotelului Subise din Paris (1705-1709), dar sunt închise și acolo. Cu toate acestea, Quarenghi a numit colonadele „transparente” „alla francese” (în italiană, „în mod francez”). Aceștia au devenit în cele din urmă tipici arhitecturii conacului rusesc [15] .

Compoziția clădirii Teatrului Hermitage (1783-1787) pentru spectacole de curte, al cărei prototip a fost ales de teatrul grecesc antic (nu fără participarea împărătesei), este complet originală. Quarenghi a studiat anterior teatrele antice, iar pentru ediția gravată din 1787 dedicată Teatrului Hermitage din Sankt Petersburg, a realizat special un desen al teatrului roman și un desen de măsurare al Teatrului Olimpico din Vicenza (proiect de Palladio, construcție de V. . Scamozzi, 1552-1616). În interiorul teatrului, Quarenghi a folosit coloane din ordinul corintian căptușite cu marmură artificială, nișe cu statui ale lui Apollo și nouă muze, medalioane rotunde cu portrete de profil ale poeților și compozitorilor celebri. Multe spectacole de operă, balet și teatru, inclusiv piese scrise de împărăteasă, au fost puse în scenă la teatru. Potrivit însuși Quarenghi, el a construit Teatrul Hermitage pe baza impresiilor directe ale teatrului antic din Pompei. A realizat măști de scenă pe capitelurile corintice din interiorul teatrului, „urmând tiparele văzute la Roma și, în principal, găsite de mine în săpăturile teatrului din Pompei” [16] .

Quarenghi a dezvoltat cu succes motivul unei colonade de sine stătătoare în clădirea Cabinetului Palatului Anichkov din Sankt Petersburg, combinând destul de neobișnuit capitelurile ionice cu antablamentul doric. Compoziția Palatului Alexandru (pentru viitorul împărat Alexandru I) din Tsarskoe Selo (1792-1796) nu are deloc prototipuri directe, nici în antichitate, nici în Palladio. Două risalite sunt „întinse” de o colonadă dublă extinsă de ordinul corintian orientată spre rezervor, prin care curtea „strălucește”, ceva între un atrium roman și o curte de onoare franceză. În alte clădiri, Quarenghi copia aproape exact Vila Rotunda (Almerico Capra) din Palladio. Opera lui G. Quarenghi în Rusia este unică, nu repetă lucrările altor arhitecți marcanți ai clasicismului Ecaterinei: A. Rinaldi, J.-B. Wallen-Delamot, C. Cameron, N. A. Lvov, M. Yu. Felten, este, de asemenea, diferit de creațiile palladienilor italieni, francezi și englezi [17] .

O parte importantă a moștenirii lui Quarenghi este grafica sa. Quarenghi este un desenator remarcabil. A atras multe din natură: monumente ale arhitecturii antice rusești, lucrări ale colegilor săi, portrete, desene animate. Arhitectura sa, inclusiv grafica de design, se disting printr-o manieră plină de viață, fluentă. Îi plăcea să-și înfățișeze clădirile cu pix și pensulă, acuarelă și cerneală, într-un mediu peisagistic plin de lumină, locuit de figuri umane. Un interes deosebit este o comparație a manierismelor a doi artiști grafici de arhitectură proeminenți: J. Quarenghi și C. Cameron [18] .

Proiecte finalizate

La Sankt Petersburg

Pe lângă Pulkovo, Quarenghi este uneori atribuit unor biserici similare ca aspect cu Voznesenskaya din Fedorovsky Posad și Preobrazhenskaya din Moscova Slavyanka .

La Moscova

În alte regiuni

Pe baza asemănării cu proiectele tipice palladiene din albumele lui Quarenghi, i se atribuie o serie de moșii provinciale, cum ar fi:

În Italia

Printre puținele lucrări realizate de Quarenghi în Italia se numără și restructurarea interiorului bisericii medievale Santa Scolastica (Sfânta Scolastica în abația benedictină din Subiaco lângă Roma în 1769. De asemenea, conform proiectelor sale, altarele principale ale bisericilor parohiale au fost realizate în Italia: în cinstea Preasfântului Mântuitor din Seriate datează din 1775 și Adormirea Sfintei Maria și Sf. Iacob în Romano di Lombardia între 1797 și 1799 [19] .

O colecție de desene, scrisori, documente cu caracter privat și alte artefacte (mai mult de 700 de articole în total) este disponibilă în biblioteca municipală „Angelo Mai” din Bergamo. Alte colecții de lucrări ale lui Quarenghi sunt păstrate în Muzeul Castello Sforzeschi din Milano și în Cabinetul de Desene al Colecției Municipale de Artă (Gabinetto dei Disegni delle Civiche Raccolte d'Arte) din Milano.

Memorie

În 1967, la împlinirea a 150 de ani de la moartea sa, a fost ridicat un monument-bust al lui Quarenghi (sculptorul L.K. Lazarev), lângă clădirea b. Banca de atribuire (acum FINEK) pe strada Sadovaya nr. 21; totodată, a fost instalată o placă comemorativă la Digul Palatului nr. 32 pe casa în care locuia Quarenghi (arh. V.D. Popov)

În 2003, pentru aniversarea a 300 de ani de la Sankt Petersburg, în Piața Manezhnaya au fost ridicate monumente pentru arhitecții italieni, printre care și G. Quarenghi (sculptorul V.E. Gorevoy)

Note

  1. ↑ 1 2 Murzanov N. A. Gvarenghi, Giacomo // Dicționar biografic rus - M .: 1914. - T. 4. - S. 288-292.
  2. ↑ Archivio Storico Ricordi - 1808.
  3. ↑ Grabar I.,. Gvarenghi, Giacomo // Dicţionar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. - M. , 1896-1918.
  4. ↑ Pilyavsky V. I. Giacomo Quarenghi: Arhitect. Pictor. - L .: Stroyizdat, 1981. - P.19
  5. ↑ 1 2 Pajitnov, 1914 , p. 83.
  6. ↑ Umansky A. M. Quarenghi, Giacomo // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.
  7. ↑ Mostra di disegni di Giacomo Quarenghi… - Roma, 1970. - P.12
  8. ↑ Franco F. Ottavio Bertotti-Scamozzi // Boll.CISA. Vol. 1963, p.152-161
  9. ↑ Grashchenkov V.N. Moștenirea lui Palladio în arhitectura clasicismului rus // Istoricii de istorie și artă: articole din diferiți ani. - M.: KDU, 2005. - 451-452
  10. ↑ Mormântul lui D. Quarenghi în Lavra lui Alexandru Nevski . Consultat la 9 octombrie 2011. Arhivat din original pe 28 septembrie 2013.
  11. ↑ Vlasov V. G. . „Colonade transparente” ale paladianismului rus // Vlasov V. G. Arta Rusiei în spațiul Eurasiei. - În 3 volume - Sankt Petersburg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2.- C. 127-165
  12. ↑ Grashchenkov V.N. Moștenirea lui Palladio în arhitectura clasicismului rus // Istoricii de istorie și artă: articole din diferiți ani. — M.: KDU, 2005. — 454
  13. ↑ Lucrări de G. R. Derzhavin. SPb., 1864. T. 1. S. 518 (Poemul „Către N. A. Lvov”, 1792). 1865. T. 2. S. 307 (Poemul „Despre moartea lui Naryshkin”, 1799)
  14. ↑ Grashchenkov V.N. Moștenirea lui Palladio în arhitectura clasicismului rus // Grașcenkov V.N. Istoricii de istorie și artă. - M .: KDU, 2005. - P. 466
  15. ↑ Grashchenkov V. N. Giacomo Quarenghi și arhitectura neoclasicismului european // Istoricii de istorie și artă: Articole din diferiți ani. — M.: KDU, 2005. — 494
  16. ↑ Pilyavsky V. I. Giacomo Quarenghi: Arhitect. Pictor. - L .: Stroyizdat, 1981. - P. 131
  17. ↑ Vlasov V. G. . Polistilismul , metoda electivă și clasificarea compozițiilor arhitecturii clasicismului rus - UralGAHU , 2018. - Nr. 3 (63)
  18. ↑ V. N. Taleporovsky. Charles Cameron. - M .: Editura Academiei de Arhitectură a URSS, 1939. - S. 228
  19. ↑ Kolupaev V. E. Arhitectul Giacomo Quarenghi și altarul bisericii orașului Seritae (Italia) // Innovations in Economics and Management in Construction: Proceedings of the International Scientific and Practical Conference 10-12 octombrie 2012. Sankt Petersburg: SPbGASU, 2012. p. 165-168.
  20. ↑ A fost lansat un plic dedicat arhitectului Giacomo Quarenghi. . Preluat la 2 mai 2018. Arhivat din original la 2 mai 2018.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole