| Jacques Louis David | |
| Jurământul Horaţilor . 1784 | |
| Le Serment des Horaces | |
| Pânză, ulei. 330 × 425 cm | |
| Luvru , Paris | |
| ( Inv. INV. 3692 [1] și MR 1432 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„Jurământul Horaților” [2] ( fr. Le Serment des Horaces ) este un tablou al pictorului francez Jacques Louis David , scris de acesta în 1784 la Roma . În anul următor, pictura a fost expusă la Paris și a adus artistului un succes fără precedent. „Jurământul Horaților” a devenit una dintre cele mai strălucitoare manifestări ale școlii de neoclasicism antic francez care se forma la acea vreme . A fost scrisă cu câțiva ani înainte de începerea Revoluției Franceze , dar reflecta sentimentele patriotice ale vremii în forme clasice asociate cu istoria republicană a Romei antice.
Pictura face parte din colecția Ludovic al XVI-lea și se află în prezent în camera a 75- a de la etajul 1 al Galeriei Denon din Luvru. Cod: INV. 3692.
| Jacques Louis David | |
|
Schiță a Jurământului Horaților: Cei Trei Horați . 1783 |
|
| fr. Le Serment des Horaces | |
| 58,2×36,2 cm | |
| Muzeul Bonnat, Bayonne | |
| ( Inv. INV. 3692 [1] și MR 1432 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Pictura se bazează pe un episod din istoria romană antică, descris de istoricul roman Titus Livius în eseul său „ Istoria Romei de la întemeierea orașului ”. Potrivit acestei povestiri, trei frați gemeni din familia Horații au fost aleși pentru a apăra libertatea orașului natal, luptând cu cei mai buni trei războinici ai orașului Alba Longa , ostil Romei , frații Curiații. David a surprins momentul în care cei trei frați, ridicând mâinile într-un salut roman , jură că vor câștiga sau vor muri, în timp ce tatăl lor le întinde săbiile de luptă. În urma duelului, unul dintre frați a supraviețuit, iar Roma a fost declarată câștigătoare. Sora Horaţilor era mireasa unuia dintre Curiaţi. Văzând armura luată de la mirele ucis în mâinile fratelui ei, a început să plângă. Și a înjunghiat-o cu o sabie cu cuvintele: „Du-te la mire cu dragostea ta care a venit la momentul nepotrivit! Ai uitat de frații tăi - de morți și de vii - ai uitat de patria. Să piară deci fiecare romană care începe să plângă dușmanul! Pentru această crimă, Horațiu a fost condamnat, dar poporul roman l-a justificat „mai degrabă din admirație pentru vitejie decât din dreptate” [3] .
Tabloul exprimă virtuțile Romei republicane: onestitate, pricepere militară, fidelitate față de datorie. Asemenea picturi erau numite „exemple de vitejie” ( lat. exempla virtutis ).
| Jacques Louis David | |
|
Schiță a Jurământului Horaților: Bătrânul Horațiu . 1783 |
|
| fr. Le Serment des Horaces | |
| 58,2×36,2 cm | |
| Muzeul Bonnat, Bayonne | |
| ( Inv. INV. 3692 [1] și MR 1432 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
| Jacques Louis David | |
|
Schiță a Jurământului Horaților: Camilla . 1783 |
|
| fr. Le Serment des Horaces | |
| 50,5×35 cm | |
| Muzeul Bonnat, Bayonne | |
| ( Inv. INV. 3692 [1] și MR 1432 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
În 1784, David, împreună cu soția și cei trei studenți, vine la Roma , pentru că, potrivit lui, „numai la Roma putea scrie romanii”. Din septembrie 1784 până în 1786, Academia Romană Sf. Luca i-a pus la dispoziție lui David atelierul lui Placido Constanzi ( în italiană: Placido Constanzi ), unde a putut lucra într-o relativă izolare, deoarece prefera să nu-și arate nimănui picturile până când acestea au fost complete.
Modelul pentru nepoții asupra cărora s-a închinat mama Horaților au fost probabil fiii mai mici ai lui David. Savantul lui David, Arlette Serulla ( franceză: Arlette Serullaz ), care a studiat jurnalele lui David de capete cu coif și bonete frigiene , a citat una dintre frescele Vaticanului cu un grup de prelați ca un presupus model pentru capetele cu coif de frați.
David a terminat complet lucrările la pictură abia în iulie 1785. Unul dintre elevii săi, Jean-Germain Drouet , a scris: „Este imposibil să-i descrii frumusețea”. Când atelierul a devenit deschis publicului, reacția a depășit toate așteptările artistului. „Toată Roma” s-a adunat pentru a viziona „Jurământul Horaților”, care era considerat cel mai mare tribut adus Orașului Etern. Atelierul lui David a devenit obiect de pelerinaj. Pozei au fost dedicate laude, până și Papa a venit să o privească. Printre cei mai mari admiratori a fost artistul german Johann Tischbein , care a fost reflectat în pictura sa „ Goethe în Campania romană ” din 1787 .
| Jacques Louis David | |
|
Schiță a Jurământului Horaților: Sabina . 1783 |
|
| fr. Le Serment des Horaces | |
| 46,5×51 cm | |
| Muzeul de Arte Frumoase, Angers | |
| ( Inv. INV. 3692 [1] și MR 1432 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Pânza a fost trimisă la Salonul de la Paris , dar David era îngrijorat că va fi plasat într-un loc dezavantajos din cauza intrigilor nedoritorilor. Pictura a fost livrată special la Salon după deschidere, însă temerile au fost în zadar. Pictura a fost plasată deasupra unui portret al Mariei Antoinette cu fiii ei de Elisabeth Vigée-Lebrun , care s-a dovedit a fi o locație avantajoasă. „Jurământul Horaților” a fost acceptat de public cu entuziasm, deloc inferior celui care a fost la Roma.
Tabloul „Jurământul Horaților” a devenit un punct de cotitură nu numai în opera lui David, ci în toată pictura europeană. Dacă arta secolului al XVIII-lea era dominată de „universul feminin” cu liniile sale curbe, acum a început să cedeze verticalele „lumii masculine”, subliniind rolul principal al curajului, eroismului și datoriei militare. Cu această pânză, David și-a câștigat faima în toată Europa.
În colecția Muzeului de Artă din Toledo se află o copie redusă a picturii autorului (ulei pe pânză; 130,2 × 166,7 cm; inventar nr. 1950.308). Această copie a fost comandată lui David de contele de Vaudreuil și pictată în 1786. Principala sa diferență față de versiunea originală de la Luvru, cu excepția dimensiunilor mai mici, este că o roată care se învârte se află la picioarele femeii [4] .
În imagine, grupurile de figuri sunt aranjate în așa fel încât să semene cu reliefurile antice romane. Aluziile clasice sunt atât de puternice încât spectatorul îl iartă pe artist pentru artificialitatea scenei și teatralitatea producției. Studiul atent al lui David asupra monumentelor antice din Italia și continuitatea din clasicismul italianizant al picturii lui N. Poussin , inclusiv „principiul reliefului” al planurilor de organizare spațială a tabloului, sunt de asemenea evidente [5] .
În dreapta este un grup de femei în doliu: în depărtare, mama Horaților s-a aplecat peste cei doi nepoți ai săi, sora mai apropiată Camilla, mireasa unuia dintre Curiații, și Sabina, sora curiaților și soția unuia dintre cei din jur. Horatii. Pe fundal sunt vizibile trei arcade , fiecare dintre ele corespunde unui grup de figuri: cea din dreapta - un grup de femei, cea din stânga - frați, cea centrală - un tată. Întreaga idee a imaginii este exprimată printr-o mișcare rapidă: mâinile fraților sunt întinse spre armă și „se închid cu gestul de binecuvântare al tatălui, iar în această ciocnire de fier a două impulsuri rapide de mișcare se află întreg patos al imaginii. Puterea de voință puternică a acestui grup este cu atât mai ascuțită și mai ascetică, pentru că lângă ea găsește un contrast de umbrire - femei, în ipostaze lejer-pasive, predându-se durerii tăcute. Aici totul este subordonat unui ritm comprimat și solid, unei dinamici inexorabil de rigide - predomină liniile moi și fluide, enfatic plastice. Dar David are nevoie de sentimentalismul condiționat al grupului de femei doar ca fundal pe care energia inexorabilă a stilului său să iasă și mai clar în evidență... „Proză puternică și curajoasă” – așa a definit Eugene Delacroix pictura lui David mulți ani mai târziu” [ 6] .
„Clasicismul sever” al picturii caracterizează în mod viu stadiul incipient al formării stilului individual al artistului, ale cărui principale caracteristici sunt: