Costume de opera din Beijing

Costumele de operă din Beijing  sunt costume care sunt folosite în producția de opera din Beijing .

Costumele tradiționale ale Operei din Beijing au fost create din sinteza costumelor și hainelor folosite mai devreme pe scenă. Influența îmbrăcămintei anterioare din punct de vedere istoric asupra acestor costume a fost mai accidentală decât era planificată.

Costumele au evoluat prin invențiile spontane ale actorilor și actorilor studenți. De-a lungul istoriei Chinei, dominația Han a fost întreruptă de dominația invadatorilor, iar liderii fiecărei dinastii Han succesive au fost dornici să se întoarcă la designul vestimentar Han timpuriu. Vremurile în care ocupanții au preluat puterea și și-au creat propria formă de îmbrăcăminte au influențat tipul de îmbrăcăminte. Ca rezultat, o serie de stiluri de îmbrăcăminte etnice și de epocă pot fi purtate în orice perioadă de timp. De exemplu, în dinastia Qing (1644-1911), stilul oficial de îmbrăcăminte era reglementat, iar toți cei prezenți la curte trebuiau să se îmbrace în stilul conducătorilor Manchu, indiferent de grup etnic.

Cu toate acestea, ținuta de casă nu era reglementată, iar majoritatea oamenilor Han au continuat să poarte propriul stil de îmbrăcăminte în timpul evenimentelor private. De asemenea, interacțiunea culturilor din țară a dus la faptul că hainele combină trăsăturile diferitelor naționalități și epoci. De exemplu, haina dragonului din perioada Qing are o tăietură Manchu cu decorațiuni din cosmologia chineză Han .

Între timp, costumele Operei din Beijing sunt un fel de combinație reușită de costume din diferite vremuri și dinastii ale Chinei, combinând elemente ale costumelor din perioadele Han și Ming, îmbrăcămintea Manchu sub Qing. În Asia, cel puțin trei tradiții distincte au influențat producția de îmbrăcăminte. În India , Malaezia și alte țări din Asia de Sud-Est, îmbrăcămintea a fost înfășurată în jurul corpului ( sari ), cu cusut minim .

O a treia tradiție de producție de îmbrăcăminte a fost stabilită în nordul Chinei, Manciuria și Mongolia . În aceste zone, hainele au fost create din piei de animale locale, folosind matrițe care se potrivesc bine pe pieile pregătite ale animalelor locale, dar transferă designul pe țesătură fără a crea o risipă de material. Ultimele două dintre aceste tradiții au avut un loc proeminent în evoluția portului în istoria Chinei și, prin urmare, în dezvoltarea costumelor de scenă.

Costumele Operei din Beijing sunt foarte diverse, au multe variații, fiecare personaj poate avea unele trăsături distinctive în costumul său, dar aspectul general al costumului unui anumit rol este strict reglementat. O persoană care studiază trăsăturile acestor cele mai frumoase ținute în cele mai multe cazuri poate distinge cu ușurință actorul în ce rol se află acum în fața lui pe scenă.

Pe lângă veșmintele care provin din cultura antică chineză, unele dintre costume sunt articole originale sau provin din modernizarea robelor istorice. Necesitatea oricăror modificări a apărut atunci când ținuta nu îndeplinea standardele teatrale, sensul lor nu putea fi întotdeauna disponibil pentru spectator și, prin urmare, era necesar să facem cumva imaginea mai lizibilă.

Costumele sunt clasificate în funcție de formă și apoi distribuite în funcție de statut și rang. Cele patru tipuri principale de costume sunt cele purtate de reprezentanții diferitelor roluri din Opera din Beijing.

• Mang  - halat de curte, este considerat tipul de îmbrăcăminte de cel mai înalt rang și este purtat de oficialii de rang înalt în instanță.
• Pi  este ținuta formală, următoarea ca statut și a fost purtată în afara tribunalului.
• Kao  - armura purtată de generali în timpul tribunalului sau în luptă, ocupă locul trei ca statut.
• Xue zi  este un halat informal, cu statut scăzut, deoarece reprezentanții tuturor rolurilor îl pot purta.
• Și  - toate celelalte costume haine.

După design, costumul a fost de obicei împărțit în 4 categorii:

• lung, de la umăr până la vârf;
• scurt, combinând două părți, în partea superioară și o fustă sau pantaloni;
• costume speciale pentru anumite personaje, cum ar fi costumele concepute de celebrul actor din secolul al XX-lea Mei Lanfang;
• părți separate ale costumului care sunt adăugate costumului, cum ar fi pelerine, veste, curele, pantofi.

În unele cazuri, costumele au fost modificate, modificate pentru a crea o altă formă de utilizare. Există o definiție pentru astfel de îmbrăcăminte modificată - Gailan. Atunci când îmbrăcămintea este purtată atât de bărbați, cât și de femei, pot exista diferențe de croială, culoare sau ornamente pentru a indica sexul. În unele dintre aceste cazuri, îmbrăcămintea pentru femei se distinge prin adăugarea cuvântului nud. Majoritatea costumelor se încadrează într-una dintre formele standardizate pe care le-am descris mai sus. Și, după cum am menționat deja, există multe opțiuni pentru un costum de operă din Beijing.

Opțiuni costume

• Nyuman - halat de curte pentru femei de două tipuri:
  • Unul are mâneci drepte și un tiv care amintește de bărbatul unui bărbat.
  • Celălalt are margini ondulate pe laterale, tiv și manșete care sunt invenții ale Operei tradiționale din Beijing. Ca și alte haine ale eroilor de rang înalt, nyumanii au mâneci.
• Kao, sau armura , este una dintre cele mai spectaculoase inovații teatrale. Armura chineză timpurie a fost făcută din metal și piele pentru a oferi o bună protecție corpului. Decorarea exterioară a armurii este la fel de importantă ca și protecția, iar unele tipuri de armuri extrem de decorate au fost create în scopuri ceremoniale. Armura de teatru constă dintr-o pelerină cu mâneci și protecție separată pentru membre. Utilizarea pieselor segmentate vine din istorie. Două șorțuri de lungimi diferite alcătuiesc protecția față și spate, sau două plăci separate - caotui, care se leagă în talie pentru a acoperi spatele și față. Cele mai mari diferențe între costumele istorice și cele de scenă sunt banda largă, căptușită (kaodu), adăugarea unui guler separat și utilizarea a patru plăci (kaotse) pe partea superioară a spatelui. Aceste schimbări au contribuit semnificativ la impactul costumului asupra publicului. Unele dintre inovațiile aduse armurii de scenă au fost introduse de Zhou Xingfang. Sunt ținuta tradițională a Operei din Beijing pentru femeile luptătoare de rang inferior.
• Kaichang este o altă haină de origine teatrală, o haină neoficială revelatoare. Astfel de haine erau purtate de militari și de bărbați guvernamentali în camerele lor private.
• Hainele eunuci - yuanling taijiang, aceasta nu este tocmai o ținută istorică, deoarece hainele eunucilor erau aceleași cu cele ale altor oameni. Decolteul rotund este asemănător cu ținuta Bărbatului. Costumul folosește o fustă plisată, care este o caracteristică unică a acestei ținute. Decorul cu franjuri este instalat în partea de jos.
• Gongzhuang - îmbrăcăminte de palat, care amintește de ținuta folosită în viața reală. Gongzhuang este un costum geometric cu guler separat, mai multe straturi de șorțuri sunt atașate în centru în fața și spatele rochiei. Mânecile sunt mai lungi decât încheietura mâinii și sunt formate din trei straturi; roz, albastru și alb, sau doar alb. Șapte dungi ondulate în diferite culori de material pe mâneci.

Țesături

La crearea costumelor se folosesc anumite tipuri de țesături. Faimoasa dragoste a Chinei pentru țesăturile frumoase se datorează dezvoltării, din cele mai vechi timpuri, a abilităților tehnice de design textil .

Metodele de producție a mătasei, țesutul , vopsirea precum și broderia au apărut în China cu mii de ani în urmă. Conform legendei descrise de Confucius, mătasea a fost descoperită în jurul anului 2700 î.Hr. e. Prințesa Leizu din clanul Xiling, soția împăratului Huangdi , bea ceai sub un dud, iar un cocon i-a căzut în ceașcă. Ea a început să se joace cu mingea minusculă gri și a descoperit că conținea cel mai fin fir. Dar, de fapt, sericultura ar fi putut fi dezvoltată pe scară largă înainte de această dată. Vas de fildeș datând din 4000 î.Hr. e. are un design cu un vierme de mătase sculptat și o bucată de material țesut din mătase, datând din 3500 î.Hr. e.

Descoperirea că mătasea chinezească a îmbunătățit și mai mult a fost realizarea faptului că, dacă viermele a fost crescut în captivitate și crisalida a fost ucisă înainte de a străpunge coconul, firul ar rămâne continuu pentru a crea o țesătură mai netedă și mai strălucitoare. În China imperială, mătasea, cânepa și bumbacul erau cele trei fibre principale folosite la fabricarea îmbrăcămintei, totuși mătasea era folosită în principal pentru clasele superioare. În timpul dinastiei Ming, principalele orașe producătoare au fost Nanjing , Suzhou , Hangzhou .

Alegerea țesăturilor folosite în costumele tradiționale de la Opera din Beijing este destul de limitată. Țesăturile de mătase cu o strălucire de satin sau crep mat sunt folosite pentru îmbrăcămintea de clasă superioară. Designul este de obicei la scară mică, cu un model geometric care nu va însemna prea mult pentru public. Pentru unele, cum ar fi costumele militare, se poate folosi satinul de mătase greu. Bumbacul este folosit pentru unele haine care arată un statut scăzut al proprietarului, precum și pentru curele. Silueta hainelor determină rolul, indicând personajul. Forma costumului pune, de asemenea, baza pentru alte componente de design, culoare și textura. Costumele simple și cu formă liberă sunt pânza pentru o gamă abundentă, dar atent controlată de culori și modele de broderie prescrise.