Machiaj la Opera din Beijing

Machiajul în Opera din Beijing ( chineză tradițională 京劇臉譜, ex. 京剧脸谱, pinyin jīngjù liǎnpǔ , pall. jingju lianpu ) este unul dintre instrumentele principale cu care actorul transmite starea de spirit și caracterul personajului [1] .

Istorie

Istoria originii machiajului operei de la Peking este strâns legată de utilizarea măștilor în China antică în scopuri religioase și militare. Astfel, săpăturile din situl de cultură Sanxingdui din provincia Sichuan au condus la concluzia că măștile au fost folosite în China cel puțin încă din mileniul II î.Hr. [2] . În timpul dinastiei de sud și de nord , actorii foloseau deja măști în spectacolele lor [3] . Deci, una dintre primele imagini pentru care actorii au folosit măști a fost imaginea comandantului Northern Qi Lan Ling . , care era cunoscut pentru succesul său în treburile militare, dar din cauza trăsăturilor faciale nepotrivite, purta o mască care exprima militantitatea [2] .

Treptat, măștile grele au început să fie abandonate; aceasta, printre altele, a făcut posibil ca privitorul să vadă mai bine expresiile faciale ale actorilor [3] . În același timp, spectacolele timpurii ale Operei din Beijing au fost date în aer liber, iar pentru ca publicul din rândurile din spate să recunoască în mod inconfundabil eroii care apar pe scenă, trăsăturile feței au început să fie mărite cu ajutorul make-ului. -sus. Dacă la început simbolismul machiajului a fost simplu, atunci odată cu trecerea Operei din Beijing la teatrele de interior, machiajul a devenit mai complicat, iar în timp s-a format câte o imagine specifică fiecărui rol [2] . Aproape 200 de astfel de imagini au devenit deja clasice, deși puțin mai mult de zece sunt cel mai des folosite [4] .

Descriere

Machiajul personajelor Operei din Beijing se bazează pe trăsăturile culturale și istorice ale Chinei, dezvăluind calitățile morale ale personajului în culori și soluții figurative pe înțelesul privitorului. Pictura luminoasă a feței asemănătoare unei mască vă permite să faceți abstracție de la personalitatea actorului și să vă concentrați pe deplin asupra personajului [1] .

Tipurile de machiaj din Opera de la Peking pot fi împărțite în elegante și colorate. Elegant presupune menținerea trăsăturilor faciale mai naturale și a unei cantități minime de machiaj aplicată în principal în jurul ochilor și sprâncenelor pentru a sublinia farmecul personajului. Cel mai adesea, machiajul elegant este folosit pentru rolurile de tribut și sheng . Machiajul colorat înfățișează personajele într-o manieră hiperbolică și este folosit în principal pentru rolurile de jing și chow [5] . Abordările de aplicare a machiajului pentru personajele feminine și masculine sunt și ele diferite: fața femeii este albită și luminos marcată cu negru - sprâncene și roșu - buze; un chip masculin (mai ales eroic) este marcat cu o pată roșie sau o semilună deasupra sprâncenelor [1] .

De asemenea, machiajul vă permite să schimbați trăsăturile feței: rimelul negru și umbrele măresc vizual ochii, dungile albe atașate pe părțile laterale ale feței fac posibilă ca fața personajului feminin să fie mai ovală, iar dungile roșii de-a lungul nasului fac nasul mai alungit. și drept [1] .

Un aspect important al machiajului personajelor masculine sunt mustața și bărbile artificiale: pentru un erou tânăr vor fi negre, pentru unul matur vor fi gri, iar pentru unul în vârstă vor fi albe. În același timp, același erou, în funcție de vârstă, în diferite opere poate avea bărbi de culori diferite: de exemplu, Liu Bei în diferite producții apare fie cu un negru, fie cu un gri, fie cu o barbă albă [1] .

Culori

Culorile folosite în alcătuirea personajelor Operei din Beijing permit privitorului să determine caracterul personajului, întrucât au un sens destul de clar și constant [4] . În același timp, de exemplu, nuanțele de culoare joacă, de asemenea, un rol în rolul lui sheng: cu cât personajul este mai tânăr, cu atât nuanța de roșu este mai deschisă, cu atât mai veche - cu atât mai întunecată [5] , personajele mai vechi folosesc o nuanță gri [1] .

Atunci când se evaluează simbolismul machiajului, este important ca culorile să nu dea întotdeauna un sens semantic direct separat: este important să se înțeleagă atât combinația de culori de machiaj, cât și combinația de culori de machiaj și costumul eroului . [1] . În plus, elementele individuale sunt, de asemenea, importante: de exemplu, cercurile negre sub ochii lui Xiang Yu sugerează privitorului moartea tragică a eroului, sinuciderea lui; judecătorul Bao Zheng apare cu sprâncenele încruntate pronunțate, ceea ce vorbește despre gânduri dificile cu care este constant ocupat; Machiajul lui Sun Wukong trădează originea lui de maimuță [2] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Fu Shuai. Rolul costumului și măștii în Opera din Beijing  Izvestiya a Universității Pedagogice de Stat din Rusia A. I. Herzen: jurnal. - Sankt Petersburg. : Editura Universității Pedagogice de Stat Ruse im. A. I. Herzen, 2012. - Nr. 152 . - S. 157-163 . — ISSN 1992–6464 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Arta machiajului în Opera din Beijing . Revista China (14 decembrie 2012). Preluat la 3 august 2017. Arhivat din original la 2 iulie 2017. (nedefinit)
3. ↑ 1 2 FeiLong Cai, JinHui Yu. Un sistem interactiv în timp real pentru machiajul facial al Operei din Beijing  //  Tranzacții pe educație IV. - Springer-Verlag Berlin Heidelberg , 2010. - P. 256 . - ISBN 978-3-642-14484-4 . - doi : 10.1007/978-3-642-14484-4_21 .
4. ↑ 1 2 3 4 5 Lin Li. Opera din Beijing (link inaccesibil) . 2003-06-16 . Serviciul de presă al Administrației Populare a XUAR. Preluat la 3 august 2017. Arhivat din original la 13 august 2017. (nedefinit) 
5. ↑ 12 Lim SK. Originile Operei Chineze . - Asiapac Books Pte Ltd, 2013. - P. 88-92. — 155p. — ISBN 9789813170346 .
6. ↑ 1 2 京剧脸谱 (chineză) . Enciclopedia Baidu . Baidu . Preluat la 3 august 2017. Arhivat din original la 28 decembrie 2017.