Păpușile actor sunt un tip independent de mijloace pentru înfățișarea și/sau desemnarea apariției personajelor care acționează activ sau pasiv în spectacole, miniaturi variate , filme, programe de televiziune și alte opere de artă similare. Păpușii-actori sunt folosiți și în lucrări de artă spațio-temporală aplicată (în reclame, în spectacole festive teatrale, în procesiuni de carnaval și în alte acțiuni de acest gen).
Păpușile-actori ai personajelor care acționează pasiv sunt ajutoare de serviciu. Ele completează posibilitățile expresive ale actorilor umani și le servesc drept recuzită, împreună cu, de exemplu, mingi în mâinile unui jongler . Așadar, în spectacolele „Once upon a time” („Pets of Glory”) bazate pe piesa lui A. K. Gladkov, tânăra eroină, aproape un copil, Natasha, seara târziu, înainte de a fugi din casa părintească pentru războiul din 1812, își ia rămas bun de la Svetlana, jucăria ei favorită a copilăriei. Natasha liniște păpușa în brațe pentru ultima oară și îi cântă un cântec de leagăn: „Doarme, Svetlana mea, dormi, cum am dormit...”. Și păpușa Svetlana, așa cum spune, se uită în mod conștient la amanta ei și se presupune că își mișcă în mod independent mâna, fie se întoarce puțin în lateral. Pentru public, această păpușă joacă rolul unui personaj actoric pasiv. Astfel de păpuși pot fi numite în mod convențional păpuși de recuzită.
Păpușile actor se deosebesc de alte păpuși (păpuși de jucărie, păpuși decorative, păpuși suvenir, păpuși rituale religioase etc.) prin îndeplinirea unor funcții originale. Și anume, ele: a) înfățișează și/sau desemnează aspectul personajelor; b) reproduce acțiunile lor fizice și de obicei c) servesc drept centre vizibile ale activității sonore a personajelor.
Prin natura sa, fiecare păpușă-actor este un obiect (obiect) neînsuflețit ca întreg sau mai mult de două treimi din dimensiunea sa. În acest din urmă caz, obiectul este completat cu un fragment de carne vie sau un actor-păpușar (de exemplu, un obiect păpușar-actor cu mâini umane adevărate într-o miniatură pop de S. V. Obraztsov „Întoarceți-vă, voi ierta totul! ”), Sau carnea unui actor animal (să zicem, un câine dresat viu al cărui cap și corp sunt ascunse într-o cochilie goală). Cu toate acestea, în general, astfel de păpuși-actori arată în principal proprietățile obiectelor neînsuflețite pentru public.
În practica artei spațio-temporale există păpuși-actori, care, în primul rând, sunt formați din mai multe sau numeroase obiecte volumetrice, semivolumerice sau plate. Ele sunt necesare, în primul rând, pentru întruchiparea caracterelor plurale (o mulțime de oameni, o turmă de oi, o turmă de păsări, un trio vocal , un grup de călăreți etc.). În al doilea rând, tehnologia de a crea filme de animație desenate manual necesită multe imagini și/sau desemnări separate ale aspectului personajului în fazele necesare ale acțiunilor sale fizice. Imaginile de fază ale apariției personajului sunt capturate pe numeroase foi de celuloid , hârtie sau alte suporturi de imagine sau desenate pe un computer.
Actorii de păpuși sunt alimentați și controlați de păpuși sau animatori (animatori). În unele cazuri, se folosesc actori automati de păpuși (roboți), al căror program de acțiuni este pregătit în prealabil de creatorii lor.
Sursa de energie pentru implementarea programului de acțiuni ale personajelor sunt fie dispozitive mecanice (de exemplu, cum ar fi mecanismul de înfășurare al unui ceas), fie dispozitive electronice-electrice (în special, instalații de calculator).
Păpușile actor pot fi sau nu opere de artă. Dar chiar și obiecte simple (non-artistice) (umbrele, bastonul unui dandy , o minge, un cub, un zgomot, un ulcior) sau imagini sculpturale ale cuiva în sistemul unui spectacol, al unui film etc., fără a-și schimba forma , devin marionete actori cu drepturi depline. Dacă, desigur, nu îndeplinesc funcțiile care se bazează pe actorii păpuși. De exemplu, monumentul mormânt al Oaspeților de Piatră care prinde viață la Pușkin . Și invers: orice păpuși-actori cu pierderea funcțiilor lor originale fie devin detalii sau părți ale designului locului de acțiune al personajelor, fie intră în categoria păpușilor de jucărie obișnuite, păpușilor decorative etc., sau obișnuite. obiecte naturale sau artificiale.
Cu toate acestea, orice actor de păpuși - artistic și non-artistic - ca parte a spectacolelor de păpuși și non-papuși, filme și alte lucrări de artă spațio-temporală satisfac pe deplin nevoile estetice ale publicului.
În spectacole, filme, miniaturi de varietate etc., se folosesc actori-papusări din trei tipuri principale de structuri. Actorii de păpuși de la bază sunt numiți păpuși. Acestea sunt controlate de sus cu sârmă, fire, fire de pescuit sau funii. De aici provine cunoscuta expresie „trageți de sfor”, adică a manipula pe cineva. Dintre călăreți, cei mai cunoscuți sunt păpușii-actori de mănușă (pătrunjel) și de trestie mare. Capul lor este braconat cu un gapit simplu (ca un băț) sau mecanizat . De mâinile unor astfel de actori păpuși sunt atașate bastoane, cu ajutorul cărora actorul-păpușar controlează și pune în mișcare mâinile păpușilor. Există, de asemenea, așa-numiții actori-papusări medii, care se află la nivelul pieptului actorului-papusă. Marionetele mari de actor mijlociu sunt cele care au înăuntru actorul păpușar (un exemplu celebru este robotul R2D2 ). Cu toate acestea, creatorii de păpuși-actori vin cu tot mai multe modele noi pentru ei și modalități de a le controla, uneori folosind cea mai recentă tehnologie.
În „Teatrul de Umbră”, publicul nu vede actorii păpuși înșiși, ci imaginile lor cu silueta neagră sau multicoloră. (În antichitate, spectacolele de teatru de umbre au migrat în țările europene din China, probabil de-a lungul caravanei „Marele Drum al Mătăsii”, sau mai degrabă, prin țările din Orientul Mijlociu.) și imaginile lor pe un ecran de film sau de televiziune. În acest sens, spectacolele „Teatrului de umbră” și desenele animate sunt legate între ele.