| Kyoko Hayashi | |
|---|---|
| 林京子 | |
| Data nașterii | 28 august 1930 |
| Locul nașterii | Nagasaki |
| Data mortii | 1 martie 2017 (86 de ani) |
| Un loc al morții | |
| Cetățenie (cetățenie) | |
| Ocupaţie | scriitor |
| Ani de creativitate | din 1962 |
| Debut | „Locul amintirii” (祭りの場, 1975 ) |
| Premii |
Premiul Akutagawa Premiul Noma Premiul Kawabata Premiul pentru literatură feminină Premiul Tanizaki |
| Premii | Premiul Ryunosuke Akutagawa ( 1975 ) Premiul literar Yasunari Kawabata ( 1984 ) premiul literar pentru cea mai bună operă feminină ( 1983 ) Premiul Junichiro Tanizaki ( 1990 ) |
Kyoko Hayashi (林京子Hayashi Kyoko , 28 august 1930 – 1 martie 2017 ) a fost un scriitor japonez . Nume real: Kyouko Miyazaki (宮崎京子). Cel mai semnificativ reprezentant al literaturii hibakusha . Experiența bombardamentului atomic și a consecințelor acesteia (inclusiv vinovăția resimțită de supraviețuitori față de morți), care este nucleul operei lui Hayashi, este dezvăluită autobiografic, dar printr-o narațiune neliniară și printr-o tensiune care decurge din fuziunea dintre trecut și straturi de timp prezent. Alte teme importante includ amintirile din copilărie din Shanghai , distrugerea familiei, bătrânețea, moștenirea atomică lăsată generațiilor a doua și următoare de hibakusha, memoria și timpul ca atare. Lucrări majore: „Locul amintirii” (祭りの場, 1975 , Premiul Akutagawa ), „Paharul de Nagasaki” (ギヤマンビードロ, 1978 ), „Ca și cum nimic nu s-ar fi întâmplat”, (ギヤマンビードロ, 1978 ), „Ca și cum nimic nu s-ar fi întâmplat” , ( 18. , 1983 , Premiul literar pentru cea mai bună operă feminină ), „Nu există casă pentru o femeie în cele trei lumi” (三界の家, Premiul Kawabata ), „Acum odihnește-te în pace” (やすらかに今はねむり,界の家) 1990 , Premiul Tanizaki ), „Experiența dobândită de omenire de-a lungul unei lungi perioade de existență” (長い時間をかけた人間の経験, 2000 , Premiul Noma ). Poveștile „Glass of Nagasaki”, „Două pietre funerare”, „Dansul morții” și „Procesiune într-o zi înnorată” au fost traduse în limba rusă.
Născut în Nagasaki. Anul următor după naștere, s-a mutat la Shanghai împreună cu părinții ei și trei surori , unde a fost trimis tatăl ei, care lucra în compania comercială Mitsui. O copilărie relativ senină în Shanghai, care, totuși, s-a desfășurat pe fundalul scenelor de atrocități ale armatei japoneze, a fost întreruptă în primăvara anului 1945 , când japonezii au început o evacuare grăbită din China. Revenită în Japonia în martie 1945, a intrat în școala publică de femei, unde s-a stabilit la Nagasaki, spre deosebire de mama și surorile ei, care se aflau în suburbiile Isahaya, la o distanță de 25 km de oraș.
Printre alți școlari, a fost mobilizată să lucreze la o fabrică militară. La momentul bombardamentului atomic, Nagasaki se afla în oraș, în incinta uzinei, în imediata apropiere a epicentrului exploziei. Cu propriile ei cuvinte, ea a rămas în viață doar printr-o minune, dar sănătatea i-a fost subminată complet. La două luni de la explozie, ea era într-o stare gravă ca urmare a expunerii la radiații . După război, a studiat la școala de femei de la Universitatea de Medicină din Nagasaki, dar nu și-a terminat studiile. În 1951 s-a mutat la Tokyo .
Ea a început să scrie în 1962 , alăturându-se la doujinshi „Bungei Shuto” (文芸首都, „Capitala literară”), unde Kenji Nakagami și Yuko Tsushima au început cu ea . Prima lucrare a fost povestea „Drumul albastru” (青い道, 1962 ). Debutul ei cu drepturi depline, însă, a avut loc mult mai târziu, deja la maturitate, în iunie 1975, cu povestea „Locul amintirii” (祭りの場) publicată în revista Gunzo , de fapt, documentând experiența ei personală dezastruoasă a bombardamentului, împărțit pentru totdeauna în „înainte și după” viața unei școlari de 14 ani care lucra la o fabrică militară și se afla la o distanță de 1,4 km de epicentru în momentul exploziei. Descrierea autobiografică a zilei de 9 august și a următoarelor două luni este presărată cu știri, date medicale și alte date științifice și amintiri din copilărie. Deja în această lucrare timpurie a ei, Hayashi a folosit metoda ruperii cursului liniar al istoriei, care mai târziu a devenit piatra de temelie pentru ea, folosind tensiunea dintre diferitele straturi de timp și ritmul rezultat. Cu scopul ei inițial de a documenta cât mai exact posibil experiența din 9 august 1945, Hayashi, pe măsură ce lucrarea progresa, a înțeles tot mai mult natura utopică a acestui plan, observând modul în care memoria este modificată sub influența prezentului. Dovezile documentare sub formă de rapoarte științifice etc. au fost folosite de ea pentru a umple acest vid de treizeci de ani care separă trecutul de azi.
Povestea a fost distinsă cu Premiul pentru scriitori emergenti Gunzō și Premiul Akutatawa , devenind prima operă de literatură atomică care a primit o apreciere atât de răspândită. Opiniile criticilor au fost ambigue: observând curajul lui Hayashi și enorma forță emoțională cauzată de materialul în sine, ei au pus sub semnul întrebării semnificația literară reală a operei. Printre cei mai înverșunați critici ai scriitorului s-au numărat Kojin Karatani și Kenji Nakagami , până la punctul în care acesta din urmă a acuzat-o public de „fetishism atomic” [1] , speculații asupra experienței atomice, neconfirmate de nicio valoare artistică.
După The Place of Remembrance, Hayashi a continuat să scrie în mod autobiografic despre bombardamentul de la Nagasaki. În 1977 - 1978 . o serie de douăsprezece povești a fost tipărită în Gunzo, apoi a fost lansată ca o carte separată numită Nagasaki Glass (ギヤマンビードロ, 1978 ). Unsprezece dintre ele au fost dedicate exclusiv bombardamentelor atomice și consecințelor acesteia, iar doar unul, singur în această serie, „Nisip galben” (黄砂), s-a dovedit a fi scris pe baza amintirilor copilăriei petrecute la Shanghai. O diferență semnificativă între „Paharul din Nagasaki” și „Locul amintirii” a fost conștientizarea de către Hayashi a limitărilor propriei sale experiențe, înțelegerea versatilității infinite a zilei de 9 august, fragmente din care au fost experimentate de fiecare hibakusha în mod individual. Prin urmare, mozaicul „Paharul din Nagasaki” a devenit pentru ea pe 9 august a celuilalt, o imagine unită a sticlei ca metaforă a trecerii timpului. „Glass of Nagasaki” a devenit o lucrare de reper în dezvoltarea lui Hayashi ca artist.
Următorul pas spre complexitatea și ambiguitatea narațiunii a fost făcut în primul roman Ca și cum nimic nu s-ar fi întâmplat (無きが如き, 1981 ). O trăsătură distinctivă a operei a fost într-o mai mare măsură o referire indirectă la tema Nagasaki (fără a descrie bombardamentul propriu-zis, cu accent pe renașterea lui în prezent), precum și polifonia: narațiunea este bifurcată, adică se desfășoară în numele a două eroine în același timp. Prin gura unuia dintre ei, Hayashi și-a exprimat manifestul creativ, declarându-și hotărârea de a rămâne un cronicar, un narator al atomului Nagasaki până la sfârșit.
Pe fundalul temei Nagasaki, experiența vieții în China în anii de dinainte de război și de război este în mod clar periferică. În același timp, însă, este fundamental pentru ea atât în ceea ce privește formarea personală (de fapt, aceasta este aceeași experiență militară răsturnată), cât și pentru crearea unui contrapunct care să pună mișcarea pentru toată munca ei. Tema Shanghai a fost dezvoltată în lucrările anilor 1980 , mai întâi într-o descriere detaliată a copilăriei în povestea „Rujul lui Michel” (ミッシェルの口紅, 1980 ), iar apoi în notele de călătorie „Shanghai” (上海, 1983 , Literary Award) . pentru cea mai bună muncă feminină ), bazată pe o călătorie de cinci zile acolo la aproape patruzeci de ani după ce a părăsit China în 1945 . În general, munca lui Hayashi, începând cu anii 1980 , a marcat o tranziție către forme mai complexe și o diversitate tematică mai largă. Păstrând bombardamentul ca nucleu și punct de plecare al oricăruia dintre gândurile sale, ea a apelat la temele vieții de familie și distrugerea ei prin prisma ei, ridicându-se astfel la o generalizare artistică la nivelul înțelegerii vieții și a morții în general. Așadar, colecția „Pentru o femeie nu există casă în cele trei lumi” (三界 の家, 1984 ), al cărei titlu a fost distins cu Premiul Kawabata , este dedicată temei morții unui tată și relației dificile. intre parinti. În colecția de nuvele Drumul (道, 1985 ) , care l-a urmat, Hayashi face referire la reflecții despre soarta fiului său și povara lui hibakusha din a doua generație într-o serie de lucrări. În poveștile incluse în The Valley (谷間, 1988 ) și Virginia Blue Sky (ヴァージニアの青い空, 1988 ) , scriitoarea se adâncește în șederea ei de trei ani în Statele Unite , din 1985-1988 . Una dintre cele mai importante lucrări mature ale lui Hayashi a fost romanul Acum odihnește-te în pace (やすらかに今はねむり給え, 1990 , Premiul Tanizaki ) - un recviem pentru profesorul său de școală care a murit la Nagasaki.