„Dragoste pentru trei portocale” este o revistă dedicată teatrului, artei, poeziei și literaturii, apărută la Sankt Petersburg – Petrograd în anii 1914-1916. Revista a fost organizată de celebrul regizor Vsevolod Meyerhold , care a apărut în această publicație sub pseudonimul Doctor Dapertutto [1] . Meyerhold a fost redactorul șef al revistei. El a adunat oameni cu gânduri similare și tineri talentați. Coperta revistei a fost desenată de co-autorul regizorului pentru spectacole pe scenele teatrelor Alexandrinsky și Mariinsky, faimoasa lume a artei Alexander Golovin , departamentul de poezie a fost condus de Alexander Blok .
Revista Dragoste pentru trei portocale a fost organul Studioului de pe Borodinoskaya, laboratorul experimental al lui Meyerhold în anii 1910, unde ideile teatrului regizorului din anii 1920 și biomecanica , tehnica actoricească originală, care, câțiva ani mai târziu, avea să devină marcă comercială a TIM și principala tehnică actoricească a constructivismului teatral . Profesorii studioului, figuri marcante ale culturii și artei din Epoca de Argint, au vorbit despre cursurile studioului pe paginile revistei.
Printre ei s-au numărat: un filolog de teatru, în acei ani un regizor novice, ascuns pe afișe (spre deosebire de geniul întunecat - Dapertutto) sub pseudonimul Voldemar Luscinius - Vladimir Solovyov , mai târziu una dintre cele mai strălucitoare și mai versatile figuri din Leningradul teatral. din anii 1920 și 30., profesor al lui Arkady Raikin , care a lucrat cu studiourile la tehnica actorilor comedia dell'arte; notele despre lectura muzicală în dramă au fost conduse de Mihail Gnesin , secțiunea dedicată studiilor sale cu membrii studioului a fost condusă de însuși Vsevolod Meyerhold. Aici au fost tipărite articolele de program ale regizorului: „Glosele doctorului Dapertutto” și a doua versiune a articolului „Balagan” (coautor cu Yu. M. Bondi). În revistă au fost publicați poeți celebri ai Epocii de Argint, filologii începători și-au publicat primele articole: Viktor Zhirmunsky , Vasily Gippius , Alexei Gvozdev . Experiența revistei Dragoste pentru trei portocale a devenit punctul de plecare pentru apariția studiilor de teatru în Rusia.
Jurnalul a inclus o serie de secțiuni permanente:
Pe lângă rubricile principale, revista a publicat răspunsuri la spectacole de teatru contemporan și recenzii de cărți.
În primăvara anului 1914, pe scena Școlii Tenishevsky din Sankt Petersburg, redactorii revistei au organizat „Performanța Blokovsky”, al cărei program a inclus producțiile a două lucrări dramatice de A. Blok - „Străinul” și „Balaganchik”. Drama lirică „Străinul” a fost prezentată pentru prima dată pe scenă. Spectacolul a provocat o mare rezonanță în rândul artiștilor. Ulterior, directorul producției, V. E. Meyerhold, a crezut că soluția scenografică a spațiului din Străinul a devenit un vestitor al constructivismului teatral în arta rusă [2] . Designerul de producție este Yu. M. Bondi . Actorii din spectacol au fost studenți ai Studioului de pe Borodinoskaya.
Edițiile revisteiPe parcursul existenței sale, redacția revistei a emis ediții separate ale pieselor:
Interludiul „Dragoste pentru trei portocale”, scris pe baza fiaba de K. Gozzi de către autorii obișnuiți ai revistei K. A. Vogak, V. N. Soloviev și V. E. Meyerhold, a avut o influență directă asupra realizării operei cu același nume de S. S. Prokofiev :
Plecând de la Moscova, am luat pe drum revista de teatru Dragoste pentru trei portocale, care și-a luat numele din piesa lui Carlo Gozzi, apărută în primul număr. Piesa m-a ocupat foarte mult cu un amestec de basm, glumă și satiră și chiar am plănuit ceva în timpul călătoriei lungi. Am depus ideea la Campanie. "Gozzi! Dragul nostru Gozzi! Dar este minunat!" strigă italianul. În ianuarie 1919 am semnat un acord, opera ar trebui să fie gata până în toamnă... Ținând cont de starea de spirit americană, am ales un limbaj muzical mai simplu decât în The Gambler, iar munca a continuat ușor.
S. S. Prokofiev. "Un jurnal"
Prima producție a operei în 1926 în patria lor a fost realizată de regizorul Serghei Radlov și artistul Vladimir Dmitriev , care și-au început cariera la Studioul de pe Borodinoskaya . S-a întâmplat pe scena Teatrului Mariinsky din Leningrad [3] .
Sub influența revistei „Dragoste pentru trei portocale” la sfârșitul anilor 1910 și în deceniile următoare, mulți artiști au căzut. Nu numai S. Prokofiev, ci și un tânăr student al lui Meyerhold Sergei Eisenstein , a studiat în 1919 „Dragoste pentru trei portocale”. Câțiva ani mai târziu, Meyerhold l-a invitat la prima lucrare comună ca artist și scenarist la o piesă bazată pe piesa lui L. Tik „Puss in Boots”, publicată pentru prima dată în rusă în 1916, în traducerea lui Vasily Gippius în „Dragoste pentru trei portocale”. Traducerea a fost însoțită de un articol al tânărului V. M. Zhirmunsky „Comedia bucuriei pure”. Montarea nu a fost realizată, din idee a rămas doar schița lui Eisenstein [4] .
Publicațiile jurnalului au fost studiate cu atenție de Evgeny Vakhtangov . Caietul regizorului din 1915 a fost păstrat în arhiva Teatrului de Artă din Moscova, plin cu decupaje dintr-o revistă despre tehnica comediei Del'arte și note ale autorului. Potrivit cercetătorului lucrării regizorului, criticul de teatru V.V. Ivanov: „ Multe dintre tehnicile formale asupra cărora Vakhtangov a atras atenția în timp ce citi revista Love for Three Oranges (un actor ca interpret cu „suflet vesel”, „claritate și sine”. -valoarea gestului”, „arta improvizației”, „un sentiment de neînfricare a publicului”, „un semn de refuz”, „rolul unui strigăt în momentul acțiunii intense”, „schematizarea” lui „Hamlet”. ”, etc.), va prinde viață și va găsi confirmare în practica sa regizorală și în planurile ultimilor ani ” [5] . În 1922, cu puțin timp înainte de moartea sa, Vakhtangov își va pune în scenă capodopera Prințesa Turandot , unde va întruchipa multe dintre ideile exprimate în paginile revistei Dragostea pentru trei portocale pe scenă. „Expunerea „Prițesei Turandot” a lui Vakhtangov, în esență, este descrisă în articolul lui Meyerhold „Balagan” (1913)” [6] , - a scris cercetătorul Yuri Yelagin, autorul primei biografii postume a lui Meyerhold, într-o scrisoare către Mihail Cehov , în ajunul apariției cărții.
Multă vreme, revista a rămas o raritate bibliografică, dar în ultimul deceniu, majoritatea materialelor revistei au fost republicate în diverse ediții dedicate moștenirii creative a lui V. E. Meyerhold. Versiunile PDF ale numerelor revistei sunt publicate pe internet pe site-uri din SUA (University of North Carolina at Chapel Hill), Italia (Vyach. Ivanov's Roman Archive) și Rusia (Primul Război Mondial și periodice rusești).
În iunie 2014, o retipărire completă comentată a tuturor numerelor revistei a fost publicată la Sankt Petersburg în două volume, pregătită de Institutul Rus de Istoria Artei [7] .