| margarete | |
|---|---|
| Sedmikrasky | |
| Gen | comedie neagră |
| Producător | Vera Khitilova |
| Producător |
|
| scenarist _ |
Vera Khitilova Esther Krumbahova Pavel Yuracek |
| cu _ |
Ivana Karbanova Jitka Tsergova |
| Operator | Yaroslav Kuchera |
| Compozitor |
Jiri Schlitr Jiri Shust |
| designer de productie | Karel Lier [d] [1] |
| Companie de film | Studio de film Barrandov |
| Durată | 74 de minute |
| Țară | Cehoslovacia |
| Limba | ceh |
| An | 1966 |
| IMDb | ID 0060959 |
Daisies ( cehă Sedmikrásky ) este un lungmetraj experimental din 1966 al regizoarei cehe Vera Chytilova . A fost interzis de autoritățile cehe din cauza naturii inovatoare a filmărilor, precum și a faptului că filmul a fost lansat cu doi ani înainte de Primăvara de la Praga . A devenit una dintre lucrările cheie ale Noului Val ceh al anilor 1960 și a primit prestigiosul Grand Prix al Asociației Criticilor de Film din Belgia.
Povestea se bazează pe povestea a două fete tinere - două Marie, care, dorind să se potrivească cu lumea coruptă din jurul lor, petrec timp în simple distracții - înșală așteptările domnilor, se joacă și le învârtesc, își îndesă stomacul, bate vasele și distruge sălile de banchet. Totuși, încercările de a depăși normele și convențiile sociale le readuc pe eroine la început: cine sunt și ce se va întâmpla cu ei.
Regizorul Vera Khitilova deschide filmul cu tema păcătoșeniei feminine, permițând tinerelor eroine să guste fructele din pom, amintind de arborele cunoașterii binelui și răului . Mâncarea fructelor va fi un motiv cheie al filmului. Scena culminantă din sala de banchet arată cum, la început jucăuș, apoi cu lăcomie din ce în ce mai mare, fetele își umplu pântecele - și devine clar că mâncarea pentru ele este doar o modalitate de a atenua sentimentul de confuzie din tragedia lumea, umple golul căscat și confirmă faptul existenței lor. [2]
Povestea alegorică a două „margarete” strălucite în setea lor de distrugere se termină cu filmări documentare ale orașului distrus de bombardamente - așa este extravaganța colorată a lui Khitilova. O încercare de a depăși limitele decenței se manifestă, printre altele, în limbaj ca principal instrument de constrângere. Într-una dintre scene, „fluturii” uită chiar și semnificațiile cuvintelor, răspunzându-și la întâmplare.
Șocante, provocări, lumea în pragul existenței, moartea reperelor și valorilor umane, motive suprarealiste, absurde, umorul, ritmul montajului fracționat reflectă specificul filmului Verei Khitilova.