| Maria Medina, doamna Salvatore Vigano | |
|---|---|
| Maria Medina, Signora Salvatore Vigano | |
| Madame Viganò ca Terpsichore , 1794. | |
| Numele la naștere | ital. Maria Medina |
| Data nașterii | 1769 |
| Locul nașterii | Viena , Sfântul Imperiu Roman |
| Data mortii | 1821 |
| Un loc al morții | Paris , Franța |
| Cetățenie | |
| Profesie | balerină |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Maria Medina ( italiană Maria Medina , născută Meyer [1] : 125 , căsătorită - doamna Salvatore Vigano; 1769, Viena - 1821 (1833? [1] : 130 ), Paris) - dansatoare de balet, a strălucit ca dansatoare în spectacole scenice creat de sotul ei.
În 1788 a dansat la Madrid, unde l-a cunoscut pe dansatorul Salvatore Viganò și s-a căsătorit cu el. În perioada de dinaintea Revoluției Franceze , cuplul a dansat la Opera din Paris, apoi a părăsit Parisul și a jucat pentru o vreme în trupa lui Jean Dauberval la Marele Teatr din Bordeaux . Când a devenit periculos să rămână în Franța, cuplul a plecat în Italia[ clarifica ] unde tatăl lui Salvatore a fost impresarul teatrului venețian San Samuele . Din februarie 1791 până în ianuarie 1792, Maria și Salvatore au făcut un turneu la Londra cu trupa Dauberval, cântând mai întâi la Teatrul Pantheon și apoi, după un incendiu petrecut acolo, la Teatrul Regal Haymarket 1] : 108 , după care din nou.[ clarifica ] s-a întors la Veneția.
Aici Salvatore a început să-și încerce mâna ca coregraf, iar Maria a participat la producțiile sale. Pentru el și soția sa, Viganò a compus mai multe pas de deux , foarte diferite ca stil de ceea ce italienii erau obișnuiți să vadă. Potrivit lui Ritorni , „grația neobișnuită a școlii franceze i-a făcut pe venețieni să admire, să fie surprinși și să se îndrăgostească de tânărul cuplu” [1] :125 .
Potrivit starețului de Casti, contemporan al dansatorului, Maria a jucat înfășurată în țesături transparente, iar dansul ei apărea ca „o succesiune de ipostaze împrumutate din statui antice, basoreliefuri și fresce” [1] : 126 . Scriitoarea Karolina Pichler a susținut că „efectul produs de această femeie și baletele soțului ei create pentru ea a fost senzațional – a fost o trecere triumfătoare de la vechea artă la noua manieră”.
Maria a dansat într-un costum „antich” liber, care a urmat noua modă a neoclasicismului : „maiouri de culoarea cărnii și două sau trei fuste ușoare, fiecare mai scurtă decât precedenta, strânse și legate în talie cu o cearcă ... dans, fustele se ridicau și pluteau, dând impresia de nuditate.” Un astfel de costum poetiza libertatea corpului uman și anticipa costumul unui balet romantic [1] :126 .
Potrivit istoricului de balet Vera Krasovskaya , în grația Mariei Vigano a existat libertate, impuls, pasiune, aproape de stilul balerinilor ruși de mai târziu Didlo , dansul ei a glorificat trupul, plin de sânge și înflorind în frumusețea sa desăvârșită . 1] :126 . Pornind de la canoanele clasicismului francez, el a deschis calea către un nou stil, vorbind în favoarea înaltei naturalețe și conținea deja un zbor aerisit, prefigurand romantismul emergent .
În 1793, Viganòs s-a mutat la Viena. Ca și la Veneția, și aici au dansat duete compuse de Salvatore. „Maria a obținut imediat recunoașterea. Noul stil, noua manieră de dans au făcut furori și au dictat moda” [1] :129 : „nu exista nici o coafură, pantofi sau un nou dans country care să nu se numească à la Vigano ”. De asemenea, Beethoven a adus un omagiu acestei mode , compunând un menuet în stilul lui Viganò.
Începând cu 1795, Maria și soțul ei au făcut un turneu în Europa, cântând la Praga, Dresda, Berlin și Hamburg. În 1797-1798, la Berlin, dansul lor a fost surprins în desene de artistul Johann Gottfried Schadow . În 1798, cuplul s-a întors la Veneția. Aici Viganò a pus în scenă baletul Fiica aerului , în care Maria, jucând rolul Semiramidei, a câștigat pentru ultima oară succesul. La scurt timp după aceea, a divorțat de soțul ei și a părăsit scena pentru totdeauna. Ea a încetat să danseze în plină experiență, când soțul ei tocmai își începea cariera de coregraf. Istoricul teatrului Carlo Ritorni a regretat acest lucru, crezând că Medina poate ocupa un loc nu mai puțin proeminent în coredramele soțului ei decât balerina Antonia Pallerini [1] :184 .