Meleager și Atalanta

Meleager și Atalanta  este un tablou al artistului flamand Jacob Jordaens , scris în 1617-1618, pe baza unei povestiri din poezia Metamorfoze a lui Ovidiu . Pânza înfățișează o dispută asupra trofeului principal al vânătorii Calydonian  - capul unui mistreț uriaș. Meleager i-a acordat-o Atalantei , deoarece ea a fost prima care a rănit fiara cu arcul. Alți vânători nu sunt de acord cu asta și încearcă să-i ia capul de la ea. Meleagro își scoate sabia și îi ucide pe infractorii Atalantei. Multă vreme, pânza a fost considerată o copie a picturii cu același nume, păstrată la Muzeul Regal de Arte Frumoase din Anvers , realizată nu de artist însuși, ci de atelierul său. În 2013, în timpul restaurării, a fost descoperită semnătura autorului lui Jordaens .

Din 1809, pictura se află în colecția contelui N. P. Sheremetev, în anii 1920 a fost transferată la Schitul de Stat , iar în 1949 la Muzeul de Arte Frumoase din Ekaterinburg , unde se află în prezent .

Plot

Intriga imaginii se bazează pe poezia " Metamorfoze " de Ovidiu . Cartea a VIII-a a poeziei (versurile 260-546) povestește despre vânătoarea unui mistreț uriaș  , un monstru trimis de Artemis pe câmpurile Calydonian pentru că regele Oineus (Enea) a uitat să-i sacrifice. Mistrețul a distrus totul în cale, a distrus culturile, a ucis animale și oameni. Meleagro , fiul lui Oeneus, a decis să se ocupe de fiară. A chemat în ajutor eroii care participau la campania argonauților : Castor și Polideucus , Tezeu , Jason și alții. Cu ei era și Atalanta , fecioara vânătoarea, cu care Meleager a început o aventură . Ea a fost prima care a rănit mistrețul cu o săgeată în spate [1] . Apoi Meleagro a terminat monstrul cu sulița lui. Trofeul principal - capul unei fiare învinse - Meleagro i-a înmânat Atalantei, dar unchiul său Plexippus , nedorind să recunoască succesul arcașului, i-a luat prada. Înfuriat, Meleagru, în căldura disputei și a certurii care a urmat, și-a scos sabia și i-a omorât pe unchiul său și pe cei doi frați ai săi [2] [3] .

Acest complot a fost foarte popular în pictura flamandă în prima jumătate a secolului al XVII-lea. El a fost abordat, în special, de Abraham Janssens (pictura a murit în 1945), Peter Rubens ( Muzeul Metropolitan de Artă , New York ) și alții. Dar dacă Janssens și Rubens au surprins momentul în care Meleager i-a predat capul mistrețului Atalantei, atunci Jordaens a ales un alt moment ca principal, premergător deznodării imediate a tragediei [4] .

Descriere

Jordanes a descris cum vânătorii care se certau cu Meleager își întind mâinile pentru a lua trofeul de la Atalanta. Personajele principale sunt într-un fascicul de lumină, în timp ce alte personaje sunt scufundate în umbră. Putem vedea doar anumite trăsături ale fețelor lor. Privirea Atalantei este îndreptată spre Meleager, pe chipul ei se citesc amărăciune și resentimente [5] . Reacția lui Meleager este fulgerătoare: mânia i-a fiert în suflet, iar mâna sa întinsă până la mânerul sabiei. Încă o clipă, iar sabia va fi smulsă din teacă și pusă în acțiune, iar jignirea adusă femeii iubite va fi răzbunată. Dinamismul scenei este dat nu doar de poza lui Meleagro, care este deja gata să-și apuce arma, ci și de mâinile întinse către Atalanta și capul fiarei din întuneric. În ciuda faptului că există trei caractere în partea stângă a imaginii, numărul de mâini este afișat cu încă două. Se face impresia că lui Meleager i se opun mult mai mulți oameni, dar acest lucru nu îl sperie, iar pentru dragostea lui este gata să lupte cu un dușman superior [4] .

Până în 2013, se credea că tabloul nu a fost pictat de Jordaens însuși, ci copiat din opera originală a artistului de către cineva din atelierul său [6] [7] [8] . O pictură de la Muzeul Regal de Arte Frumoase din Anvers (inv. 844) a fost luată ca pânză originală . Descoperirea în 2013 a semnăturii artistului pe un tablou din Ekaterinburg [8] i- a determinat pe cercetători să studieze și să compare lucrările mai îndeaproape. Jordanes a repetat adesea unele dintre subiectele sale preferate [9] , precum „The Bean King ”, „Un satir în vizită la un țăran ” și altele. Deci, existența mai multor versiuni de autor ale acestei imagini este probabilă. În același timp, nu există semnătura autorului pe versiunea din Anvers [10] [6] . La prima vedere, pare identic cu cel din Ekaterinburg (vezi ilustrația de mai jos), doar puțin mai mic (versiunea 156,6 x 123,0 cm în Ekaterinburg și versiunea 152 x 120 cm în Anvers). Cu toate acestea, cercetătorii subliniază că versiunea Anvers este construită pe contraste mai clare de lumină și umbră, în timp ce în Ekaterinburg tranzițiile luminii sunt făcute mai fine. Principala diferență dintre picturi este aspectul Atalantei (vezi ilustrația din dreapta). În ciuda faptului că ambele pânze înfățișează același tip feminin cu trăsături faciale similare, în versiunea Anvers, artista a micșorat ușor ochii eroinei, i-a făcut obrajii și gâtul mai plini. Drept urmare, imaginea s-a dovedit a fi mai comună și chiar masculină [11] .

Mai sunt cunoscute un desen pregătitor pentru pictură (reprodus în M. Rooses . Jacob Jordaens. Viața și opera sa, Londra - New York, 1908, p. 12) și un modello de la Muzeul Liechtenstein din Viena (inv. GE 108; ulei pe lemn; 73,0 x 98,0 cm) [12] [13] . Acest modello a fost inițial un format vertical, dar apoi placa a fost extinsă de sus și din lateral. În compoziția orizontală rezultată, artistul a introdus o serie de figuri noi, lăsând în același timp imaginea originală intactă. Cercetătorii notează că imaginea Atalantei din această schiță „are șanse egale” de a fi rescrisă pe pânză ca vânătoare, ca într-o poză din Ekaterinburg, și ca o fecioară războinică obișnuită, ca pe o pânză din Anvers. Dar întrucât semnătura autorului a fost găsită doar pe versiunea Ekaterinburg, nu se poate exclude ca artistul să fi considerat că este versiunea principală [11] .

Mai târziu, Jacob Jordans a revenit din nou la tema Meleager și Atalanta și a pictat un alt tablou, mai detaliat în compoziție și compoziție. În prezent se păstrează în Muzeul Prado din Madrid (vezi ilustrația de mai jos) [14] . Cercetătorii atribuie această pânză anilor 1620-1623, dimensiunea ei este de 152,3 x 240 cm, adică este de două ori mai lată decât versiunea din Ekaterinburg. În 2016, istoricul de artă englez Bendor Grosvenor a atras atenția asupra unei lucrări similare din depozitul Muzeului Swansea din Țara Galilor , despre care se crede că este o copie a unui tablou din secolul al XVIII-lea de către un autor necunoscut. El a pus la îndoială această atribuire. Cercetările ulterioare au arătat că lucrarea ar fi putut fi scrisă între 1619 și 1622. Mai târziu, directorul Muzeului Casei Rubens din Anvers a confirmat autenticitatea picturii. Se crede că o schiță preliminară pentru pictura Prado se află acum în Muzeul Țării Galilor și este evaluată la 4 milioane de dolari [15] .

• Variațiuni ale picturii lui Jordans „Meleagr și Atalanta”:

• Jacob Jordanes. Meleager și Atalanta. O.K. 1618 (mărirea picturii de către autor - c. 1660). Ulei pe lemn, 73,0 x 98,0 cm.Liechtenstein , colecție princiară. Viena (Inv. GE 108)

• Jacob Jordanes. Meleager și Atalanta. 1618. Ulei pe pânză, 152 x 120 cm Muzeul Regal de Arte Frumoase , Anvers (inv. 844)

• Jacob Jordanes. Meleager și Atalanta. 1629-1622 ani. Lemn, ulei, 89,0 x 114,3. Muzeul Swansea (Țara Galilor). Considerată în prezent o schiță preliminară pentru un tablou de la Muzeul Prado (Madrid)

• Jacob Jordanes. Meleager și Atalanta. 1620-1623 ani. Ulei pe pânză, 152,3 x 240 cm Muzeul Prado , Madrid (Inv. P001546)

Origine

Nu se cunoaște numele clientului tabloului. Pe teritoriul Rusiei, pânza a fost menționată pentru prima dată în 1809 în colecția lui Pyotr Borisovich Sheremetev (1713-1788). Conform inventarului, se afla în galeria sa din Casa Fântânii. După moartea lui Petru Borisovici, tabloul a rămas în familia conților Sheremetevs [16] . După Revoluție, colecția a fost rechiziționată în favoarea statului. În 1919, pictura se afla în Casa Muzeului Sheremetev, iar în anii 1920 a fost transferată la Schitul de Stat (Inventar nr. 6619) [6] . În 1933, Schitul a trimis tabloul la Antichități cu atribuția „copie din tabloul de J. Jordaens”. Cu toate acestea, pânza nu a fost vândută și returnată muzeului [17] .

În timpul Marelui Război Patriotic, colecțiile Ermitaj au fost evacuate la Sverdlovsk (acum orașul Ekaterinburg), unde au fost depozitate în Muzeul de Arte Frumoase din localitate. În 1949, Schitul, drept mulțumire pentru că și-a salvat exponatele și le-a păstrat în timpul războiului, a dăruit Muzeului Sverdlovsk [18] (numit în prezent Muzeul de Arte Frumoase Ekaterinburg ) zeci de lucrări, printre care Meleagra și Atalanta. Din acel moment, pânza a făcut parte din expoziția principală a muzeului [19] [9] .

În 2012, muzeul a fost vizitat de Christian Vogelard, șeful Departamentului de Artă Vechi a Maeștrilor din cadrul Muzeului Lakenhol ( Leiden ), și Viktor Korobov, șeful laboratorului de pictură în ulei al Ermitajului de Stat. Ei au confirmat că pictura nu era o copie târzie, ci un original realizat în atelierul lui Jordaens [12] [20] . Semnătura lui Jacob Jordaens, descoperită după restaurare, sugera că lucrarea a fost pictată direct de artistul însuși [21] .

Restaurari

În 2013, în timp ce se pregăteam pentru expoziția „Fereastra spre Europa. Arta Olandei, Flandrei și Belgiei din secolele XVII-XIX” pictura a fost restaurată în muzeu [22] . În special, stratul de lac a fost regenerat . Totodată, în partea stângă jos a pânzei de pe imaginea poșetei talie a personajului în roșu, restauratorii au găsit semnătura: J JORDAENS FECIT , care înseamnă „I. Jordanes a făcut” [8] . Cercetările ulterioare au arătat că inscripția se află în stratul colorat al pânzei al autorului original. Personalul muzeului indică faptul că un autograf similar al lui Jordaens este vizibil și pe una dintre primele lucrări datate ale artistului - pictura „ Adorarea ciobanilor ” ( Muzeul Național al Suediei ) [6] . Având în vedere că Jordaens și-a semnat rareori lucrările [20] , autograful descoperit este un eveniment unic. Presa rusă l-a numit senzație [12] [23] .

Olga Gornung, șefa departamentului de artă internă și străină a Muzeului de Arte Frumoase din Ekaterinburg, menționează o restaurare anterioară a pânzei. În cursul restaurării Schitului, pânza a fost duplicată și întinsă pe o targă cu un design special. Conservarea pânzei a fost destul de satisfăcătoare, totuși, a existat o oarecare deformare a pânzei, precum și îngălbenirea peliculei de lac, care nu a interferat cu percepția generală a picturii [24] [12] .

Expoziții

Pictura este expusă permanent la Muzeul de Arte Frumoase din Ekaterinburg [25] [26] .

Expozitii majore:

• „Fereastra spre Europa”. Arta Olandei, Flandrei și Belgiei din secolele XVII-XIX. Muzeul de Arte Frumoase din Ekaterinburg. 1 martie - 19 mai 2013 [12]
• „În amintirea trecutului pentru viitor”. Dar postbelic de la Schit. Muzeul de Arte Frumoase din Ekaterinburg. 6 aprilie - 2 octombrie 2016 [26] [9]
• Jacob Jordaens (1593-1678). Picturi și desene din colecțiile rusești. Schitul de Stat . 2 martie - 26 mai 2019 [27] [28]
• „Iordanii ruși. Picturi și desene de Jacob Jordaens din colecțiile rusești. Muzeul de Stat de Arte Plastice Pușkin . 17 septembrie - 30 noiembrie 2019 [7] [29]

Note

1. ↑ Russian Jordans, 2019 , p. 41.
2. ↑ Pseudo Apolodor . Biblioteca mitologică . I 8, 2; Pausanias . Descrierea Hellasului. VIII 45, 6; Ovidiu. Metamorfozele VIII 317; Gigin . Mituri. 173
3. ↑ Diodor Siculus . Biblioteca istorică . IV 34, 5
4. ↑ 1 2 Catalogul expoziției Jordaens, 2019 , p. 41.
5. ↑ Meleager și Atalanta . ARTEFACT . Preluat la 19 martie 2020. Arhivat din original la 19 martie 2020. (nedefinit)
6. ↑ 1 2 3 4 În Ekaterinburg, semnătura lui Jacob Jordaens a fost găsită pe tablou . Lenta.ru . Rambler&Co (21 martie 2013). Preluat la 15 martie 2020. Arhivat din original la 4 martie 2022. (nedefinit)
7. ↑ 1 2 Kurdyukova Daria. Muzeul Pușkin a fost deschis toamna cu exuberanță flamandă . Site-ul oficial al Nezavisimaya Gazeta (24 septembrie 2019). Preluat la 15 martie 2020. Arhivat din original la 28 ianuarie 2020. (nedefinit)
8. ↑ 1 2 3 Maslova Olga. Semnătura artistului flamand a fost găsită în Muzeul Ekaterinburg . Ziarul „Argumente și fapte” (Ural) (28 martie 2013). Preluat la 15 martie 2020. Arhivat din original la 29 septembrie 2020. (nedefinit)
9. ↑ 1 2 3 Vernisajul expoziției „În amintirea trecutului pentru viitor” . Muzeul Ermitaj de Stat (5 aprilie 2016). Preluat: 13 martie 2020. (nedefinit)
10. ↑ Russian Jordans, 2019 , p. 43.
11. ↑ 1 2 Catalogul expoziției Jordaens, 2019 , p. 40-43.
12. ↑ 1 2 3 4 5 Voronina Daria. Un autograf al unui artist din secolul al XVII-lea a fost găsit în Urali . „ Rossiyskaya Gazeta ” (21 martie 2013). Preluat la 14 martie 2020. Arhivat din original la 15 iulie 2020. (nedefinit)
13. ↑ Capodopere ale picturii flamande, 2014 .
14. ↑ Meleager și Atalanta . Site-ul oficial al Muzeului Prado (Madrid) . Preluat la 13 martie 2020. Arhivat din original la 6 decembrie 2019. (nedefinit)
15. ↑ O pictură veche despre care se credea că este o copie s-a dovedit a fi un original de 4 milioane de dolari de Jordaens . Arthive (28 septembrie 2016). Preluat: 17 martie 2020. (nedefinit)
16. ↑ Malinovsky 2012, 2012 , p. 321.
17. ↑ Mokina, Tatyana Mikhailovna. Istoria colecţiilor de pictură vest-europeană ale Schitului de Stat în perioada sovietică . Omul și Știința . Preluat la 18 martie 2020. Arhivat din original la 23 februarie 2019. (nedefinit)
18. ↑ Mokina Tatyana. Lista picturilor din colecțiile private emise din fondurile Schitului în perioada sovietică  // Probleme de muzeologie: un jurnal. - 2015. - Nr. 1 (11) . - S. 162-180 . — ISSN 2219-6269 . Arhivat din original pe 5 septembrie 2018. (Rusă)
19. ↑ Întoarcere . Site-ul oficial al Muzeului de Arte Frumoase din Ekaterinburg (26 martie 2018). Preluat la 12 martie 2020. Arhivat din original la 18 februarie 2020. (nedefinit)
20. ↑ 1 2 Marele artist flamand „a semnat” la Ekaterinburg . UralInformBureau (21 martie 2013). Preluat: 15 martie 2020. (nedefinit)
21. ↑ Catalogul expoziției Jordaens, 2019 .
22. ↑ Picturile și desenele lui Jacob Jordaens din colecțiile Rusiei vor fi expuse în Muzeul Pușkin . Agenția de știri TASS (10 septembrie 2019). Preluat la 14 martie 2020. Arhivat din original la 1 octombrie 2019. (nedefinit)
23. ↑ Semnătura unui artist flamand din secolul al XVII-lea a fost găsită pe o pictură din Ekaterinburg . Site-ul oficial al ziarului „Argumente și fapte” (Ural) (21 martie 2013). Data accesului: 15 martie 0200. (nedefinit)
24. ↑ 10+ „Meleagr and Atalanta” de Jordaens (Partea 2): Interviu cu Olga Gornung (șefa Departamentului de Artă Internă și Externă al EMII) pe tema picturii descoperite de Jordaens pe YouTube
25. ↑ Lucrarea pictorului flamand din secolul al XVII-lea Jacob (Jacques) Jordans „Meleagr și Atalanta” a revenit la expoziția permanentă . Site-ul oficial al Muzeului de Arte Frumoase din Ekaterinburg (17 decembrie 2019). Preluat la 12 martie 2020. Arhivat din original la 23 decembrie 2019. (nedefinit)
26. ↑ 1 2 6 aprilie - 2 octombrie. „În amintirea trecutului pentru viitor” . Site-ul oficial al Muzeului de Arte Frumoase din Ekaterinburg (6 aprilie 2016). Preluat: 12 martie 2020. (nedefinit)
27. ↑ Jacob Jordaens (1593-1678). Tablouri și desene din colecțiile rusești . Schitul de Stat. Site oficial . Preluat: 26 iulie 2019. (nedefinit)
28. ↑ Valea Kira. La înălțimea coborârii. O expoziție a lui Jacob Jordaens a fost deschisă în Ermitage . Ziarul Kommersant . Editura Kommersant (12 martie 2019). Preluat la 27 iulie 2019. Arhivat din original la 27 iulie 2019. (nedefinit)
29. ↑ „Iordanii ruși”. Picturi și desene de Jacob Jordaens din Colecțiile Rusiei . Muzeul de Stat de Arte Plastice Pușkin. Site oficial . Preluat la 22 august 2019. Arhivat din original la 9 august 2020. (nedefinit)

Literatură

• Jacob Jordaens (1593-1687). Tablouri și desene din colecțiile rusești: Catalogul expoziției. - Sankt Petersburg. , 2019. - S. 40-43. — 156 p. - ISBN 978-5-93572-832-8 .
• „Iordanii ruși”. Picturi și desene de Jacob Jordaens din colecțiile rusești. Catalogul expoziției. - M. , 2019. - S. 40-43. — 156 p. - ISBN 978-5-89159-021-3 .
• Rubens, Van Dyck, Jordaens. Capodopere ale picturii flamande din colecțiile Prințului de Liechtenstein. - M. : ScanRus, 2014. - 324 p. - ISBN 978-5-4350-0077-1 .
• Malinovsky K.V. Istoria colecției de artă la Sankt Petersburg în secolul al XVIII-lea. - Sankt Petersburg. , 2012. - S. 321. - 536 p. - ISBN 978-5-9018-0549-7 .