Memorii (Berlioz)

„ Memorii ” ( fr.  Mémoires ) sau „ Memoriile lui Hector Berlioz ” ( fr.  Mémoires de Hector Berlioz ) este o lucrare autobiografică a compozitorului și dirijorului francez Hector Berlioz . Este o biografie a liderului romantismului muzical francez , care conține cel mai valoros material biografic despre viața și opera sa, opinii și amintiri despre viața muzicală și culturală a epocii sale contemporane, atât Franța, cât și diferite țări și orașe pe care le-a vizitat în timpul său. activitate de concert.

Istoricul creației

Crearea „Memoriilor” de Hector Berlioz a fost realizată în mai multe etape. În august 1844, a publicat „O călătorie muzicală prin Germania și Italia”, care, împreună cu materiale autobiografice, conținea articole publicate anterior despre opera lui Ludwig van Beethoven , Christoph Willibald Gluck , Carl Maria von Weber , precum și articole despre o serie de subiecte și probleme muzicale generale [1] .

Compozitorul a început să creeze Memoriile propriu-zise la 21 martie 1848 la Londra, într-o perioadă dificilă din viața și opera sa, pe fundalul evenimentelor derulate ale revoluțiilor europene din 1848-1849, pe care le-a dezaprobat („Primăvara al Națiunilor"). În acest moment, preferințele și iluziile sale foste revoluționare au fost distruse, a experimentat incertitudine, îndoieli și pesimism, atât în ​​raport cu arta în general, cât și în raport cu el însuși. Aceste stări sumbre s-au reflectat atât în ​​memoriile compozitorului, cât și în epigraful ales de acesta din piesa Macbeth , venerată de William Shakespeare ( " Viața nu este decât o umbră trecătoare..."). La crearea Memoriilor, se referă din nou la „Călătoria muzicală prin Germania și Italia”, adăugând la aceasta note publicate parțial despre călătoria prin Austria și Rusia, scrie capitole despre copilăria și tinerețea sa.

Relatarea biografică inițială detaliată este întreruptă până în 1854, în octombrie din care a încheiat ultimul capitol. În 1858, la Memorii a fost adăugat un Postscript, care conține o analiză a propriilor lucrări, stil și opinii creative ale compozitorului [2] . Capitolele individuale ale Memoriilor au fost publicate pentru prima dată de Le Monde Illustré în 1859. La mijlocul anilor 1860, Berlioz a revenit din nou la materialele sale autobiografice, adăugându-le un „Postfață”, datat 1 ianuarie 1865, pe care, de fapt, se încheie „Memoriile” [3] . După aceea, autorul decide să le publice integral. Totuși, din mai multe motive, pregătirea pentru tipărire a progresat lent, iar Memoriile au fost publicate abia în 1870, după moartea compozitorului.

Cuprins

Memoriile constau dintr-o prefață, 59 de capitole, o postfață și o postfață. Structura „Memoriilor” este neconvențională, întrucât reprezintă și împletesc diverse genuri literare, iar narațiunea biografică și scrisorile cot la cot cu eseuri critice, articole corespondente, nuvele și schițe, digresiuni lirice și declarații ale autorului [4] . Astfel, narațiunea biografică este întreruptă de două serii de articole de corespondență publicate în „ Journal des débats ”, care evidențiază evenimentele asociate turneului de concerte al lui Berlioz ca compozitor și dirijor în 1841-1842 în Germania, în 1845-1846 în Germania, Austria, Ungaria și Republica Cehă [4] . Articolele cuprinse în memorii sunt scrise sub formă de scrisori, care conțin informații valoroase, aprecieri și impresii despre viața muzicală și culturală a țărilor și orașelor vizitate de Berlioz. Potrivit biografului și cercetătorul compozitorului A. A. Khokhlovkina, aceste articole sunt caracterizate de „un ton liber, relaxat, ușurința „modulațiilor” și trecerea de la subiect la subiect, inteligență și lirism, care sunt, de asemenea, caracteristice moștenirii epistolare a lui Berlioz. „ [4] .

Într-o prefață din 21 martie 1848, Berlioz subliniază că informațiile biografice publicate despre el conțineau atât de multe inexactități încât a decis să scrie el însuși despre „viața lui agitată de muncă”, care poate fi de interes pentru persoanele interesate de artă. În plus, experiența biografică și muzicală dobândită de el poate da o idee despre dificultățile și obstacolele care stau în calea vieții compozitorilor și să le spună informații utile pentru ei [5] .

„Memoriile” au merite literare neîndoielnice [4] , ceea ce se explică atât prin dragostea și cunoașterea compozitorului față de literatura clasică, cât și prin faptul că a fost nevoit, din motive materiale, să se angajeze în activități literare și jurnalistice aproape de-a lungul întregii sale creații. viaţă. A creat numeroase articole și feuilletonuri, care au fost publicate timp de peste patruzeci de ani, din 1823 până în 1864, în diferite ziare pariziene.

În legătură cu particularitățile creației, precum și cu natura autorului, „Memoriile” sunt subiective, conțin o serie de inconsecvențe cronologice și inexactități. Cu toate acestea, din cauza sincerității, a lipsei de fler și a încercării de a se prezenta într-o lumină mai favorabilă, cercetătorii compară Memoriile lui Berlioz cu Mărturisirea lui Jean-Jacques Rousseau . După cum a remarcat muzicologul francez Julien Tierso , poate că nu totul din Memorii este adevărat, dar ele sunt complet veridice, reflectând atitudinea personală a lui Berlioz față de evenimente [6] . I. I. Sollertinsky , muzicolog, biograf și propagandist sovietic al operei lui Berlioz, a scris că nu se poate avea încredere pe deplin în aceste „pagini emoționate, pline de spirit sclipitor și sarcasm caustic”. În opinia sa, memoriile compozitorului nu sunt o mărturisire în spiritul lui Rousseau și, cu atât mai mult, aceasta nu este o cronică sau o cronică exactă: „este mai degrabă un roman strălucit despre sine, scris, de altfel, cu scopul de a proteja. opera vieții lui”. Autorul este părtinitor de la început până la sfârșit: „acesta este „nervul” și persuasivitatea lui îndrăzneață. Conform observației lui Sollertinsky, compozitorul crede sincer în ceea ce scrie, completându-și de fapt biografia, expunând evenimentele așa cum și-ar dori să le vadă în realitate. Toate acestea, potrivit muzicologului, au dus la faptul că biografii lui Berlioz „au vărsat multă cerneală pentru a restabili povestea adevărată a vieții compozitorului” [7] .

Potrivit lui Romain Rolland , distorsiunile subiective inerente Memoriilor se datorează mult mai mult imaginației sale spirituale și pasionale decât rea voință deliberată. Toate micile sale „falsificări” au fost create nu pentru a „înșela pe ceilalți, ci pentru a se distra”: „Greșelile Memoriilor au fost exagerate. Cu toate acestea, Berlioz însuși avertizează în prefața sa că „va spune doar ce vrea”, că nu scrie o spovedanie. Cine s-ar gândi să-l învinuiască pentru asta?” [opt]

Note

1. ↑ Berlioz, 1967 , p. 711.
2. ↑ Berlioz, 1967 , p. cincisprezece.
3. ↑ Berlioz, 1967 , p. 14-15.
4. ↑ 1 2 3 4 Berlioz, 1967 , p. paisprezece.
5. ↑ Berlioz, 1967 , p. 19.
6. ↑ Berlioz, 1967 , p. patru.
7. ↑ Sollertinsky I. I. Hector Berlioz // Studii istorice. - M . : Editura Muzicală de Stat, 1963. - S. 136-137. — 397 p.
8. ↑ Rolland, Romain. Berlioz // Muzicieni din trecut. Muzicienii zilelor noastre. - Goslitizdat, 1935. - S. 266. - 470 p.

Literatură

• Berlioz, Hector. Memorii / Traducere din franceză de O. K. Slezkina. Articol introductiv de A. A. Khokhlovkina. Ediție de traducere și note de V. N. Alexandrova și E. F. Bronfin. - M . : Muzică, 1967. - 895 p.
• Theodore-Valancy . Berlioz. - M .: Gardă tânără , 1969. - 336 p.: ill. — ( Viața oamenilor remarcabili , nr. 474).
• Hokhlovkina A. A. Berlioz. - M . : Editura Muzicală de Stat, 1960. - 590 p.
• Rolland, Romain . Muzicieni de altădată. Muzicienii zilelor noastre. - M .: Goslitizdat, 1935. - 470 p.
• Sollertinsky I.I. Hector Berlioz // Studii istorice. - M . : Editura Muzicală de Stat, 1963. - S. 134-196. — 397 p.