Metoda decupării sau tehnica decupării , numită și „ metoda decupării ” sau „ tehnica decupării ”, este o tehnică sau un gen literar specific de caz în care textul este tăiat și amestecat aleatoriu pentru a crea o nouă lucrare. [1] .
„Metoda tăierii” este și procesul prin care autorul fragmentează textul de hârtie cu foarfecele și apoi reasamblează cuvinte sau fraze după principii care au puțin de-a face cu sensul inițial al scrierii [2] . Această tehnică este de obicei folosită în literatura și poezia de avangardă [3] .
Metoda a fost inventată în anii 1920 de poetul dadaist francez Tristan Tzara , iar între 1950 și 1960 a fost în mare măsură modificată și modificată de artistul canadian Brion Gysin și scriitorul american de beatnik William Burroughs . Tehnica a influențat semnificativ dezvoltarea muzicii electronice și experimentale și a avut, de asemenea, o anumită influență asupra literaturii și cinematografiei .
Metoda combinării aleatorii a cuvintelor a fost folosită pentru a obține un efect comic până la începutul secolului al XX-lea. În special, în revista rusă „Oskolki” din 1883, se găsesc reclame comice realizate în spiritul „metodei de tăiere”.
„Metoda de tăiere” își datorează apariția poetului francez de origine română Tristan Tzara ( 1896 - 1963 , pe nume real Samuel Rosenstock , englez Samuel Rosenstock [ clar ] [4] ) - absolvent al Universității din Zurich , unde el, împreună cu prietenii, a format mișcarea dadaistă – care, este important de menționat, „nu a fost o mișcare ai cărei poeți nu erau poeți, și a cărei artă nu era considerată artă” [5] .
Definiția mișcării de mai sus este preluată din cartea Antipschiatry: Quackery Squared ( 2009 ) și reflectă destul de exact natura Dada [6] . În Manifestul Dada ( 1918 ) și Lectura despre Dada ( 1922 ), Tzara însuși a spus: „Știu că ați venit astăzi să auzi explicații . Ei bine, nici nu te aștepta să auzi o explicație despre Dada <...> Ca orice altceva în viață, Dada este inutil. Dada nu are pretenții, iar viața însăși nu ar trebui să aibă” [7] .
Metoda a fost inventată de Tzara la începutul anilor 1920 - poetul a prezentat-o, oferindu-se să creeze o poezie smulgând cuvintele dintr-o pălărie [8] [9] . De asemenea, este de remarcat faptul că o astfel de abordare experimentală a scrierii poeziei a fost percepută negativ în cercurile suprarealiştilor , din care Tzara a fost imediat exclusă din mâna uşoară a lui Andre Breton [10] .
„El a susținut că poezia este în esență moartă”, comentează profesorul de la Universitatea Newcastle, William Edmondes , „dar totuși, este accesibilă tuturor, deoarece oricine poate folosi această tehnică [decupare]. O poate face oricine” [11] .
Pentru Tzara, rezultatul aleatoriu (adică textul final obținut prin folosirea „metodei tăierii”) a fost rezultatul final, munca finalizată. Nu i s-a adăugat sau luat nicio pretenție de gust. Tehnica inventată de el va apărea în lucrările multor moderniști târzii , și în special a lui Burroughs , cu numele căruia va fi asociată mai târziu [12] .
De asemenea, se remarcă faptul că folosirea de către dadaiști a iraționalului, voinței întâmplării este, poate, reacția lor specifică la ororile primului război mondial [13] .
Artiștii mainstream au început să-i trateze pe dadaiști cu mai multă atenție, iar mișcarea a început să se ramifică. S-a răspândit de la Zurich în restul Europei și New York - în forma sa inițială, Dada a dispărut și la începutul anilor 1920 s-a dizolvat în alte curente suprarealiste ale vremii sale, iar „metoda de tăiere” a țarului s-a dovedit mult timp a fi nerevendicată și uitat [14] [15] .
Breton, care a „îngropat” literalmente „tăieturile” inventate de Tzara cu un deceniu în urmă, a fost din nou destinat să-și joace rolul în istoria formării metodei. La sfârșitul anilor 1930 , în calitate de organizator al unei expoziții de grup suprarealiste (care a inclus , printre alții, Dali și Picasso ), a anatemizat opera tânărului artist Brion Gysin , considerând picturile sale nedemne de o expoziție [16] .
Această întorsătură a evenimentelor este o lovitură pentru acesta din urmă, iar el părăsește țara, mergând la Tanger . Acolo continuă să picteze și participă la mici expoziții, la una dintre acestea se întâlnește pentru prima dată cu un scriitor începător la acea vreme, William Burroughs . Întâlnirea nu îi apropie, ci mai degrabă îi respinge - Burroughs a considerat picturile lui Gysin goale, iar acesta din urmă l-a perceput pe Burroughs ca fiind nimic altceva decât un „dependent de droguri pe jumătate nebun”. Viața liniștită a artistului se încheie în 1958 , când restaurantul de scurtă durată deținut de Gysin este închis - se întoarce în Europa, unde îl reîntâlnește pe Burroughs. Această întâlnire va deveni baza pentru mulți ani de prietenie și cooperarea lor creativă [16] .
Gysin și Burroughs se cazează la Beat Hotel din Paris , unde primul descoperă accidental „tăieturi”. Nick Montfort îl citează pe artist :
În timp ce tăiam pânzele pentru desenele din Camera 25, am trasat un teanc de ziare cu tăietorul meu și m-am gândit la ceea ce îi spusesem lui Burroughs cu șase luni mai devreme despre necesitatea de a folosi tehnicile artiștilor în scris. Am adunat resturile și am început să adun textele.Brion Gysin, fragment din Twisty Little Passages ( 2005 ) [17]
Descoperirea a fost însă precedată de o întâlnire remarcabilă – ceea ce face posibilă aruncarea îndoielii asupra caracterului întâmplător al descoperirii lui Gysin. John Geiger , în cartea Nimic nu este adevărat - totul este permis ( 2005 ), a descris că experimentele cu cuvintele au început odată cu întâlnirea lui Gysin cu Tzara la hotelul Royal Saint Germain din Paris. Tzara l-a întrebat pe Gysin de ce el și tinerii săi prieteni insistă să se întoarcă la ceea ce ei [Tzara și dadaiștii] au descoperit în anii 1920, la care acesta din urmă a răspuns: „Probabil pentru că credem că nu l-ai descoperit suficient”. La un atac atât de îndrăzneț din partea sa, Tzara a răspuns într-un mod tipic dada: „Am făcut totul! Nimic mai bun decât tata nu s-a întâmplat... noi am făcut-o!” [18] .
În eseul The Cut-up Method of Brion Gysin , Burroughs a scris cum, în vara lui 1959, acesta din urmă a tăiat revistele în secțiuni și le-a amestecat la întâmplare. Este de remarcat faptul că metoda originală a lui Tzara Gysin a fost ușor modificată - prelucrarea a constat în faptul că mai multe [19] texte conectate gata făcute au fost tăiate, amestecate și asamblate într-o ordine arbitrară, compunând o nouă lucrare - tehnica se bazează pe principiul colajului și acțiunilor aleatorii [20] . Gysin a numit rezultatele „tăieri” „versiuni ale lanțului temporal” [21] .
Rezultatul experimentelor sale a fost cartea „Minutes to Go” ( 1960 ) [22] . James Campbell adaugă : „Tăierea a fost o metodă de a găsi adevărul <...> Dacă vrei să provoci și să schimbi soarta, tăiați cuvintele. Fă-i o lume nouă” [23] . După cum notează Andrey Bobrykin, jurnalist al publicației online Chastny Korrespondent , pentru însuși Gaisin, „metoda de tăiere” a fost un instrument pentru depășirea dictaturilor limbii [16] .
Împreună cu Burroughs, Gysin a continuat să dezvolte „metoda de tăiere”, care a rezultat în cele din urmă în cartea „The Third Mind” ( 1977 ) – un manifest de colaj complet de „slicing” și metode de utilizare a acestora [24] . Burroughs a spus că „slicing” creează noi conexiuni între imagini – și ca rezultat, liniile vizibilului se extind. Printre altele, scriitorul a fost sigur că tăieturile conțin mesaje codificate care sunt importante pentru tăierea sau chiar asigurarea fenomenului cazului. El a scris: „Metoda decupării este capabilă să inunde mass-media cu iluzii ” [21] .
Josephine Hendin mai adaugă că Burroughs a remarcat imediat importanța descoperirii „metodei tăierii” – și împreună cu Gysin, s-au cufundat cu capul în cap în experimente, tăind ediții ale The Saturday Evening Post , revistei Time , texte de Rimbaud și Shakespeare [25 ] . Burroughs avea să preia mai târziu propriile versuri cu nu mai puțină pasiune – Gysin comentează aici: „William a experimentat cu materialul său extrem de volatil, propriile sale versuri unice, pe care le-a supus tăierilor crude și fără milă, a fost întotdeauna cel mai încăpățânat. Nimic nu l-a descurajat vreodată…” [26] .
Tehnica a avut un impact semnificativ asupra scrierii celui mai faimos roman al lui Burroughs - " Naked Lunch " ( ing. The Naked Lunch , 1959 , traducere rusă 1971 ) (printre altele, una dintre cheia tuturor beatnikilor [27] ); direct cu ajutorul ei a fost creată Trilogia sa Nova (considerată de unii critici drept o tetralogie [28] ), formată din romanele „ Mașină soft ”, „ Biletul care a izbucnit ” și „ Nova Express ”. Acest ciclu, de altfel, este considerat cea mai cunoscută lucrare creată folosind metoda de tăiere [29] .
După cum notează jurnalistul portalului Pro Arte Yuri Kuroptev, cu „tăieri” sale scriitorul a arătat cum cultura pop modernă manipulează mintea oamenilor. Operele lui Burroughs, conform autorului, lipsite de ideologie și narațiune , eliberează conștiința cititorului de sclavia culturii de masă [30] .
De remarcat este și faptul că pe lângă experimentele cu „metoda tăierii” în raport cu literatura, Burroughs și Gysin au experimentat și înregistrări audio și secvențe video [31] . Rezultatele lucrării audio au fost înregistrări precum „Call me Burroughs” ( ing. Call me Burroughs , 1965 ), „Dead City Radio” ( ing. Dead City Radio (album) ) ( 1990 ) și albumul lansat de Mercury Records . după moartea scriitorului „William Burroughs: The Best” ( ing. The Best of William Burroughs , 1997 ) [18] [32] .
„Părinții fondatori” ai metodologiei, care au dezvoltat „tăieri” separat unul de celălalt, au interpretat utilizarea lor în moduri diferite.
„Progenitorul” metodei, Tristan Tzara, explicând succesiunea creării unui poem dadaist (adică o lucrare clasică după „metoda tăierii”), a spus că trebuie tăiată câte o pagină a ziarului – decupând cu grijă fiecare cuvânt; apoi trebuie să puneți rezultatul într-o pungă, să îl agitați și să scoateți totul la întâmplare, formând un nou text [33] .
Burroughs a abordat problema oarecum diferit: a spus că este necesar să luăm o pagină, să iubești pagina și să o tăiați pe lungime și peste, pentru a ajunge la patru secțiuni - care, în viitor, ar trebui schimbate: prima cu al patrulea și al doilea cu al treilea. Astfel, potrivit scriitorului, o nouă pagină va apărea în fața ta [22] .
Vorbind despre esența metodei, el a remarcat că a citi același ziar nu înseamnă doar a citi; în paralel cu aceasta, o persoană citește și coloanele situate pe părțile laterale și este, de asemenea, conștientă de prezența unui însoțitor care stă lângă el. În aceasta Burroughs a văzut „tăieri” [34] .
În „metoda de feliere”, se disting în mod tradițional două subspecii, care diferă în abordarea lor asupra procesării textului:
Prima subspecie este numită în mod similar cu întreaga metodă, adică „tăiat”, - apare sub forma „tăierilor” clasice ale lui Tzarov, prezentate pentru prima dată de poet în lucrarea „Rețetă pentru un poem dadaist” ( engleză Rețetă pentru o poezie dadaistă , 1920 ) [35] .
Metoda implică lucrul cu un text liniar complet (tipărit pe hârtie) și tăierea lui în bucăți cu unul sau mai multe cuvinte pe fiecare. Mai departe, totul se amestecă, formând un nou text [36] . Ilustrația din dreapta este un exemplu al metodei de tăiere a lui Tzara. Poezia este preluată din cartea „ Din păsările noastre ” ( franceză De nos oiseaux: poems , 1923 ) tradusă de Vadim Kozovoy [37] .
A doua subspecie se numește „fold-in” și este o dezvoltare comună a lui Burroughs și Gysin. Metoda presupune lucrul cu mai multe texte cu tăierea și aranjarea ulterioară a acestora. Domeniul cheie de aplicare a acestei metode este lucrul nu numai cu propriul text, ci și cu al altcuiva [36] .
De asemenea, această metodă se distinge prin lucrul cu text mixt - adică „tăieri” sunt combinate într-un text coerent în mod semnificativ, și nu într-o ordine aleatorie (ca în Tzara) [38] . În cazul utilizării metodei pentru o singură foaie de text tipărită, aceasta implică tăierea paginii în sferturi, urmată de aranjarea părților în următoarea ordine: cu aranjarea originală a formei „ a, b, c, d ” , după rearanjare, părțile ar trebui să meargă ca „ d, c, b, a » [10] .
Metoda de scriere a textelor de către Burroughs însuși este descrisă într-un articol dedicat scriitorului de pe site-ul Philatelia.ru: „În toate călătoriile sale, Burroughs nu s-a despărțit de un caiet rânduit în trei coloane. În primul, a notat diverse fapte despre ceea ce se întâmpla în jur, fragmente de fraze și dialoguri pe care le-a auzit; în al doilea - impresii personale, gânduri, amintiri; în cele din urmă, al treilea conținea citate din cărțile aflate în curs de citire. De fapt, viitoarea carte a fost asamblată din aceste coloane” [39] .
„Îndepărtează-le cu benzină și dă-le foc... În grabă... fulger alb... scârțâitul sugrumat de insectă... M-am ridicat din morți cu un gust metalic în gură, aducând cu mine mirosul incolor al morții... copilăresc. locul unei maimuțe cenușii pe jumătate moartă... atacuri fantomă de durere după amputare...”
Unul dintre primele exemple ale lui Burroughs de text pliabil. Citat din The Naked Lunch , 1959, traducere rusă 1971 [40] .
Pe lângă influențarea operei lui Burroughs și a generației beat în ansamblu, „metoda tăierii” s-a reflectat în lucrările unui număr de alți scriitori și poeți [41] .
„Slicing” Tzara a avut o influență asupra reprezentanților Școlii din New York - poeții James Skyler , Ted Berrigan ( ing. Ted Berrigan ) și alții câțiva [42] .
Unul dintre cele mai timpurii exemple de utilizare a „metodei tăierii” în proză (după Burroughs [41] ) este poemul modernist „The Waste Land” de Thomas Eliot , numit de criticul ediției britanice The Observer „unul. dintre cele mai importante poezii ale secolului al XX-lea „ [43] [44 ] .
Scriitorul englez Jeff Noon a recurs la tăieturile lui Gysin-Burroughs pentru a-și dezvolta tehnica de amestecare a cuvintelor, cobralingus , pe care a descris-o într-o colecție de povestiri cu titlu similar, publicată în 2001 [45] .
Scriitorul american Harold Norse a folosit „tăieri” în lucrarea sa la romanul „The Broken Hotel” ( Eng . Beat Hotel , 2006 ), pe care l-a scris, după cum sugerează și numele, în locul cu același nume ( Eng. Beat Hotel ). ) [46 ] [47] .
Metoda cut-up a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării muzicii experimentale și electronice.
În anii '70 , David Bowie l-a folosit pentru a scrie versuri pentru cântece - prima sa expunere la metodă (și principalul său popularizator) a fost atunci când Rolling Stone l-a invitat pe cântăreț, împreună cu legenda generației beat Burroughs, să intervieveze în comun revistei [ 49] [ 50] .
Membrii trupei engleze de muzică industrială Throbbing Gristle au folosit metoda decupării în multe dintre melodiile lor [51] . De asemenea, a influențat opera compozitorului american Earl Brown [52] ; tăieturile au influențat foarte mult și munca muzicianului australian Ian Hartley ( ing. Ian Hartley ) [53] .
Tehnica a influențat și stilul textelor lui Kurt Cobain , care a petrecut mult timp în biblioteci în anii săi de școală studiind cărți și, în special, opera lui Burroughs [54] .
Folosind tehnica decupării (clasică, Tzarovskaya) , Thom Yorke a scris versuri pentru albumul Kid A al lui Radiohead - a pus rânduri individuale scrise pe hârtie într-o pălărie, scoțându-le în ordine aleatorie și compiland astfel textul [55] .
„Metoda tăierii” a avut și un impact uriaș asupra întregii activități creative a muzicianului experimental Genesis P-Orridge [56] . Interpretul a fost și rămâne, probabil, cea mai devotată persoană metodei - experimentele sale au atins punctul culminant atunci când corpul său a fost supus „tăierilor”. Genesis a decis să - și schimbe aspectul inserând implanturi mamare pentru a semăna mai mult cu soția sa, Lady J.
Unii oameni se vor mulțumi cu un orgasm simultan, alții vor avea copii pentru a-și exprima unitatea ca una. Dar am decis să facem ceva fundamental diferit. Am decis să ducem ideea și mai departe.Genesis P-Orridge, extras dintr-un interviu pentru Bizarre ( ing. Bizarre (revista) ) [57]
Tehnica a influențat apariția conceptului de eșantionare , care este important pentru electronică , tehno și industrial [58] [59] [60] [61] [62] [63] .
Cu Burroughs și Gysin (bazat pe munca primului și conform metodei [„tăieri”] a celui de-al doilea) în anii 60 și 70 (adică, paralel cu timpul când Burroughs a lucrat la Trilogia sa Nova [64] [ 65] ) a colaborat activ cu regizorul de film Anthony Belch ( ing. Antony Balch ) - rodul activităților lor comune au fost scurtmetrajele „ William Buys a Parrot ” ( 1963 , ing. William Buys a Parrot ), „ Towers, open fire ” ( 1963 , ing. Towers Open Fire ), „ Cuts ” ( 1963 , ing. The Cut-Ups ), „ Ghost in number 9 (Paris) ” ( 1963 - 1972 , ing. Ghost At Number 9 (Paris) ) și „ Bill și Tony " ( 1972 , ing. Bill și Tony ).
„Tăieturile” au fost folosite și în filmul „ Performance ” ( Performanță , 1970) [52] de către directorii de imagine britanici Donald Cammell și Nicholas Roeg . Potrivit regizorului american Jim Jarmusch , „filozofia din spatele „metodei de tăiere” a determinat structura” picturii sale The Limits of Control ( The Limits of Control , 2009). Când lucra la scenariu, el a adăugat în mod arbitrar la originalul 25. -paginează diverse fragmente din text, căutând legături aleatorii care „permit idei neașteptate să pătrundă în țesătura filmului” [66] .