| filisteni | |
|---|---|
| Gen | dramă |
| Bazat pe | piesa cu acelasi nume |
| Autor | A. M. Gorki |
| Producător | G. A. Tovstonogov |
| actori |
Evgeny Lebedev Emma Popova Pavel Pankov |
| Companie | Teatrul Dramatic Bolșoi. M. Gorki |
| Țară | URSS |
| Limba | Limba rusă |
| An | 1966 |
| Premii | Premiul de Stat al URSS |
„Petty Bourgeois” - o reprezentație a Teatrului Dramatic Bolshoi din Leningrad. M. Gorki , montată de regizorul Georgy Tovstonogov în 1966. Spectacolul a fost distins cu Premiul de Stat al URSS ; în 1971 a fost creată versiunea sa de televiziune.
Numele lui Maxim Gorki atribuit Teatrului Dramatic Bolșoi în 1932 a obligat teatrul să aibă piesele sale în repertoriul său, totuși, venind la Teatrul Bolșoi în 1956, Georgy Tovstonogov a preferat să reia spectacolele Dușmanii și Dostigaev și alții montate de Natalia . Rashevsky . Abia în 1959, când a apărut o caricatură în „ Crocodil ” la „Teatrul Gorki din Leningrad nu pune în scenă piesele lui M. Gorki” [1] , a apelat mai întâi la dramaturgia unuia dintre fondatorii Teatrului, punând în scenă piesa „Barbari”. „ pentru aniversarea a 40 de ani a teatrului » [2] . Spectacolul, care a stârnit o controversă ascuțită, a devenit totuși unul dintre cele mai bune din repertoriul Teatrului Dramatic Bolșoi; dar până în 1966 ansamblul s-a destrămat: forțat, din cauza unei boli la picioare, Pavel Luspekaev a părăsit teatrul, Tatyana Doronina a plecat la Moscova - iar Barbarii au părăsit scena. Din fericire pentru regizor, scrie E. Gorfunkel, linia Gorki nu a devenit nici formală, nici violentă în opera sa [1] . Pentru un nou apel la Gorki, Tovstonogov a ales piesa „ Burghezi mici”, pe care în anii săi mai tineri o pusese deja în scenă cu studenții la Tbilisi [3] .
Tovstonogov a recunoscut odată că teatrul absurdului i-a dat primul impuls să pună în scenă această piesă la BDT : piesele lui S. Beckett și E. Ionesco l-au ajutat să vadă ceva nou în vechea piesă - absurditatea și lipsa de sens a existenței lui. eroii săi, „cercurile vicioase în care se grăbesc” [4] . În Filistenii, a existat un loc pentru ideile lui Bertolt Brecht : dorința de a prezenta în spectacol nu oameni individuali, ci un „fenomen de viață” și să oblige privitorul să-l vadă pe scară largă, să-l vadă nu direct, ci indirect, Tovstonogov. apelează la arsenalul „ teatrului epic ”. „Pentru a menține această distanță”, a scris regizorul, „una dintre componentele spectacolului trebuie neapărat să readucă spectatorul în poziția inițială tot timpul, obligându-l să privească totul din lateral” [5] . În Filistenii, muzica a devenit o astfel de componentă: „Balalaika sau mandolină , interpretând o simplă melodie a unui romant „crud” sau un cântec de la periferia orașului, a izbucnit în acțiunea spectacolului nostru de fiecare dată în mod neașteptat, oferind publicului ocazia de a evaluează mai precis ceea ce se întâmplă. Muzica de aici este chemată să creeze acel efect de alienare, despre care scrie Brecht în teoria sa teatrală .
Premiera filmului „Petty Bourgeois” a avut loc pe 25 decembrie 1966 [6] . Principalele descoperiri ale acestui spectacol au fost tragicul - în „efortul său zadarnic de a înțelege ce se întâmplă, de a găsi un punct de sprijin pentru el și pentru vecinii săi” [7] - Bessemenov Evgenia Lebedeva , pe care unul dintre critici a numit-o „rege mic-burghez”. Lear" [8] , și Tatyana Emma Popova , pe care o critică, dimpotrivă, în comparație cu personajele lui Cehov, cu surorile Prozorov din „ Trei surori ”, cu Sorin din „ Pescărușul ” - „o persoană care a vrut, dar nu a putut. își duc la îndeplinire planul [8] .
În 1968, Georgy Tovstonogov, Evgeny Lebedev și Emma Popova au primit Premiul de Stat al URSS . Spectacolul a fost pe scena BDT aproximativ douăzeci de ani într-o compoziție aproape neschimbată: după moartea lui Pavel Pankov (în 1978), rolul lui Teterev a fost interpretat de Vladislav Strzhelchik [9] ; de-a lungul timpului, Oleg Borisov a fost introdus în rolul lui Peter .
În 1971, cu participarea lui Tovstonogov, a fost creată o versiune de televiziune a piesei, cu o distribuție „clasică” de interpreți.
Acțiunea are loc chiar la începutul secolului al XX-lea , într-un oraș de provincie. Casa mare a negustorului bogat Vasily Vasilyevich Bessemenov este mereu aglomerată: pe lângă soția sa, Akulina Ivanovna, locuiesc doi copii Bessemenov - Tatyana și Pyotr, un elev al lui Nil, o tânără Elena Nikolaevna Krivtsova, care închiriază două camere. la ultimul etaj, iar bucătăreasa Stepanida. Soții Bessemenov au și doi freeloaders - cântărețul Teterev și studentul Shișkin; Stepanida este ajutată la treburile casnice de iubita lui Fields, fiica unei rude îndepărtate a soților Bessemenov, Perchikhin, un negustor de păsări cântătoare, și este, de asemenea, un oaspete frecvent în această casă.
Fiul Peter, un fost student exmatriculat din universitate pentru o pasiune de scurtă durată pentru politică, nu își găsește un loc de muncă și este în permanență într-o dispoziție sumbră. Fiica Tatyana, o profesoară de școală, este împovărată de munca ei și visează la un bărbat care îi va rupe singurătatea și îi va umple viața de sens. Îi place Neil - șoferul de la depo, care stă ferm pe picioare, singura persoană din această familie care se mulțumește cu viață; dar Neil abia o observă pe Tatyana: o caută constant pe Polya. Bessemenov este îngrijorat de soarta copiilor săi; nu poate înțelege de ce fiul se chinuie fără muncă, iar fiica de 28 de ani încă nu este căsătorită; este alarmat de comunicarea copiilor, în special a lui Petru, cu Elena Nikolaevna, o femeie cu un comportament îndoielnic, - la copii, meschinăria și îngustimea părinților provoacă iritare constantă; În fiecare zi izbucnesc certuri între tată și copii, transformându-se adesea în scandaluri.
Încă o seară mohorâtă, cu încă o ceartă între tată și copii; jignit Bessemenov părăsește sala de mese, Tatyana cântă o poveste de dragoste jalnică la pian, filozoful Teterev nu-și ia ochii de la Poli, încercând fără succes să-i atragă atenția asupra lui. Perchikhin în suferință se oferă să joace cărți, dar nimeni nu vrea; Polya merge la teatru, dar nimeni nu vrea să-i țină companie: și teatrul local este plictisitor. Neil și Elena Nikolaevna se întorc de la repetiția unei spectacole de amatori și totul se luminează imediat; Seara se încheie cu cântece și dansuri. Și a doua zi dimineață - o altă ceartă între tată și copii; Bessemyonov regretă amar că le-a oferit copiilor săi o educație pe care el însuși nu o are, văzând aceasta drept cauza tuturor relelor și, mai presus de toate, a neînțelegerii reciproce.
Tatyana, care prinde viață de fiecare dată când apare Neil, nu poate înțelege ce a găsit la o fată needucată și limitată și nu crede în seriozitatea hobby-ului său. Totuși, la cină, în absența Tatyanei și a lui Peter, izbucnește un alt scandal: Neil își informează tatăl adoptiv de intenția sa de a se căsători cu Paul. Dar Bessemenov îi căuta o altă mireasă, cu o zestre bună, fiica vagabondului nu făcea parte din planurile lui. Bessemyonov își scoate furia neputincioasă asupra lui Perchikhin - îl dă afară din casă.
În același timp, Nil îi ia și ultima speranță lui Teterev: coristul care bea mult și scufundat a vrut să se ridice, i se părea că Polya este persoana care îi poate schimba viața. Tatyana își pierde și ultima speranță. Auzind accidental explicația lui Neil cu Fields noaptea, ea bea amoniac.
Tatyana este salvată; dar familia se prăbușește: Nil părăsește Câmpurile, urmat de Peter și de veselă Elena Nikolaevna. Doar Tatyana rămâne în casă cu părinții ei, care nu au cu cine și cu cine să meargă. Tovstonogov a schimbat oarecum finalul piesei: dacă Tatyana a lui Gorki, rămasă singură, „s-a aplecat încet, sprijinindu-se pe taste”, atunci, în spectacolul BDT, ea, dimpotrivă, s-a ridicat încet și a început să prindă molii cu concentrare plictisitoare. „Ea și-a bătut palmele în aer, în mod ciudat, ca o păpușă mecanică, învârtindu-se în jurul camerei și era ceva ciudat în mișcările metodice ale mâinilor întinse ale Tatyanei, în privirea ei rătăcitoare” [10]
„Filistenii” au intrat în „fondul de aur” al teatrului sovietic și timp de decenii au devenit un fel de semn distinctiv al Teatrului Tovstonogov Bolșoi [11] . „Ne certăm despre fiecare imagine a micului burghez al lui Tovstonogov, așa cum ne-am certa despre adevărul vieții... - a scris P. A. Markov la zece ani după premieră. – Natura organică a imaginilor este adusă atât în actorie, cât și în viață la patosul extrem, ultim: pentru Bessemenov – la tragedia fundului vieții, pentru Akulina Ivanovna – la grija lumească neputincioasă, pentru Tatyana – la deznădejde care străpunge sufletul. ... Și această claritate nu necesită deloc accent pe acțiune. Aceasta este cheia de scenă a Filistenilor. Plenitudinea psihologică, bogăția de asocieri asociate fiecărei imagini sunt inseparabile” [12] .
În 1990, la prima aniversare a morții lui Tovstonogov, artiștii de teatru au restaurat spectacolul pentru singurul spectacol de la Moscova; conform lui N. Staroselskaya , la Teatru. Consiliul orășenesc din Moscova, unde s-a jucat spectacolul, „a fost posibil să străpungeți doar cu o luptă”: „... Impresia a fost cu adevărat uluitoare: o eră complet diferită era în prag... schimbări uriașe se pregăteau în țara, iar patosul acestui vechi spectacol încă fascina! .. Într-o liniște vizuală aglomerată domnea în sală, oamenii au ascultat capodopera lui Tovstonogov de parcă spectacolul ar fi fost pus în scenă nu cu aproape un sfert de secol în urmă, ci ieri. .. " [13] .
Creatori TV :
| Versiuni ecran ale operelor lui Maxim Gorki | |
|---|---|
Trilogie autobiografică |
|
| locuitorii de vară |
|
| Copii Soarelui | |
| Mamă | |
| În partea de jos |
|
| Pentru mai multe lucrări | |
| Single | |
| desene animate | |
| Model: Maxim Gorki | |