| Anton Antonovici Modui | |
|---|---|
| Antoine Francois Mauduit | |
| Informatii de baza | |
| Țară | |
| Data nașterii | 10 august 1775 sau 1775 [1] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 27 decembrie 1854 sau 1854 [1] |
| Lucrări și realizări | |
| Studii | Academia Regală Franceză de Arhitectură (L'Académie royale d'architecture) |
| A lucrat în orașe | St.Petersburg |
| Stilul arhitectural | clasicism |
| Proiecte de urbanism | Planificarea Pieței Palatului și a altor piețe din Sankt Petersburg |
Anton Antonovich (Antoine François) Mauduit ( fr. Antoine-François Mauduit ; 1775 - 1854 ) - un arhitect care a fost în serviciul rusesc între 1810 și 1826. Mai întâi, Modui a fost admis în Cabinetul Majestății Sale Imperiale (EIV), iar apoi a devenit angajat al Comitetului pentru clădiri și lucrări hidraulice din Sankt Petersburg. A lucrat la amenajările piețelor centrale din Sankt Petersburg.
Antoine Modui s-a născut la Paris în 1775 din fiul lui Antoine René Modui, un matematician și mai târziu membru al Academiei Regale de Arhitectură Franceză (L'Académie royale d'architecture). Anii de studiu ai lui Antoine Maudui la Academia de Arhitectură au căzut în anii Revoluției Franceze, bogați în idei arhitecturale, marcați de realizarea unui proiect de reamenajare a Parisului („Planul Comisiei de Artiști”, 1794) . După absolvirea Academiei, Maudui a servit în trupele de inginerie. Aici, în mijlocul inginerilor militari, ale căror atribuții la acea vreme includeau reglementarea zonelor urbane, a avut loc formarea urbanistului Moduy [2] .
În 1809, el și soția sa au ajuns la Sankt Petersburg la recomandarea și la invitația ambasadorului francez în Rusia, Armand de Caulaincourt . Prin Decretul Imperial personal din 12 aprilie 1810, Maudui a fost acceptat ca arhitect al Comisiei de Construcții a Cabinetului Imperial . În 1810, Maudui a prezentat planuri pentru insula Vasilievsky și partea Petersburgului . În același an, Alexandru I i-a încredințat un proiect de reglementare și proiectare a teritoriului din fața Palatului de Iarnă , Lunca Amiralteisky și Piața Sf. Isaac . Proiectele depuse au fost aprobate, dar începerea implementării proiectelor a fost împiedicată de schimbarea situației internaționale. În timpul ostilităților, Alexandru I a acordat concediu arhitectului.
La 3 aprilie 1814, Moduis a fost prezent la Luvru la întâlnirea împăratului Alexandru I cu P. Fontaine , fost arhitect napoleonian, unul dintre fondatorii stilului Imperiu , constructor al Arcului de Triumf de pe Piața Carruzel și al arhitecturii. ansamblul străzii Rivoli din Paris. Rezultatul acestei întâlniri a fost ideea unei transformări la scară largă a Sankt Petersburgului, transformându-l într-o capitală imperială. P. Fontaine a susținut cu entuziasm această idee îndrăzneață și i-a trimis lui Alexandru I douăsprezece volume dintr-un album de inovații arhitecturale și decorative sub titlul general „Clădiri și monumente ale Parisului în timpul domniei lui Napoleon I” [3] .
În a doua jumătate a anului 1814, Maudui s-a întors la Petersburg. Moduy i s-a încredințat restaurarea Teatrului Bolșoi (de piatră) din Sankt Petersburg, după un incendiu la 1 ianuarie 1811. Deschiderea teatrului a avut loc în 1818, împăratul a fost mulțumit de munca depusă și i-a premiat autorul „ bani și rangul de asesor colegial ”. Prin decretul lui Alexandru I, Maudui a ocupat un apartament de stat la teatru și i s-a dat cea mai bună cutie.
A. Maudui, împreună cu A. A. Betancourt , au participat activ la organizarea Comitetului de Construcții și Lucrări Hidraulice și la întocmirea programului de lucru al acestuia. Maudui a considerat dezvoltarea unui plan general pentru Sankt Petersburg ca fiind una dintre problemele cheie de proiectare . Din momentul în care a fost organizat comitetul (3 mai 1816), până la demisia sa în 1826, A. Maudui a fost membru. În comitet, el s-a angajat în principal în lucrările de planificare la Sankt Petersburg, el este autorul planificării principalelor ansambluri din Sankt Petersburg [4] .
La 31 ianuarie 1823, A. Maudui a fost avansat consilier de curte „cu vechime” [2] . În 1826 Maudui s-a pensionat cu o pensie „de 4.000 de ruble pe an după moartea sa” [5] . În timp ce își continua munca în Rusia, Maudui s-a bucurat de respectul binemeritat al colegilor săi. În 1827, în descrierea lui A. Maudui prezentată de Comitetul de Construcții, se spune:
... în continuarea slujbei sale în Comitet, cu deosebită râvnă și sârguință, a îndeplinit sarcinile care i-au fost încredințate pe deplina sa plăcere și nu a ratat nici măcar o ocazie de a fi util în serviciu cu cunoștințele sale excelente.P. P. Bazin , Prezentarea Comitetului pentru clădiri guvernatorului general militar al Sankt Petersburgului, 1827
Alexandru I a apreciat foarte mult opinia lui Modui, s-a sfătuit cu acesta, așa că atunci când se pregătea să se retragă, Modui i-a cerut împăratului „permisiunea de a continua să prezinte gânduri despre obiecte de arhitectură care merită cea mai mare atenție”.
După ce A. Maudui s-a retras, a plecat în Franța. Din 1830 până în 1835, Maudui a fost secretar-bibliotecar al Academiei Franceze din Roma . În 1833 a depus la concurs proiectul Bibliotecii Naționale a Franței (publicat în 1839) [6] . Mai târziu, la întoarcerea sa la Paris, s-a dedicat studierii sitului Troia . Maudui a murit în 1854 (probabil anul morții, conform uneia dintre surse) [7] .
În 1817, lui Maudui i s-a încredințat restaurarea Teatrului Bolșoi (Piatră) din Sankt Petersburg, după un incendiu de la 1 ianuarie 1811. În sală a aplicat un design ingenios care i-a permis să transforme rapid tarabele într-un dans. hol. Sala era înconjurată de etaje de coloane corintice și acoperită cu o cupolă cu sculpturi aurite. Vestimentul sălii a fost schimbat - catifea albastră de mătase cu dungi albastre a înlocuit tapițeria purpurie a scaunelor. Cutia imperială era decorată cu sculpturi aurite [8] .
În timp ce slujea în Comisia de Construcții a Cabinetului Imperial și mai târziu, în Comitetul pentru clădiri și lucrări hidraulice, Maudui a fost angajat în lucrări de planificare la Sankt Petersburg. Lucrările lui Z. V. Yurkova arată paternitatea lui Modui în proiectele de planuri generale care au determinat organizarea spațială a Sankt-Petersburgului: planuri pentru „așezarea Piețelor Sf. Isaac, Senatului și Palatului”, soluții de planificare pentru zona comercială a Sf. Petersburg în zona Pieței Sennaya [9] [10] . A. Moduy a venit cu ideile îndrăznețe de a perfora străzi noi și de a amenaja piețe pe locurile a numeroase terenuri pustii din centrul orașului, ideile sale au devenit baza pentru dezvoltarea construcției celor mai mari ansambluri arhitecturale din Sankt Petersburg în anii 1820. - anii 1840. Potrivit lui F. Vigel , conform desenelor lui Maudui, o piață a fost amenajată cu o piață în fața Palatului Anichkov , cu Teatrul Alexandrinsky ( Piața Ostrovsky ), o stradă a fost spartă până la Podul Cernîșov ( Arhitectul Rossi Street ). Conform propriului său proiect, o nouă stradă Mikhailovskaya (Sankt Petersburg) a fost deschisă din Nevsky Prospekt din turnul orașului , care duce la o nouă piață, în adâncurile căreia se construia Palatul Mihailovskaia ( Piața Artelor ) [11] . Moduy deține și amenajarea Pieței Sf. Isaac , care a fost folosit ulterior de O. Montferrand [12] .
A. Modui deține alocarea principalelor zone de planificare din Sankt Petersburg: Insula Vasilyevsky, partea Petersburg, Kolomna, partea Vyborg, piețele centrale (câmpul Sf., piața lângă Palatul Anichkov, strada Teatralnaya , piața lângă podul Cernîșov, curtea Apraksin). ), Piața Sennaya cu teritorii adiacente (opțiune - teritoriul curții Ober-Jägermeister). Pentru majoritatea acestor zone, Maudui a dezvoltat opțiuni pentru soluții de planificare. Planurile propuse de Maudui au fost ulterior folosite de arhitecții C. Rossi și O. Montferrand în realizarea planurilor urbanistice , așa cum scria F. Vigel: „Toate acestea au început și s-au terminat fără el și chiar după el” [11] .
În 1821, Maudui a criticat proiectul de construcție a Catedralei Sf. Isaac . Într-o notă pregătită, el și-a exprimat îndoielile cu privire la acuratețea calculelor de stabilitate a clădirii făcute de O. Montferrand, rezultatele studiului fundațiilor bisericii Rinaldiev, rezistența și calitatea celor noi și, de asemenea, a dovedit inconsecvența tehnică a structurilor de susținere și incompetența autorului proiectului. În februarie 1822, construcția a fost oprită, pentru a lua în considerare observațiile lui Maudui la Academia de Arte, a fost creat Comitetul pentru Lucrările de Construcție a Catedralei Sf. Isaac, condus de A. N. Olenin . Comitetul a recunoscut imposibilitatea construirii Bisericii Sf. Isaac conform proiectului existent. Construcția a fost reluată în 1825, după o revizuire semnificativă a proiectului, sub tutela celor mai mari maeștri de arhitectură - academicieni Stasov , Melnikov , Mihailov . Potrivit lui Nikitin, însărcinarea lui Montferrand de a construi catedrala nu corespundea cunoștințelor sale nici despre arhitectură, nici despre arta construcției [13] . Fără intervenția lui Maudui, Montferrand nu ar fi putut finaliza construcția Catedralei Sf. Isaac. Însuși Maudui a considerat corectarea proiectului Catedralei Sfântul Isaac drept principalul său merit în slujba din Rusia [7] .
... în continuarea slujbei sale în Comitet, cu deosebită râvnă și sârguință, a îndeplinit sarcinile care i-au fost încredințate pe deplina sa plăcere și nu a ratat nici măcar o ocazie de a fi util în serviciu cu cunoștințele sale excelente.P. P. Bazin , Prezentarea Comitetului pentru clădiri guvernatorului general militar al Sankt Petersburgului, 1827
Înainte de a veni în Rusia, domnul Antoan Moduy a vizitat ruinele Greciei; în cenușa lor sfântă a căutat inspirații artistice și, după cum mi s-a părut, ni le-a adus puțin cu el. Ca arhitect, nu este aproape nimic de spus despre el.Vigel F.F. , „Memoriile lui Philip Philippovich Vigel”, ediția universitară a Katkov și Co. în 7 părți, Moscova, 1864
Doar Maudui, primind un salariu de la trezorerie, nu a facut absolut nimic si s-a jignit cand i s-a oferit o restructurare completa a grajdurilor de judecata, in forma in care se afla acum. Stasov nu s-a grăbit și a făcut bine. Maudui a răspuns că poate întreprinde construcția doar acelor clădiri care ar trebui să perpetueze gloria lui Alexandru, să le facă pe amândouă nemuritoare. A găsit, însă, un mijloc de a fi cu adevărat util: în aceeași vară s-a apucat să întocmească proiecte pentru o nouă amenajare a părților interioare cele mai populate ale orașului. Erau încă multe pustii, cartiere vaste, ocupate doar de grădini și livezi; prin ele a început să tragă linii și în acest fel să înmulțească mesajele și să apropie distanțele. Toate planurile lui au fost aprobate; dar, vai, nu i s-a încredinţat executarea lor. De exemplu, conform instrucțiunilor sale, conform desenelor sale, pe locul unei curți murdare din fața Palatului Anichkov, a fost construită o piață mare cu o piață, cu Teatrul Alexandrinsky și clădiri înalte în jurul ei, iar o stradă a fost construită. tăiat până la Podul Cernîșev. Conform propriului său proiect, din turnul orașului dinspre Nevsky Prospekt a fost deschisă o nouă stradă Mikhailovskaya, care duce la o nouă piață, în adâncurile căreia trebuia să se înalțe Palatul Mihailovski și cărora clădirile mari monotone urmau să servească drept cadru. Toate acestea au început și s-au terminat fără el și chiar și după el.Vigel F.F. , „Memoriile lui Philip Philippovich Vigel”, ediția universitară a Katkov și Co. în 7 părți, Moscova, 1864
Doi camarazi, Stasov si Maudui, au avut fara indoiala o mare influenta asupra lui [K. Rossi], sau mai bine zis, toți trei s-au crescut unul pe altul. Sever Stasov, un clasicist ferm și campion al regulilor stricte și al reducerii forțate la o singură vedere strict clasică a tuturor fațadelor orașului, Moduy este un proiector viclean care deține toate ideile pentru prelucrarea străzilor și piețelor orașului, ideile îndrăznețe. de spargere a străzii până la podul Cernîșov și amenajarea pieței din fața Palatului Anichkov, spargerea străzii Mikhailovskaya și o serie de alte proiecte de îmbunătățire urbană, iar interpretul ingenios al acestor idei, Rossi, a format un fel de triumvirat.Grabar I. E. , Arhitectura din Petersburg în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea. M. 1912. p. 548
Și deodată o lovitură. Lovitura este neașteptată, puternică, cu mâna inversă. De la cine? De la un compatriot - Antoine Maudui, și el arhitect de curte, un arhitect - o floare goală care a trăit mulți ani în Rusia și nu i-a dat absolut nimic.N. Egorov, Președintele Consiliului de Administrație al PN „Petersburg Building Club”, Despre observațiile lui Maudui cu privire la proiectul Catedralei Sf. Isaac în articolul „Henri Louis-Auguste Léger Ricard de Montferrand (1786-1858)” de pe site „ 300 de ani de la construirea Sankt Petersburgului”. 2002
Cu toate acestea, cu partea de „fațadă” a ansamblului, arhitectul [K. Rossi] a făcut o treabă excelentă. Proporțiile găsite cu succes ale clădirilor, arhitectura neobișnuită a porticului încoronat cu o cvadrigă solemnă de bronz pe fundalul colonadei - toate acestea nu permit teatrului să „dispară” în adâncurile pieței, consistența stilistică a arhitectura pavilioanelor și a bibliotecii au unit spațiul, clădirile de fundal țin bine „fondul”. Decorarea pieței de lângă podul Cernîșov și cea mai faimoasă stradă este magnifică. Cu toate acestea, această unitate se bazează pe compoziția tridimensională creată de Maudui, datorită căreia Piața Teatrului a devenit conectată cu Piața Manezhnaya, Catedrala Kazan, adică cu cadrul de planificare al orașului, iar ansamblul a căpătat semnificație.Yurkova Z.V., Anton Antonovici Modui. 2005. p. 268
Planificatorul, sau planificatorul general și arhitectul volumetric - aceste două ramuri ale meșteșugului arhitectural și urbanistic ar trebui să fie combinate în conceptul de „urbanist”, deoarece munca unuia trebuie continuată de munca celuilalt, apoi efectul este deosebit de puternic, așa cum sa întâmplat cu co-crearea separată de timp a lui Antoine Maudui și Karl Ivanovich Rossi.Yurkova Z.V., Anton Antonovici Modui. 2005. p. 275
Montferrand îi datorează o mare parte din faima lui Maudui – construcția Catedralei Sf. Isaac ar putea deveni o rușine pentru el. Era posibil să rămână observator și să aștepte până când muncitorii ridică structuri pe care este imposibil să se instaleze un tambur și o cupolă și apoi ..., dar onoarea unui profesionist nu i-a permis lui Maudui să facă acest lucru.Yurkova Z.V., Anton Antonovici Modui. 2005. p. 271
Personalitatea lui Maudui este misterioasă, opera sa nu a fost studiată, judecățile despre el sunt superficiale. Dar începe să atragă atenția istoricilor și arhitecților. Acest reprezentant al clasicismului francez din Sankt Petersburg s-a dovedit a fi un planificator care a dat lecții de urbanism în capitala Rusiei.Yurkova Z.V., Anton Antonovici Modui. 2005. p. 271
În cadrul Comitetului pentru clădiri și lucrări hidraulice, Bettencourt ia dat lui Maudui rolul de redactor al master planului pentru oraș și părțile sale individuale. Știind că Anton Antonovich a primit o educație arhitecturală de primă clasă la Paris, Bettencourt a făcut ca opera lui Maudui să devină axa în jurul căreia se învârte legăturile împrăștiate ale urbanismului orașului. Planurile inițiale ale lui Modui acopereau atât suprafețe mari ale principalelor insule capitale - Vasilyevsky și Sankt Petersburg, cât și zone mai locale, dar semnificative - Piața Sennaya, Kolomna, piața de lângă Palatul Anichkov, Apraksin Dvor, Câmpul lui Marte. Maudui i-a dovedit lui Alexandru I, apoi lui Betancourt, că înfățișarea ceremonială a Sankt-Petersburgului ar trebui să corespundă vremurilor: caracterul de ansamblu și scară largă sunt destinate să devină trăsături distinctive și obligatorii ale proiectelor de arhitectură și urbanism în stilul Imperiului.Kuznetsov, D. I., Betancourt. 2014