Nadar

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 14 martie 2021; verificările necesită 20 de modificări .
Nadar
fr.  Gaspard-Félix Tournachon Nadar

Autoportret al lui Nadar
(circa 1855)
Numele la naștere fr.  Gaspard-Félix Tournachon
Data nașterii 6 aprilie 1820( 06-04-1820 )
Locul nașterii Paris , Franța
Data mortii 21 martie 1910 (89 de ani)( 21.03.1910 )
Un loc al morții Paris , Franța
Țară
Ocupaţie fotograf , aeronaut , caricaturist , caricaturist , scriitor , artist , jurnalist
Tată Victor Tournachon [d]
Copii Paul Nadar [d]
Autograf
 Fișiere media la Wikimedia Commons
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource

Nadar ( franceză  Nadar ; numele real - Gaspard-Félix Tournachon , francez  Gaspard-Félix Tournachon ; 6 aprilie 1820 - 21 martie 1910 ) - fotograf francez , caricaturist , romancier , jurnalist și balonist .

Cel mai mare maestru al portretului fotografic [2] . Unul dintre inițiatorii programului a legat de natura irațională și non-logică a fotografiei . [3] [4]

Biografie

Nadar s-a născut la Paris în 1820. În 1853 a început să facă primele fotografii , în 1858 a făcut prima fotografie din lume din aer, ridicându-se peste Paris într- un balon . I-a fotografiat pe Charles Baudelaire , Gustave Courbet , Sarah Bernhardt , Ernest Shackleton și alții. La cererea marelui pictor clasic francez Ingres Nadar a realizat portrete celor a căror fotografie dorea artistul să o aibă. Potrivit biografului său, E. de Mirekur , Ingres și-a pictat portretele din aceste fotografii, fără să simtă nevoia să pozeze pentru el. Nadar a fost numit „ Tițianul fotografiei”.

Nadar s-a îndreptat către cameră datorită teatrului  - era dramaturg de teatru. Ca artist, a fost un portretist respectat. Ca jurnalist, a lucrat cu Daumier ca desenator pentru revista Sharivari . În 1850, la vârsta de 30 de ani, Nadar era un iubit al bulevardelor, cunoscut pentru inteligența sa, dar nici teatrul, nici salonul de artă , nici revista nu i-au oferit mijloace suficiente de trai. În 1852, el a devenit coproprietar al studioului de fotografie al fratelui său Adrien, dar acest parteneriat s-a încheiat curând într-un litigiu.

În 1854, Nadar a publicat Panteonul Nadar , o imensă litografie de 240 de caricaturi, prima dintre cele patru colecții planificate. El a plănuit să-și fotografieze mai întâi clienții și apoi să deseneze caricaturi. El a scris: „Fotografia este o descoperire minunată… Teoria poate fi învățată într-o oră, elementele de bază ale tehnicii într-o zi… Dar ceea ce nu poate fi predat este simțul luminii. În felul în care lumina cade pe față, trebuie să te prinzi. Pentru a obține o asemănare, și nu un portret banal, trebuie să intrați într-o alianță cu persoana care pozează, să-i simțiți gândurile și chiar caracterul său. Stilul portretelor sale era simplu și strict. De regulă, a împușcat oameni în picioare, folosind doar lumină de deasupra capului și fundaluri simple. Atenția principală a fost acordată feței, gesturilor, posturii, încercând să identifice caracteristicile individuale ale modelului. Mai târziu și-a făcut fotografiile sub lumină electrică. Nadar a creat o serie de fotografii despre catacombele din Paris .

Nadar a fost activ și în aeronautică. În 1858 a brevetat ideea de a fotografia dintr-un balon, pe care el însuși a întruchipat-o când a fotografiat Parisul. În 1861, el a proiectat balonul uriaș și l-a zburat de mai multe ori deasupra Parisului. Aproximativ optzeci de mii de oameni au urmărit prima ascensiune a balonului de pe Champ de Mars. Coșul cu două niveluri avea dimensiunea unei case mici și conținea tot ce era necesar, inclusiv bucătăria. În timpul unuia dintre zborurile din octombrie 1863, balonul a fost zburat de un vânt puternic spre Germania și uriașul s-a prăbușit lângă Hanovra, în urma căruia Nadar însuși și soția sa Ernestina au fost răniți. În 1864, a publicat o carte despre aceste zboruri, Memoirs of the Giant. Evenimentele Comunei din Paris  au bulversat considerabil situația financiară a lui Nadar. Fotograful se mută la Senard, la patruzeci de kilometri de Paris. De acolo, organizează expoziții de artă și scrie și cărți. În ciuda recunoașterii și premiilor, situația financiară a familiei Nadar rămâne dificilă. Fotograful continuă să scrie pentru diverse reviste, chiar vinde o parte din colecțiile sale, dar banii încă nu sunt suficienți și se mută la fiul său Paul. După ceva timp, Nadar îi predă totul lui Paul și pleacă la Marsilia, unde își înființează propriul studio. În 1900, opera lui Nadar a fost prezentată la Expoziția Mondială de la Paris. În ultimii ani ai vieții, fotograful va locui la Paris, unde va adăuga amintiri despre Baudelaire . Atelierul Nadar va dura până la moartea lui Paul în 1939. [5]

În 1900, Nadar a publicat o carte de memorii despre fotografie, When I Was a Photographer [6] . A murit la 21 martie 1910, cu două săptămâni înainte de vârsta de 90 de ani, și este înmormântat în cimitirul Père Lachaise .

Expresiile lui Pierrot

Unul dintre cele mai neobișnuite proiecte ale lui Nadar (și fotografia timpurie în general) este seria Pierrot Expression . Este o serie de portrete imitative, în care chipul eroului exprimă emoții grotești radicale. Serialul a fost realizat de Nadar în 1854 și îl prezintă pe actorul parizian Charles Deburau în rolul lui Pierrot . Cercetătorii notează că seria dezvăluie problema caracterului și a expresiilor faciale în fotografie [7] [8] [9] : ei cred că expresiile lui Pierrot au fost ghidate de teoria fizionomiei lui Lavater [8] [10] , care a luat în considerare expresiile faciale. iar trăsăturile faciale să fie o reflectare a unui caracter personal înnăscut. [11] [12]

Criticul de artă Ekaterina Vasilyeva subliniază că seria lui Nadar ar putea deveni prototipul ciclului poetic al lui Albert Giraud despre Pierrot lunar . [13] [3] Mimul Charles Debureau, fiul lui Baptiste Debureau  , celebrul actor și creatorul imaginii lirice a lui Pierrot, care s-a răspândit în cultura artistică și intelectuală a secolului al XIX-lea , a devenit modelul serialului . Se crede că personajul creat de Debureau a fost prototipul eroului liric Albert Giraud [14] în ciclul de poezie Lunar Pierrot [15] , care, la rândul său, a stat la baza operei cu același nume de Arnold Schoenberg . [16] . Imaginea conflictuală și limită a lui Pierrot a fost susținută de Nadar - el implică un portret psihologic complex și alienat, mai degrabă decât să se concentreze pe personajele tradiționale ale Commedia dell'arte . Seria fotografică de expresii a lui Pierrot a fost prezentată la Expoziția Mondială din 1855 de la Paris , unde a câștigat o medalie de aur.

Cercetătorii cred că în lucrările sale Nadar s-a ghidat după formatul unui portret de salon. [2]

Nadar în studiile lui Rosalind Krauss

Fotografiile lui Nadar au devenit unul dintre subiectele centrale ale cercetării celei mai mari teoreticiane americane de artă contemporană Rosalind Krauss  - în special, lucrarea ei „Pe urmele lui Nadar” [17] . Textele lui Krauss au schimbat viziunea consacrată asupra muncii fotografului, care până atunci era perceput ca un maestru al portretului psihologic patos sau un naturalist care a filmat Parisul dintr-un balon. În opera lui Krauss, fotografiile lui Nadar sunt prezentate într-un context complex: metafizica lui Swedenborg , portretele postume ale lui Hugo , ideile lui Kant , superstițiile lui Balzac , fizionomia lui Lavater . Toate acestea plasează filmările lui Nadar într-un context neobișnuit, prezentându-l nu ca un raționalist, cercetător și antreprenor, ci ca inițiatorul și figura de profie a unor povești tulburătoare despre viziuni, spirite și fantome [18] . Cercetările lui Krauss [19] au schimbat viziunea asupra fotografiilor lui Nadar, [2] care, datorită observațiilor ei, au ajuns să fie percepute ca reprezentative pentru o viziune irațională a naturii artei și a fotografiei [20] .

Versuri de Nadar

Vezi și

Note

  1. ↑ Colecția online Muzeul de Artă Modernă 
  2. ↑ 1 2 3 Vasilyeva E. 36 de eseuri despre fotografi. Sankt Petersburg: Palmira, 2022. 255 p.
  3. ↑ 1 2 Vasilyeva E. Fotografie și formă non-logică. Moscova: New Literary Review, 2019.
  4. ↑ Krauss R. Tracing Nadar // Octombrie, Vol. 5, fotografie. (Vara, 1978), pp. 29-47.
  5. ↑ Nadar: povestea fotografului principal al secolului al XIX-lea în 10 imagini. . Preluat la 5 octombrie 2021. Arhivat din original la 5 octombrie 2021.
  6. ↑ Felix Nadar. Viața mea de fotograf (1900) // octombrie, vol. 5, Fotografie, vara 1978, pp. 2-28
  7. ↑ Vasilyeva E. Fotografie și formă non-logică. Moscova: New Literary Review, 2019.
  8. ↑ 1 2 Krauss R. Tracing Nadar // Octombrie, Vol. 5, fotografie. Vara, 1978, pp. 29-47
  9. ↑ Vasilyeva E. Personaj și mască în fotografia secolului al XIX-lea // Buletinul Universității de Stat din Sankt Petersburg. - Sankt Petersburg, 2012. - Seria 15, nr. 4. - S. 179.
  10. ↑ Vasilyeva E. Personaj și mască în fotografia secolului al XIX-lea // Buletinul Universității din Sankt Petersburg. Seria 15. Istoria artei. 2012. problema. 4. S. 182.
  11. ↑ Lavater J. Von der Physiognomik. Leipzig, 1772.
  12. ↑ Lavater J. Vermischte physionomische Regeln. Leipzig, 1789.
  13. ↑ Vasilyeva E. Personaj și mască în fotografia secolului al XIX-lea // Buletinul Universității din Sankt Petersburg. Seria 15. Istoria artei. 2012. problema. 4. S. 175-186.
  14. ↑ Poezii alese de Giraud în traducerile lui Ellis și S. Rafalovici // Mental Aquarium: From Poetry and Prose of Belgian Symbolism / comp. M. Yasnov. - Sankt Petersburg: Petersburg - secolul XXI, 2003. - S. 186-193.
  15. ↑ Giraud A. Pierrot lunaire: rondels bergamasques , 1884.
  16. ↑ Vasilyeva E. Forma muzicală și fotografie: sistemul limbajului și structura sensului / Buletinul Universității de Stat din Sankt Petersburg. - Sankt Petersburg, 2015. - Seria 15, nr. 4. - S. 28-41.
  17. ↑ Krauss R. Pe urmele lui Nadar // Krauss R. Fotografic: un experiment în teoria discrepanțelor. M. „Ad Marginem”, 2014, p. 13-26
  18. ↑ Vasilyeva E. Personaj și mască...
  19. ↑ Rykov A. V. Probleme ale sculpturii în teoria artei Rosalind Krauss // Arta sculpturii în secolul XX: probleme, tendințe, maeștri. eseuri. M.: Galart, 2010. S. 430-439.
  20. ↑ Sosna N. Fotografia și imaginea: o analiză filozofică a conceptelor lui R. Krauss, M.-J. Monzen şi V. Flusser. Rezumat al tezei pentru gradul de candidat în științe filozofice. Moscova: Institutul de Filosofie RAS, 2005

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole