Tandrețe (film, 1967)

„Tenderness”  este un lungmetraj filmat în 1966 la studioul Uzbekfilm regizat de Elyor Ishmukhamedov . Munca de diplomă a unui director de 24 de ani. Filmul a marcat începutul unui parteneriat între regizorul Elyer Ishmukhamedov și scenaristul Odelsha Agishev .

Plot

Intriga filmului este construită în jurul temei creșterii, tinereții, prima dragoste și primele probleme. Filmul este plasat în Tașkent .

Din punct de vedere compozițional, tabloul constă din trei povestiri scurte despre tineri legați de relații de familie, prietenie și dragoste.

Prima nuvelă, „Sanzhar”, poartă numele personajului principal. Sanjar o întâlnește pe Lena și un sentiment de dragoste izbucnește în el, deși eroul înțelege că va rămâne neîmpărțit.

Acțiunea romanului „Lena” se petrece într-un sat vechi, în stepă. Povestește despre trecutul personajului principal - despre modul în care a fost evacuată din Leningrad în zilele blocadei, precum și despre prezentul ei, despre dragostea reciprocă a Lenei și a lui Timur. La sfârșitul romanului, ea moare salvând băiatul.

Ultima nuvelă, Mamura, este despre o fată îndrăgostită de Timur. El îi spune povestea tristă a iubirii sale - despre Lena decedată. Mamura este foarte emoționată de această poveste. La carnaval, Mamura nu-și poate reține lacrimile - îi este milă de Lena, îi este milă de Timur și îi este milă de ea însăși... Acolo îl întâlnește pe Sanjar, care încă nu știe nimic despre moartea Lenei și o mângâie pe Mamura care plânge. Pentru ei, viața continuă, iar filmul se încheie cu un salut în onoarea tuturor îndrăgostiților.

Distribuie

• Maria Sternikova - Lena
• Rodion Nakhapetov - Timur
• Rovshan Agzamov - Sanjar
• Maya Makhmudova - Mamura

Creare

Viitoarea lucrare de teză a absolventului VGIK Elyer Ishmukhamedov a fost planificată ca un scurtmetraj. Studioul Uzbekfilm urma să lanseze două nuvele, a doua urma să fie filmată de un alt absolvent, Damir Salimov . După revizuirea comună, scenariul, dedicat soartei mai multor tineri, locuitori ai Tașkentului, a ajuns la trei nuvele, iar Ișmukhamedov a rămas regizorul. Cu toate acestea, la 31 decembrie 1965, filmul a fost semnat în producție ca scurtmetraj [1] .

În ianuarie 1966, echipa de filmare a plecat la Tașkent în căutarea naturii. Castingul a început. Pentru rolul lui Timur, Elyor și-a ales colegul de la VGIK , Rodion Nakhapetov. După o căutare dificilă pentru rolul Lenei, au aprobat-o pe Maria Sternikova, absolventă a Școlii de Teatru de Artă din Moscova , cunoscută pentru filmul „Trenurile trec pe lângă ferestre”. Filmul a fost ocupat de actori neprofesioniști. Rovshan Agzamov, un elev de liceu de la una dintre școlile din Tașkent, a fost ales pentru rolul lui Sanjar [1] .

Abia după ce a început, filmarea fotografiei a fost întreruptă de cutremurul de la Tașkent care a avut loc pe 26 aprilie 1966. Aproape toată natura ( vechiul oraș Tașkent) a fost distrusă. Trupele au fost aduse în oraș și a fost stabilit un stațion de acces. Nu s-a putut atrage figuranți, peisajul construit a fost distrus. Ca urmare, conceptul de imagine a trebuit să fie complet revizuit, improvizat într-o măsură mai mare, iar o cantitate semnificativă de filmări documentare a fost inclusă în secvența video. A fost folosită o cameră ascunsă. Așa că toată prima novelă și o parte din a doua s-au dovedit a fi filmate. Drept urmare, a apărut problema extinderii filmului la un lungmetraj de lungă durată. Ișmukhamedov a mers la Moscova și, după ce a arătat materialul finit în Goskino , a primit aprobarea pentru a filma o versiune pe lungime [1] . Filmul a fost lansat pe 31 iulie 1967 [2] .

Critică și semnificație

Debutul tânărului regizor a primit recenzii pozitive din partea criticilor. Revizorul tezei Georgiy Danelia a remarcat estetica și gustul artistic, actoria, plasticitatea particulară a filmului: mersul, expresiile faciale și gesturile personajelor. A remarcat, de asemenea, ritmul nu în totalitate bine ales al tabloului și pe alocuri o pasiune excesivă pentru componenta muzicală. Specialiștii au apreciat foarte mult priceperea fotografului lui Fatkhullin, deși regizorul însuși a remarcat că nu au un contact creativ și o parte din imagine a fost filmată de al doilea cameraman V.V. Kowalski [1] .

În imagine, se remarcă influența maeștrilor neorealismului italian și a noului val francez . Modul de a reflecta principalul conflict al imaginii, ciocnirea eroilor nu la locul de muncă, ci în spațiul liber: pe stradă, pe plajă, în transport este un tribut adus stilului lui Michelangelo Antonioni . Scena finală a carnavalului, eroina plângătoare, este un semn de cap la faimoasa pictură a lui Federico Fellini Nopțile de Cabiria .

Starea de spirit a „dezghețului” se remarcă în mișcarea liberă a camerei, în manipularea liberă a punerii în scenă, în limbajul stradal al personajelor. Personajul principal Lena este un anti-erou, ceea ce este complet necaracteristic filmelor sovietice [4] . După cum a remarcat Kirill Razlogov , tonul foarte nepretențios din punct de vedere liric al imaginii l-a îndepărtat pe spectator de canoanele realismului socialist [5] . Serghei Kudryavtsev, în recenzia sa, a remarcat spiritul transmis cu acuratețe al anilor 1960 și a numit Timur, interpretat de Rodion Nakhapetov, eroul timpului nostru. Poza și-a luat locul cuvenit printre cinematograful dezghețului [6] . Elyor Ishmukhamedov, împreună cu Tolomush Okeyev și Shaken Aimanov , au deschis un fel de „nou val” al cinematografiei din Asia Centrală la mijlocul și sfârșitul anilor ’60 [7] .

Cântece

• " Vacanta de dragoste "

Note

1. ↑ 1 2 3 4 Levitova, 2004 .
2. ↑ Sanjar Yakubov. Filmul „Tenderness” are 50 de ani  (engleză) . gazeta (31 iulie 2017). Preluat la 8 iulie 2018. Arhivat din original la 8 iulie 2018.
3. ↑ Nikolai Irin. De unde această „tandrețe”?  (engleză) . portal-kultura (27.07.2017). Preluat la 8 iulie 2018. Arhivat din original la 8 iulie 2018.
4. ↑ Eldar Yuldashev. Cinematografia perioadei de „dezgheț” pe exemplul Uzbekistanului (ing.) . cyberleninka (07.08.2018). Preluat: 8 iulie 2018.  
5. ↑ Razlogov, 2018 , p. 177.
6. ↑ Kudryavtsev, 1998 , p. 118.
7. ↑ Rouland, 2013 , p. 17.

Literatură

• editat de Victoria Levitova și Yulia Zaitseva. Elyor Ishmukhamedov, Partea teoretică a lucrării de diplomă a filmului „Tandrețe”  // Note de studii cinematografice. - 2004. - Nr. 68 . - S. 1 . (Rusă)
• Michael Rouland, Gulnara Abikeyeva, Birgit Beumers. Cinematograful în Asia Centrală: Rescrierea istoriilor culturale . - IBTauris, 2013. - P. 10. - 272 p. — ISBN 9781845119010 .
• Kiril Razlogov. Planeta filmului . - Litri, 2018. - P. 11. - ISBN 9785457677784 .
• Serghei Kudryavtsev. Cinematograful tău . - Double-D, 1998. - S. 12. - 492 p.

Link -uri

• Film pe YouTube

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet