| Vasili Pukirev | |
| Căsătoria inegală . 1862 | |
| Pânză , ulei . 173 × 136,5 cm | |
| Galeria de Stat Tretiakov , Moscova | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Căsătoria inegală este un tablou al artistului rus Vasily Pukirev . Lucrarea a fost scrisă în 1862, imediat după absolvirea Școlii de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova . Tabloul „Căsătoria inegală” (situat în Galeria de stat Tretiakov ) a fost expus pentru prima dată la expoziția academică din 1863 . Cu ideea ei generală, expresia puternică, dimensiunea neobișnuită pentru un complot de zi cu zi și execuția magistrală, ea a prezentat imediat artistul într-unul dintre cele mai proeminente locuri printre pictorii ruși. Pentru ea, Academia i-a acordat titlul de profesor .
La mijlocul secolului al XIX-lea, problema poziției neputincioase a unei femei, o zestre care a fost căsătorită împotriva voinței ei, a devenit dureroasă pentru Rusia. Un număr semnificativ de căsătorii la acea vreme au fost construite pe baza profitului și a interesului material. În 1854, pe scena Teatrului Maly a fost pusă în scenă piesa lui A. N. Ostrovsky „ Sărăcia nu este un viciu ”, iar în februarie 1861 a fost emis Decretul Sfântului Sinod , condamnând căsătoriile cu o mare diferență de vârstă [1] .
Există o versiune conform căreia ideea de a picta un tablou pe această temă i-a fost sugerată lui Vasily Pukirev de prietenul său artist, care a studiat obiceiurile lumii comercianților și a ajuns la concluzia că cinismul le stăpânește lumea, iar lăcomia îi face pe comercianți cinici [1] .
Pukirev a început să lucreze în 1862. A scris rapid o schiță de dimensiuni mici (34x26) și a început să picteze o pânză mare [1] .
Pictura înfățișează sacramentul (ritul) unei nunți în Biserica Ortodoxă. În mijlocul amurgului bisericii, lumina care cade de la fereastră luminează puternic doar mirele, mireasa și preotul. Mirele este înfățișat ca un bătrân într-un costum bun, cu o expresie caustică, condescendent de iritabilă [2] , a unei fețe ridate. Are ochi toci inexpresivi, buze proeminente zgomotoase, o cruce de ordin de gradul Vladimir II în jurul gâtului și o stea corespunzătoare acestei ordine pe pieptul stâng. Gulerul strâns și strâns oferă chipului său un aspect nemișcat și înghețat, iar doar ochii îi sunt ușor înclinați spre mireasă.
Spre deosebire de mire, este scrisă imaginea miresei. Este foarte tânără, încă un copil, dovadă fiind ovalul feței. Fata are părul blond mătăsos, statură mică. Ea poartă un voal pe cap, arătându-și nevinovăția. Fața ei este palidă, ochii în lacrimi și privirea coborâtă, ceea ce îi conferă imaginii o atingere deosebită. Arată deosebit de curată în ținuta de mireasă. În mâna stângă, ea are o lumânare coborâtă în jos și îi întinde mâna dreaptă către preot, înlocuind verigheta cu degetul arătător.
Figura unui preot într-o riză este înfățișată cocoșat cu privirea de sub sprâncene, în mâna stângă are un Tezaur , iar în mâna dreaptă ține o verighetă de aur , pe care urmează să o pună pe mireasa. deget.
Printre invitați se remarcă figura celui mai bun bărbat , înfățișată la marginea imaginii din spatele miresei. Expresia feței lui exprimă nemulțumire, cu brațele încrucișate pe piept. Imaginile celui mai bun bărbat și ale miresei sunt legate în imagine prin conexiuni subtile, mediate. În primul rând, artistul a demonstrat acest lucru punându-i în apropiere unul de celălalt în spațiul înghesuit al bisericii, iar în al doilea rând, doar ei sunt tineri în imagine și uniți printr-o experiență comună. Pe pieptul celui mai bun om, așa cum era de așteptat, se află un trandafir prins de inimă, dar în acest caz este un semn care condamnă eroul la suferință [2] .
Restul personajelor joacă un rol secundar. Autorul le împarte în două grupe - grupul mirilor și grupul miresei. Primii, printre care se află un militar important și un bărbat în picioare lângă el, se uită la mireasă cu curiozitate sinceră și lipsită de modestie. O femeie în vârstă din stânga, se pare că este un potrivire , se uită cu fidelitate la bătrânul mire . În al doilea grup, pe lângă cel mai bun om, se poate observa figura unui bărbat care stă lângă el, în a cărui privire se citește clar o participare plină de viață.
Potrivit primei versiuni, intriga picturii este legată de o dramă de dragoste care s-a întâmplat cu prietenul artistului, tânărul comerciant Serghei Mihailovici Varentsov [2] . Conform acestei versiuni, Serghei Varentsov [comm. 1] era îndrăgostit de o tânără de 24 de ani [1] Sofya Nikolaevna Rybnikova [com. 2] , dar părinții miresei l-au preferat pe cel mai bogat și mai faimos în lumea comercială și industrială, nu bătrân (37 de ani [1] , cu 13 ani mai în vârstă decât mireasa) Andrey Aleksandrovich Karzinkin . Mai mult decât atât, potrivit lui N.P. Syreyshchikov, strănepotul lui Varentsov, din cauza împrejurărilor, Serghei Varentsov a fost nevoit să participe la nunta, care a avut loc în 1860 în Biserica celor Trei Ierarhi de pe Kulishki , în calitate de boier [3] . N. A. Varentsov , în memoriile sale, a explicat această nevoie prin faptul că sora lui Karzinkin era căsătorită cu fratele mai mare al lui Serghei Varentsov, Nikolai [4] .
Conform acestei versiuni, Serghei Varentsov a protestat în curând împotriva reprezentării lui însuși în imagine [5] , deoarece, la rândul său, urma să se căsătorească cu Olga Urusova. Artistul a fost nevoit să se înfățișeze în imagine [2] .
S-a spus despre Serghei Mihailovici că era îndrăgostit de o domnișoară - fiica negustorului Rybnikov - și a vrut să se căsătorească cu ea, dar părinții ei au preferat să o căsătorească cu Andrei Alexandrovici Karzinkin, deși nu atât de frumos, dar foarte bogat. si o persoana buna.
Acest eșec al lui Serghei Mihailovici a fost foarte deprimant și și-a împărtășit durerea cu prietenul său, artistul Pukirev, care a folosit această poveste pentru intriga picturii sale numită „Căsătoria inegală”, înfățișând mirele ca un general bătrân și cel mai bun om. , stând cu brațele încrucișate pe piept, - Serghei Mihailovici . Pictura a avut un mare succes la expoziție, a fost achiziționată de P. M. Tretyakov și se află încă în Galeria Tretiakov. Din cauza acestei imagini, a avut loc o ceartă majoră între Serghei Mihailovici și Pukirev când și-a văzut imaginea pe ea. Pukirev a fost forțat să atașeze o barbă mică celui mai bun om, lăsând toate trăsăturile feței neschimbate, deoarece Serghei Mihailovici nu purta barbă.
- N. A. Varentsov . Auzit. Văzut. S-a răzgândit. Cu experienta.Confirmarea faptului că artistul s-a înfățișat în poză este asemănarea sa [2] cu imaginea artistului din tabloul „În atelierul artistului” (1865), unde, potrivit lui N. A. Mudrogel , autorul s-a înfățișat pe sine [6] ] . Un prieten al artistului , S. I. Gribkov , a confirmat, de asemenea, că „cu brațele încrucișate în imagine, acesta este V. V. Pukirev însuși, ca în viață” [7] .
| Vasily Pukirev ca cel mai bun om în pictura „Căsătoria inegală” | Pictura lui Pukirev „În atelierul artistului”. Pe fundal, cu mâna pe șevalet, este înfățișat autorul însuși |
Andrei Aleksandrovici Karzinkin . Fotografie de la sfârșitul secolului al XIX-lea. |
Portretul lui S. M. Varentsov de Pukirev. anii 1860 |
Potrivit unei alte versiuni, exprimată de prietenul artistului Serghei Gribkov și N. A. Mudrogel [6] , pictura înfățișează drama amoroasă a artistului însuși. S. Gribkov a spus și detaliile acestei povești:
Tovarăș și prieten cu V. V. Pukirev de la o vârstă fragedă, el (S. I. Gribkov) cunoștea istoria picturii „Căsătoria inegală” și întreaga tragedie a vieții autorului: acest vechi oficial important este o persoană vie. Mireasa de lângă el este un portret al miresei lui V. V. Pukirev, iar în picioare, cu brațele încrucișate, este însuși V. V. Pukirev, parcă în viață.
- V. A. Gilyarovsky . Moscova și moscovițiiConform acestei versiuni, imaginea miresei din imagine o înfățișează pe mireasa eșuată a lui Vasily Pukirev însuși [8] - Praskovya Matveeva Varentsova [comm. 3] , nepoata prințesei Olga Mironovna Shchepina-Rostovskaya (n. Varentsova-Tarkhovskaya), soția prințului A. I. Shchepin-Rostovsky [1] . Confirmarea acestei versiuni a fost primită în 2002, când Galeria de Stat Tretyakov a achiziționat un desen în creion din 1907 de V. D. Sukhov, pe care este scris: „ Praskovya Matveevna Varentsova, cu care artistul V. V. Pukirev și-a pictat faimoasa pictură acum 44 de ani” Inegal. căsătorie". Doamna Varentsova locuiește la Moscova, în pomana Mazurinskaya ” [1] .
În imaginea mirelui, potrivit lui L. Katz, artista l-a înfățișat pe mareșalul din Tver al nobilimii Alexei Markovich Poltoratsky, cu un mare portret postum din care a găsit asemănări [9] . Pe schița pentru pictura „Capul unui bătrân”, artistul a indicat că a fost pictat de prințul Tsitsianov [10] , L. Polozova a sugerat că este vorba despre prințul Pavel Ivanovich Tsitsianov [2] , iar N. P. Syreyshchikov susține că capul a fost pictat de la bucătarul Vladimir Ivanovici, care a slujit în acei ani în casa soților Varentsov [11] . În plus, L. Polozova consideră că imaginea poate fi scrisă colectiv: figura și hainele sunt de la Poltoratsky, capul, cu o expresie facială specială, este de la Tsitsianov, aureola de păr gri este de la bucătarul Vladimir Ivanovici [2] ] .
Pictura înfățișează încă două personalități cunoscute artistului. Lângă cel mai bun om este un prieten al lui Pukirev, artistul Pyotr Mikhailovici Shmelkov , conform unei versiuni, el i-a sugerat autorului ideea picturii [1] . În plus, pe marginea tabloului se află șeful încadratorului Grebensky, care a promis că îi va face artistului un cadru pentru tabloul „care nu a fost încă” [6] .
| Capul unui bătrân. Studiu pentru tabloul „Căsătoria inegală”. Pe spatele pânzei cu un stilou se află inscripția: Pukirev. Schiță pentru tabloul „Căsătoria inegală” (Tretyak. Gal.). Mai jos: Scris de prințul Tsitsianov. |
Portretul lui A. M. Poltoratsky de Pukirev. 1861 | Pyotr Mihailovici Shmelkov (1819-1890) | Un desen în creion din 1907 de V. D. Sukhov, pe care este scris: „Praskovya Matveevna Varentsova, cu care în urmă cu 44 de ani artistul V. V. Pukirev și-a pictat faimoasa pictură „Căsătoria inegală”. Doamna Varentsova locuiește la Moscova, în pomana Mazurinskaya " |
Tabloul a fost expus în septembrie 1863 la Sankt Petersburg la următoarea expoziție academică, dar chiar înainte de expoziție a fost cumpărat de prietenul colecționar al lui Pukirev, Alexander Borisovsky, de la care, la rândul său, Pavel Tretyakov a cumpărat-o cu 1.500 de ruble în 1871 . Acum imaginea este expusă în Galeria Tretiakov.
La expoziție, tabloul a făcut o impresie uriașă asupra contemporanilor. V. V. Stasov credea că pânza lui Pukirev este una dintre cele mai capitale, dar, în același timp, cele mai tragice picturi ale școlii ruse, I. E. Repin a remarcat că Pukirev „a stricat mult sânge nu numai unui vechi general”, iar istoricul N. I. Kostomarov le-a mărturisit prietenilor săi că, după ce a văzut poza, și-a abandonat intenția de a se căsători cu o fată tânără [12] . Totodată, revista Iskra , într-un articol din 1863, „Closing Art”, a criticat tabloul pentru denunțarea socială insuficient de profundă, pentru un strop de sentimentalism și melodramă, care îi reduce valoarea artistică.
În 1875, Vasily Pukirev a pictat o copie a picturii „Căsătoria inegală”, care este acum expusă la Muzeul Național de Artă al Republicii Belarus [13] . Pukirev a revenit la tema căsătoriei în celelalte lucrări ale sale, precum „Recepția zestrei prin pictură” și „Nunta întreruptă”.
| Pictura lui Pukirev Bigamist sau Nunta întreruptă. 1877 | Pictură de Pukirev „Recepția unei zestre într-o familie de negustori prin pictură”. 1873 |
