Monostih (de asemenea, one-liners , one-liners ) - formă literară : o lucrare formată dintr-un rând.
„Roma de aur, sălașul zeilor, prima dintre orașe”.
Ausonius, „Roma” (tradus de V. Ya. Bryusov ) [1] .Este în general acceptat că poemele cu un singur rând au apărut deja în poezia antică, deși nu există nicio dovadă absolut sigură pentru aceasta: majoritatea textelor într-un rând ale autorilor antici greci și romani care au ajuns până la noi sunt, aparent, fragmente de poezii care nu s-au păstrat complet, deși monosticul lui Avsonius „Roma” pare, este o excepție și există anumite îndoieli cu privire la câteva epigrame ale lui Marțial . Cu toate acestea, în cultura ulterioară (adesea deja în perioada Antichității Târzii), astfel de fragmente au existat ca fiind autosuficiente, devenind obiectul imitației de către autorii de mai târziu (cel mai adesea anonimi), astfel încât tradiția literară europeană a presupus posibilitatea unui singur rând. poem. Poezia modernistă de la începutul secolului al XX-lea a dat o nouă viață acestei forme poetice exotice: monostița lui Guillaume Apollinaire „The Singing” ( 1914 ) a marcat începutul experimentelor cu o singură linie nu numai în franceză, ci și în engleză ( Ralph Hodgson ), Poeți americani (începând cu Ivor Winters ), italieni ( Ungaretti ), români ( Ion Pillat ), latino-americani ( Pablo Neruda ). Cu toate acestea, poezia rusă se îndreptase spre monostișa literară cu două decenii mai devreme, când Valery Bryusov a publicat faimosul său eseu O Shut Your Pale Feet ( 1894 ; deci, fără virgulă după O!), care a provocat o reacție violentă în Gândirea literară rusă, incluzând mustrări ascuțite de la Vladimir Solovyov și Vasily Rozanov . Cu toate acestea, monostihi au fost publicate la începutul secolelor XVIII-XIX. Derzhavin , Karamzin și contele Hvostov , totuși, aceste texte au fost create în cadrul canonului de gen al epitafului și nu au influențat dezvoltarea ulterioară a formei.
De-a lungul secolului al XX-lea, monosticul din toată poezia occidentală majoră, inclusiv rusă, a trecut pe calea normalizării estetice, transformându-se într-o formă rară, dar regulată, de rostire poetică, neasociată cu un efect șocant; în Rusia, în special, autori diferiți precum Konstantin Balmont , Daniil Kharms , Ilya Selvinsky , Lev Ozerov , Gennady Aigi , Ivan Zhdanov și alții au abordat monostihul . poetul Vladimir Vishnevsky și-a creat chiar propriul gen de autor pe baza monostichului , care a adus o mare popularitate atât autorului, cât și formei pe care a folosit-o. În poezia în limba engleză, o influență notabilă asupra înfloririi monostichului a fost redată de genul poetic de haiku , adoptat din poezia japoneză, în original reprezentând - contrar obiceiului cititorului rus de a avea o formă pe trei rânduri - o coloană de hieroglife. ; la sfârşitul anilor 1990 odată cu începutul expansiunii haiku-ului în poezia rusă, dezvoltarea monostiței ruse a primit și un nou impuls.
Din punctul de vedere al teoriei literare, monosticul este un fenomen paradoxal, deoarece multe definiții ale versului necesită în mod explicit sau implicit prezența a mai mult de un vers într-un text poetic. Dorința de consistență științifică l-a forțat pe poetul și teoreticianul Vladimir Buric să declare că textele cu un singur rând nu pot fi considerate nici poetice, nici proză: Buric și-a propus să le evidențieze într-o clasă specială, a treia de texte, și a numit astfel de texte „udeteroni”. (din grecescul „nici unul, nici altul”). altul”). Cu anumite rezerve, poziția lui Buric a fost susținută de astfel de teoreticieni literari ruși majori precum Mihail Gasparov și Yuri Orlitsky . Cu toate acestea, o astfel de poziție teoretică intră în conflict critic cu intuiția cititorului: este greu de crezut că textul într-un rând al lui Vladimir Vișnevski „Și pentru multă vreme voi fi amabil cu asta și asta...”, instantaneu recunoscut ca un iambic de șase metri și reprezentând o transformare ironică a unui vers din celebrul poem al lui Pușkin „ Monument ”, Spre deosebire de evident, nu este poetic în sine. În căutarea unei astfel de înțelegeri a fenomenului versurilor, care nu va duce la o fundătură atunci când se vor referi la texte cu un singur rând, experții, începând cu Maxim Shapir , apelează la conceptul poetic al lui Yuri Tynyanov , pentru care principala caracteristică de vers au fost modificările semanticii verbale care au loc în vorbirea versurilor sub influența ritmului, cu alte cuvinte, presiunea sunetului asupra valorii. Astfel, problema monostichului se transformă dintr-una pur periferică într-una dintre pietrele de temelie ale versificației , exercitând o influență directă asupra alegerii unei anumite paradigme științifice.
Unii specialiști preferă termenul „o-liniar” format de Vladimir Markov prin analogie cu termenul „ monostich ”. În afara literaturii științifice, un monostich se mai numește și one- liner ; în terminologia poetică, totuși, acest cuvânt este folosit mai des pentru a desemna un vers izolat (separat de restul textului prin spațiere) într-un poem cu mai multe rânduri.