Comediantul de operă ( fr. opéra-comique ) este un gen de teatru muzical francez din secolele XVIII-XIX, bazat pe o combinație de numere muzicale și dialoguri colocviale . S-a dezvoltat în forma sa clasică și a practicat multă vreme în teatrul parizian cu același nume . În secolul al XIX-lea s-a dezvoltat spre dramă (opere de Georges Bizet ) și operetă ( de Jacques Offenbach ).
Opera comică franceză de la mijlocul secolului al XVIII-lea reflecta sațietatea celui de-al treilea stat cu operele eroico-mitologice clasicizate ale lui Lully și Rameau , care au fost puse în scenă în mod tradițional la curtea de la Versailles , în conformitate cu gusturile aristocrației curții. Expulzată din sfera „înaltei arte”, încărcătura de satiră și comedie a fost absorbită de spectacolele teatrelor de târg din Paris și teatrul de comedie italiană .
În 1752, un turneu al trupei italiene de la Paris, care a prezentat publicului, printre altele, opera buffa de G. B. Pergolesi „ Slujitoarea „, a dat naștere unui război de pamflete între susținătorii artei vechi și noi ( așa-numitul război al bufonilor , un analog al disputei despre vechi și nou între scriitori). Comedianții italieni au fost susținuți de figuri importante ale iluminismului precum D. Diderot , M. Grimm , J. J. Rousseau . Acesta din urmă, în focul controverselor, a scris chiar o pastorală din viața contemporanilor obișnuiți numită Vrăjitorul satului (1752). La sugestia lui Rousseau, în opera comică au pătruns elemente ale sentimentalismului emergent - comploturile peisan , cultul sensibilității nobile.
Perioada de glorie a operei comice pe scena pariziană a fost anii 1750 și 1760, când compozitorii populari din rândul doi E. R. Duny , F. A. Philidor , P. A. Monsigny și A. E. și-au dedicat energiile acestui gen. M. Grétry , alături de care libretiștii Ch. Au colaborat S. Favard , J. F. Marmontel si M. J. Seden . Lucrările lor au avut succes și în Rusia. De exemplu, repertoriul teatrului fortăreață Sheremetev din Kuskovo a constat din operele lui Gretry; într-una dintre ele, actrița iobag Praskovya Zhemchugova și-a făcut debutul pe scenă .
În comparație cu omologii italieni ( opera-buffa ), varietatea temelor și a nuanțelor sociale ale operelor comice franceze atrage atenția [1] . Operele comice, stilate în general în stil italian, pentru care Christoph Willibald Gluck era faimos la curtea vieneză, au multe în comun cu ele .
La începutul secolului al XIX-lea, opera comică a Franței și-a pierdut treptat tonurile satirice. În epoca romantismului , intrigile operelor gravitează spre tragedie , tema preferată este răsturnarea tiraniei (așa-numita „ operă a mântuirii ”). Cu operele comice ale secolului precedent, ele sunt reunite doar printr-o trăsătură formală - o abundență de dialoguri și arii colocviale [2] . Fra Diavolo de F. Aubert (1830) și Carmen de Bizet (1875) aparțin celor mai cunoscute exemple de operă franceză cu dialoguri .