| Vedere | |
| Conacul lui M. S. Saarbekov | |
|---|---|
| Vedere generală a fațadei străzii | |
| 55°45′17″ N SH. 37°35′39″ E e. | |
| Țară | Rusia |
| Oraș | Moscova , strada Povarskaya , 24, clădirea 1 |
| tipul clădirii | conac |
| Stilul arhitectural | modern |
| Autorul proiectului | L. N. Kekushev , cu participarea lui S. S. Shutsman |
| Constructie | 1899 - 1900 de ani |
| stare | Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță regională. Reg. Nr. 771410350400005 ( EGROKN ). Articol nr. 7730455000 (bază de date Wikigid) |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Conacul lui M. S. Saarbekov (cunoscut acum și sub numele de Casa Baltrushaitis ) este o clădire rezidențială de pe strada Povarskaya din Moscova , construită în anii 1899-1900 după proiectul arhitectului Lev Kekushev , cu participarea asistentului său Serghei Shutsman . Este cunoscută ca a doua cea mai modernă operă de artă din Moscova și una dintre cele mai vechi clădiri în acest stil din Rusia. Are statutul de obiect al patrimoniului cultural de însemnătate regională.
Înainte de Revoluția din octombrie, casa i-a aparținut lui Moise Semionovici Saarbekov, un bogat negustor din Moscova de origine armeană, după care clădirea a intrat în istoria arhitecturii; aici se aflau și birourile întreprinderilor deținute de Saarbekov. În 1920-1940, conacul a fost ocupat de misiunea diplomatică lituaniană condusă de celebrul poet din Epoca de Argint Jurgis Baltrušaitis . Mai târziu, clădirea a găzduit o reprezentanță a RSS Lituaniei , iar de la începutul anilor 1990, aici a fost amplasat Centrul Cultural al Republicii Lituania „Casa Baltrušaitis”.
Fațada clădirii, „storsă” pe ambele părți de case înalte învecinate, se distinge printr-o rară pentru momentul construcției sale, concizia designului decorativ, a cărui temă principală este ramele arcuite ale ferestrelor trasate expresiv, principalul intrarea si intrarea in curte.
Proprietatea, care ocupă o clădire modernă, a fost formată în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. La începutul secolului al XIX-lea, de-a lungul străzii Povarskaya , era o casă mică de lemn cu anexe în curte, care aparținea fiicei căpitanului Varvara Mikhailovna Laukhina. În timpul incendiului din 1812, toate clădirile moșiei au ars. Restaurarea proprietății a început după 1815 - au construit două noi case rezidențiale cu un etaj în forme Imperiului , o anexă de-a lungul graniței de nord a sitului și anexe pe laterale. În 1822, tatăl lui M. Yu. Lermontov , „căpitanul de corp pensionat” Yu . În primăvara anului 1828, una dintre casele din Laukhina a fost închiriată de bunica lui Lermontov, E. A. Arsenyeva, care s-a stabilit aici împreună cu nepotul ei de 13 ani și colegul său Tarkhan Davydov. În această casă, Lermontov a scris prima poezie „Femeia indiană” și a început să publice un jurnal scris de mână „Morning Dawn”. După ce P.P. Shan-Girey și fiul său Akim s-au alăturat rezidenților, casa a devenit înghesuită, iar în toamna aceluiași an Arsenyeva s-a mutat pe o proprietate învecinată, deținută de văduva maiorului V. Ya. Kostomarova (pe locul modernului Nr. 26) [3] [4] .
În 1841, când amplasamentul a trecut în posesia majorului pensionar contele A.I. Markov, au fost construite case cu un etaj, cu mezanin . În anii 1860, căpitanul E.P. Khvoshchinskaya a devenit proprietarul site-ului, care a ridicat o altă clădire de piatră de-a lungul străzii și a refăcut fațadele clădirilor în spiritul eclectismului . În al doilea sfert al secolului al XIX-lea, moșia și-a schimbat de mai multe ori proprietarii, până când în 1899 a fost cumpărată de Moses Semyonovich Saarbekov (1855-după 1917 ) de la negustorul P.I. Saarbekov era ginerele familiei Moscova Lianozov, în acțiuni cu ai cărei reprezentanți deținea industria pescuitului din Caspia de Sud [ 6] , a fost membru al consiliului de administrație al tractului Lianozova G.M. Vladimir [8] [9] .
La cererea lui Saarbekov către Consiliul orașului Moscova din 19 mai 1899, fostele clădiri au fost demolate, iar proprietarul șantierului a comandat proiectul unui nou conac inginerului civil Lev Kekushev . Pentru aprobare, desenele de plan și o schiță a fațadei au fost prezentate consiliului, care au fost completate și semnate de cel mai apropiat asistent al lui Kekushev - Sergey Shutsman . Cu toate acestea, construcția a fost realizată conform unui alt proiect, al cărui autor îi aparține lui Kekushev, cu participarea lui Schutzman. Este posibil ca un alt asistent al arhitectului să fi participat la proiectarea și construcția conacului - Ivan Fomin , unul dintre cei mai mari arhitecți ruși ai secolului al XX-lea, care a lucrat în biroul Kekushev în 1899-1901 [10] .
Probabil, la cererea clientului, casa trebuia inițial să îndeplinească nu numai o funcție rezidențială, ci și de birou, care a fost luată în considerare de arhitect la proiectarea structurii interne și a aspectului exterior al clădirii. Moses Saarbekov nu numai că s-a stabilit în conac, dar și-a plasat și birourile aici - o fabrică chimică și o întreprindere de pescuit [11] [12] . Saarbekov aparținea unei clase de negustori luminați - era angajat în lucrări de caritate [sn 1] , cunoștea mai multe limbi [sn 2] și probabil a urmat moda europeană, unde un nou stil câștiga popularitate, numit mai târziu modern în Rusia. În același timp, Moisei Semyonovich se distingea printr-o frugalitate excesivă, care ducea adesea la ciudatenii. Potrivit legendei, atunci când un comerciant a fost diagnosticat cu colelitiază , el a refuzat categoric să meargă la spital și a ordonat să se opereze chiar acasă și, pentru ca praful de la vagoane care treceau să nu provoace complicații, a ordonat mai întâi ca Povarskaya să fie asfaltată. , și apoi blocați complet traficul pe acesta. Chirurgul a cerut trei mii de ruble pentru servicii, dar Saarbekov s-a oferit să plătească pentru fiecare piatră îndepărtată - o mie de ruble. Ca urmare a unei operațiuni de succes, patruzeci de pietre mici au fost îndepărtate de la comerciant și, deoarece dimensiunea lor nu a fost specificată inițial, Moses Semyonovich a trebuit să plătească medicului o sumă fabuloasă pentru acele vremuri - patruzeci de mii de ruble [15] . Ultima mențiune a lui Saarbekov ca proprietar al conacului de pe strada Povarskaya este conținută în cartea de adrese și de referință „ Toată Moscova ” pentru 1917 - la acea vreme Moise Semyonovich a slujit la Institutul de Limbi Orientale Lazarev [16] .
După Revoluția din octombrie , conacele bogate de pe strada Povarskaya au fost naționalizate și multe dintre ele au fost date pentru a găzdui misiuni diplomatice. În 1920-1940, fostul conac Saarbekov a fost ocupat de misiunea diplomatică a Lituaniei - o misiune specială, apoi ambasada din Rusia Sovietică și URSS. Ambasadorul extraordinar și plenipotențiar al Republicii Lituania în anii 1922-1939 a fost poetul simbolist Jurgis Baltrušaitis , care a lucrat și a trăit o vreme în această casă [17] [18] . Mai târziu, până la începutul anilor 1990, clădirea a fost ocupată de reprezentanța RSS Lituaniană , care a operat un cămin pentru vizitatori. În timpul Marelui Război Patriotic, scriitorul lituanian A. Venclova a locuit în casă , lăsându-și amintirile despre aceasta [19] [20] .
În 1992-1995, mai multe încăperi ale conacului au fost ocupate de o școală secundară lituaniană - la început a fost non-statală, dar din 1994 a fost numită „Shaltinelis” („Primăvara”) și transformată în școala publică nr. 1247 [ 21] . În prezent , clădirea găzduiește Centrul pentru Proiecte Culturale al Republicii Lituania „Casa Baltrushaitis” [22] [23] . Aici au loc seri literare, conferințe, expoziții de artiști și fotografi, concertează grupuri muzicale. Începând cu anii 1990, în fiecare ultima decadă a lunii mai, conacul a găzduit o conferință științifică internațională dedicată lui Jurgis Baltrushaitis și Epoca de Argint [24] [25] . În conac se află reşedinţa ataşatului cultural al Ambasadei Republicii Lituania; această funcție a fost ocupată de Juozas Budraitis în perioada 1996-2011 .
În 1993, pe fațada clădirii a fost instalată o placă comemorativă în memoria lui Y. Baltrushaitis [17] . În 2009, conacul lui M. S. Saarbekov a fost luat sub protecția statului ca obiect al patrimoniului cultural de importanță regională [26] .
Terminat în 1900, conacul lui M. S. Saarbekov a devenit a doua clădire din Moscova în stil Art Nouveau și una dintre primele clădiri în acest stil din Rusia [SN 3] . Prima lucrare de art nouveau din Moscova este considerată a fi conacul Liszt construit de Kekushev cu un an înainte , în timpul căruia arhitectul a dezvoltat o serie de tehnici de autor pe care le-a folosit în mod repetat mai târziu în celelalte lucrări ale sale, inclusiv în conacul Saarbekov. . Noul conac de pe Povarskaya a fost imediat foarte apreciat de către profesioniști pentru rafinamentul rare al formelor pentru acea vreme [12] . Anexa la revista „ Arhitectul ” „Săptămâna constructorului” a raportat:
Casa-conac cu două etaje de pe Povarskaya, construită de inginerul civil L. Kekushev, mărturisește încă o dată talentul remarcabil al acestui arhitect. Casa este concepută într-un simplu „Style nouveu” de direcție extremă, nu fără bibelouri costisitoare [27] .
De-a lungul liniei roșii a străzii Povarskaya a fost amplasată o clădire cu două etaje din cărămizi, cu un demisol ; jumătatea din spate a casei, nevizibilă din stradă, este parțial mărită în înălțime la trei etaje. Spre deosebire de alte conace ale lui Kekushev - Liszt, Ponizovsky, Mindovsky, Nosov , interpretate de autor ca o structură tridimensională, această clădire a arhitectului este strict de fațadă, ceea ce se explică prin forma și dimensiunea originală a parcelei alocate pentru construcție. Kekushev a depășit planeitatea forțată a compoziției arhitecturale cu plasticitatea ingenioasă a fațadei și o extindere semnificativă a acoperișului, interpretată ca o vizor [28] .
Desenarea atentă a panourilor și ramelor ușilor curbilinii, a deschiderilor de ferestre și a benzilor de plată este una dintre tehnicile caracteristice ale lui Kekushev. Potrivit cercetătorului în arhitectură modernistă Maria Nashchokina , această tehnică a atins perfecțiunea în trei clădiri ale arhitectului - conacul Saarbekov, propriul conac și casa de clădire de pe Ostozhenka , în timp ce în conacul Saarbekov cadrele arcuite ale ferestrelor, intrarea și aleea. la curte a devenit principala temă plastică a fațadei. Deosebit de expresivă este intrarea principală situată în partea stângă a clădirii, evidențiată de o risalită încoronată cu o mansardă înaltă cu trei rânduri de mici nișe figurate și deschideri care scad în înălțime [29] [30] . O astfel de asimetrie a fațadei conferă un oarecare dinamism compoziției arhitecturale, care a fost sporită de umplerea inițială a portalului de intrare, care consta din două ferestre și o ușă despărțite de buiandrugi largi de piatră [31] [30] . În proiectarea tocului ferestrei de deasupra intrării principale și a coloanelor care o flanchează, sunt ghicite motive orientale, care pot fi explicate prin proveniența clientului [32] . Ca și în conacul Liszt, legăturile din lemn ale unor ferestre sunt dotate la exterior cu elemente de ordine stilizate puternic proeminente - coloane laterale în miniatură [33] .
Un pasaj din partea dreaptă a clădirii duce la o mică curte situată în spatele conacului, concepută ca o galerie arcuită acoperită cu patru bolți ; Inițial, felinarele atârnau în centrul fiecărei celule cu cupolă, subliniind perspectiva arcurilor care pătrund adânc în adâncuri în timpul întunecat al zilei [34] . Trecerea către curte este închisă de porțile din fier forjat, în ornamentul cărora Kekushev a folosit motivul unei bucle în spirală, desenată într-un mod mai calm decât în balustradele scărilor conacului [35]
Spre deosebire de fațada de stradă a clădirii, pereții din curte sunt complet lipsiți de decorațiuni - chiar și ramele ferestrelor au rămas neterminate. Judecând după natura zidăriei, s-a presupus și aici tencuiala, care nu a fost efectuată, probabil din motive economice ale clientului [30] .
Intrarea principală duce la etajele al doilea și al treilea ale conacului, care au fost inițial rezidențiale. Imediat în spatele intrării se află un mic vestibul, acoperit cu o boltă în cruce înaltă; camera este iluminată de o fereastră arcuită, pereții săi sunt tratați cu rusticare orizontală cu suprafețe proeminente din „blocuri” individuale, iar podeaua este acoperită cu un model de șah din plăci ceramice gri deschis și închis. O scară scurtă de piatră duce la primul nivel cu două trepte rotunjite mai lungi și o balustradă forjată cu un ornament care stilizează o buclă spirală; platforma superioară a scărilor este orientată spre intrare cu un mic balcon. Această platformă este conectată printr-o deschidere arcuită de spațiul monumental pătrat al scării principale [SN 4] , decorat în același mod ca vestibulul, și iluminat de un felinar mare pătrat plat al luminii de deasupra plafonului. Recepția iluminatului de deasupra a fost larg răspândită în clădirile de la începutul secolului al XX-lea, inclusiv utilizarea activă a lui Keushev în clădiri rezidențiale și publice mari, dar este destul de rar în conace - conform lui M.V. în conacul Shekhtel al lui S.P. Ryabushinsky și în conacul lui M.S. Saarbekov [37] [38] .
Camerele principale din față ale casei erau situate la etajul al doilea, în designul căruia Kekushev a folosit aceleași tehnici decorative ca și în conacul Liszt - o sală mare, biroul proprietarului (pe fațadă este marcat cu o fereastră mare deasupra intrarea) și o cameră cu ferestre spre curte, inițial, probabil, cantină. Caracteristicile spațiale ale acestor camere au rămas în mare parte neschimbate, cu toate acestea, decorarea decorativă a camerelor s-a pierdut în mare parte. În birou, s-a păstrat un șemineu de colț din marmură neagră cu o oglindă într-un cadru stucat deasupra; din decorațiunile sălii, împărțite inițial în două camere (una dintre ele era probabil o cameră de zi), au supraviețuit până astăzi cornișe desenate și rozete de tavan din stuc; în sala de mese (?), s-au păstrat grinzi de tavan din lemn de culoare închisă, între care, probabil, se aflau inserții pitorești, acum pierdute sau pictate peste. La etajul al treilea, vizibil doar din curte, se aflau încăperile private ale lui Saarbekov. La ambele etaje rezidențiale ale clădirii s-au păstrat uși interioare din lemn, rame de ferestre din stejar cu accesorii metalice originale și mai multe lămpi, inclusiv o sculptură în lampă de Felix Charpentier care decorează scara principală.[37] [39] .
O altă intrare în clădire a fost amenajată în arcul de călătorie, prin care vizitatorii au intrat în birourile întreprinderilor lui Saarbekov situate la primul etaj ( mezanin ). Lângă intrare se află o încăpere destinată inițial portarului [40] . La subsol se aflau încăperi de utilitate, o cameră de serviciu și o spălătorie [9] . Toate etajele sunt legate printr-o scară neagră cu două etaje, situată în spatele conacului [23] .
În 1905, inginerul civil V. A. Vlastov a efectuat o serie de lucrări interne în conac; a reproiectat și proiectarea balconului din vestibul, înlocuind grinzile de lemn cu grinzi de fier, a schimbat oarecum fațada din spate și a ridicat anexe de piatră cu un etaj în curte - grajduri și o căsuță de trăsuri [41] [42] . În 1914, clădirile din curte au fost parțial construite cu un al doilea etaj conform proiectului arhitectului S. A. Vlasyev [43] . Poate că, în timpul producției acestor lucrări, Vlastov și Vlasyev au fost angajați ai biroului de arhitectură Kekushev [42] . În epoca sovietică grajdurile și căsuța de trăsuri au fost transformate în garaje auto [35] .
Percepția urbanistică a conacului s-a schimbat semnificativ după construirea în anii 1910 de-a lungul străzii a două case înalte învecinate - nr. 22 al contesei A. A. Miloradovici (1912, arhitect R. I. Klein ) și nr. 26 al lui I. S. Baskakova. (1914, arhitect O. G. Piotrovich ).
Decorarea fațadei stradale a clădirii a supraviețuit până în prezent fără modificări semnificative. Compoziția arhitecturală a clădirii a fost afectată negativ de înlocuirea spectaculoasei compoziții asimetrice a intrării în anii 1930 (?) cu cadrul de lemn primitiv existent cu panouri simetrice de uși [28] [30] .