| Ostap Bandura | |
|---|---|
| Afiș de film | |
| Gen | dramă revoluționară, melodramă aventură |
| Producător | Vladimir Gardin |
| scenarist _ |
Mihail Maisky |
| Operator | Evgheni Slavinsky |
| Companie de film | VUFKU |
| Țară | URSS |
| An | 1924 |
| IMDb | ID 0253423 |
Într-o zi ei vor găsi negativul lui Ostap Bandura, vor găsi copii în arhive și îl vor arăta în muzeele și institutele de teatru.
regizorul Vladimir Gardin , 1949Ostap Bandura este un film sovietic din 1924, regizat de Vladimir Gardin , despre soarta unui tânăr țăran ucrainean care a devenit participant la lupta revoluționară. Este primul film bazat pe scenariul original ucrainean. Filmul este considerat pierdut.
Unul dintre cele trei filme pe care regizorul le-a remarcat pe Vladimir Gardin , care a regizat aproximativ 70 de filme.
După cum a definit regizorul filmului intriga: „A fost un film despre războiul civil din Ucraina, despre eroi care au apărat puterea sovietică cu prețul vieții” [1] .
Filmul este considerat pierdut, în timp ce descrierea intrigii diferă semnificativ în diferite surse:
Un tânăr ucrainean, Ostap Bandura, află de la bunicul său despre masacrul brutal săvârșit de un iobag latifundiar asupra bunicii lui Ostap în anii de dinaintea reformei. Povestea se intensifică în Ostap, care servește ca cocher pe moșia generalului Kornyagin, un sentiment de ură față de proprietarii de pământ. Iar când fiica generalului Yulia încearcă să-l seducă pe tânărul cocher, Ostap o ucide de furie. Cocherul este condamnat la închisoare. În închisoare, se întâlnește cu prizonieri politici și începe să înțeleagă că eliberarea țăranilor se poate întâmpla doar ca urmare a unei revoluții...
— catalog „Lungmetraje sovietice: Filme mute, 1918-1935”, ediția VGKF 1961 [2]
Ostap Bandura, care de mic a cunoscut cruzimea proprietarilor-exploatatori, sărăcia și lipsa de drepturi, trece prin „universitățile” sale în închisoare și exil. Prietenia rezultată cu muncitorul bolșevic Opisim îl ajută să devină un adevărat revoluționar. Iar în anii războiului civil, Ostap se dovedește a fi comandant militar și, în fruntea detașamentelor de cavalerie ale Armatei Roșii, zdrobește Gărzile Albe. Ostap se îndrăgostește de nepoata proprietarului terenului, Yulia, a cărei viață a salvat-o. Dar frumusețea ingrată și arogantă se căsătorește cu generalul Kornyagin. În cele din urmă, Ostap reușește să-și învingă dragostea, se întoarce la fata satului Mariyka.
- Enciclopedia „Istoria cinematografiei sovietice”, volumul 1, ediția Institutului de Istoria Artei , 1969 [3]În plus, în cartea „Paginile biografiei cinematografiei ucrainene”, publicată în 1974, există încă informații divergente: că, în timpul războiului civil, eroul nu a condus detașamentul Armatei Roșii, ci detașamentul partizanilor ucraineni, iar la în același timp nu numai că luptă cu Gărzile Albe, ci „învinge fostul său stăpân și regimentul forat” [4] .
Filmul conținea filmări documentare cu scene de luptă din perioada Războiului Civil , filmate de cameramanul Eduard Tisse .
Includerea acestor cadre în film a fost forțată – după cum a scris regizorul: „am întâmpinat mari dificultăți când am început să filmăm figuranți de luptă, vremea mohorâtă, ploile au perturbat filmarea episoadelor de luptă”, așa că el, știind că Tisse a lucrat ca ştiri. , a apelat la el pentru material [1] .
În același timp, criticii au remarcat ulterior că filmările documentare au intrat organic în film, deoarece „filmările în locație ale cameramanului E. Slavinsky erau apropiate stilistic de filmările documentare incluse în film, aparținând cameramanului E. Tisse” [3] ] .
În plus, s-a remarcat că filmul documentar a jucat un anumit rol în succesul filmului: [4] [5]
La montarea filmului „Ostap Bandura”, scenele de luptă s-au bazat pe imagini de cronică autentice ale bătăliilor din Războiul Civil din Ucraina, realizate de cameramanul E. Tisse. Apropo, una dintre sarcinile tabloului era tocmai acela de a arăta „dezvoltarea Cavaleriei Roșii”, iar aspectul protagonistului era, potrivit contemporanilor, „un portret exact al Tovarășului. Budyonny ”, datorită căruia proiecțiile de filme, în special pentru publicul Armatei Roșii, au fost însoțite de aplauze calde.
S-a remarcat că în acest film, Gardin și-a schimbat obiceiul de a atrage doar actori cu experiență în roluri [3] , dar actorul principal Ivan Kapralov, „ în ciuda experienței sale reduse, a reușit să contureze dezvoltarea personajului eroului său ”. [3] Filmul a fost debutul actorilor Dmitry Kapka , Teodor Brainin și Dmitry Erdman - iar acesta din urmă a urcat accidental pe platourile de filmare, dar regizorul a observat în studio un tânăr îmbrăcat într-un pardesiu al Armatei Roșii și l-a invitat să joace rolul principal. muncitorul Anisim, iar apoi rolurile i-au căzut unul după altul noului actor. [6]
Acest film nu a părăsit ecranele Ucrainei până în 1928 [7] , alături de filmul „Ucraina” a fost cel mai popular [8] .
„Ostap Bandura” a depășit toate filmele care au fost difuzate la Odesa până acum, inclusiv filmul german „ Lucrezia Borgia ” regizat de Richard Oswald , ceea ce sugerează că chiar și la începutul anilor 20, filmele autohtone pe teme revoluționare ar putea concura cu succes cu cele străine. divertisment burghez.
— Istoria cinematografiei sovietice [3]Filmul a fost primul film realizat conform scenariului original ucrainean și, după cum se menționează în enciclopedia „Istoria cinematografiei sovietice”: „ În film” Ostap Bandura „anumite elemente de identitate națională erau, fără îndoială, deja prezente. Ele puteau fi găsite în înfățișarea satelor și orașelor, și în modul de comportament al oamenilor și, în sfârșit, în peisaje minunate ” [3] . Mai mult decât atât, în 1971, revista Art of Cinema a numit însuși faptul existenței acestui film pentru a respinge „ afirmațiile eronate ale unor critici de film ucraineni din trecut că se presupune că nu a existat artă cinematografică națională în Ucraina înainte de Dovzhenko , acel ucrainean. cinematograful (cu excepția filmelor Dovzhenko) este în general lipsit de caracteristici naționale » [9] .
În același timp, filmul a fost popular nu numai în Ucraina, așa cum a scris revista proletariană din Moscova „Working Spectator”: „Ostap Bandura este, fără îndoială, unul dintre cele mai bune filme” [3] .
Deși enciclopedia „O scurtă istorie a cinematografiei sovietice” a criticului de film Rostislav Yurenev caracterizează filmul drept „ mediocru, care nu se ridică peste nivelul mediu profesional ” [10] , majoritatea criticilor au apreciat foarte mult filmul. Așa că I. S. Kornienko a numit filmul „primul succes al cinematografiei sovietice ucrainene”: [11]
Dacă tablourile individuale ale lui V. Gardin, cu toată orientarea lor politică, încă sufereau de abstractizare, schematism în înfățișarea mișcării revoluționare, atunci în filmul Ostap Bandura sunt vizibile schimbări serioase în înțelegerea modernității. Acest film despre războiul civil din Ucraina, despre eroii care au apărat puterea sovietică cu prețul vieții, poate fi pus pe seama primelor succese ale cinematografiei sovietice ucrainene.
Deși filmul, potrivit criticilor, nu a fost lipsit de defecte:
La începutul anilor 1920, regizorii de film, apelând chiar și la teme revoluționare, căutau sprijin în soluțiile obișnuite verificate de cinematografia comercială burgheză. Gardin și Maisky nu au putut evita acest lucru. Linia vieții personale a lui Ostap este decisă de ei în spiritul melodramatic tradițional.
— Istoria cinematografiei sovietice, 1969 [3]Dar semnificația sa ca primul film revoluționar ucrainean este subliniată. Astfel, revista „Kino-Nedelya” a subliniat agitația sa „extrem de valoroasă pentru masele proletare” [12] .
În filmul „Ostap Bandura” revoluția nu a mai fost un fundal, ci a venit în prim-plan. Autorii filmului au căutat să dezvăluie necesitatea și inevitabilitatea lui, să arate ce aduce revoluția muncitorilor și țăranilor, cum schimbă oamenii, îi îmbogățește spiritual. Pentru vremea ei, „Ostap Bandura” a avut o importanță fundamentală, fiind, în esență, una dintre primele lucrări de film dedicate direct evenimentelor revoluției. Filmul a fost prezentat în timpul sărbătorilor revoluționare la Kiev, Harkov și Odesa.
— Istoria cinematografiei sovietice, 1969 [3]De o importanță deosebită [3] pentru film a fost participarea actriței Maria Zankovetskaya , care a jucat rolul mamei lui Ostap.
Acesta este unul dintre cele două filme în care a jucat această actriță, la acea vreme deja Artista Poporului din RSS Ucraineană , care cu puțin timp înainte de apariția imaginii a sărbătorit 40 de ani de activitate artistică, înainte de a juca un singur rol în cinema, iar apoi în 1911 - rolul principal în piesă de film de Nikolai Sadovsky "Natalka-Poltavka". [13] [14]
Deși regizorul a luat în mod special actori fără experiență pentru a filma filmul, dar întâmplător, când a fost la Kiev, i-a sugerat Mariei Zankovetskaya să asume un mic rol episodic în film: „ Așa că filmul a fost îmbogățit cu un episod bun ”. [unu]
Alături de minunata actriță și persoană sinceră, inteligentă Maria Konstantinovna Zankovetskaya, pe care am filmat-o în Ostap Bandura, personajele tinere păreau palide și goale. Cinematograful perpetuează priceperea actorului. Într-o zi vor găsi negativul lui Ostap Bandura, vor găsi copii în arhivele cinematografice, vor retipări episodul în care a fost filmată Maria Konstantinovna și îl vor arăta în muzeele și institutele de teatru ca dovadă de încredere a priceperii marii actrițe ucrainene.
- regizorul de film Vladimir Gardin [1]Se observă că părerea regizorului a fost împărtășită de mulți spectatori care au văzut acest film, care au subliniat veridicitatea excepțională, incitantă, a jocului actriței. [patru]
Performanța lui M. Zankovetskaya a dat o valoare deosebită casetei. Actrița a creat în film o imagine uimitor de veridică și emoționantă a mamei eroului, luptă cu abnegație și moare în luptele pentru o nouă viață. O impresie puternică au făcut-o scenele de rămas bun al mamei de la fiul ei și vizita la mormântul acestuia. Actrița de teatru, M. Zankovetskaya nu a jucat, ci a trăit în fața camerei, comportamentul ei a fost organic, convingător, extrem de de încredere. Actrița a reușit să găsească o măsură de expresivitate cinematografică și a oferit aproape primele mostre pe ecran de caracteristici psihologice din cinematograful nostru.
Participarea Mariei Zankovetskaya la filmul sovietic a fost un mare eveniment - nu numai cultural, ci și politic.
— Ivan Sergeevich Kornienko - Cinematograful Ucrainei Sovietice: pagini de istorie, 1975 [11]„Ostap Bandura” – unul dintre cele trei filme pe care însuși regizorul Vladimir Gardin le-a scos în evidență – care a regizat aproximativ 70 de filme, de obicei nu și-a apreciat filmele: „Sunt doar meșteșuguri pripite: o lună de filmări – și filmul este gata! „, Dar el a acordat mare importanță filmelor sale „Ostap Bandura”, „ Lăcătuș și cancelar ”, în special filmului „ Cruce și Mauser ” [15] .
Conform unei versiuni [16] [17] [18] , numele filmului și numele eroului său „Ostap Bandura” au devenit sursa de origine a numelui Ostap Bender , personajul principal al celebrelor romane de Ilf . și Petrov , care în tinerețe trebuie să fi văzut acest film în iluzii de la Odesa.
Nu este o coincidență că Ostap Bender fie se preface a fi un erou partizan al războiului civil (precum personajul de film!), apoi vorbește despre aventurile sale din Mirgorod în timpul uneia dintre pauzele distractive dintre Makhno și Tyutyunnik și apoi apare în general la Prima fabrică de filme la Marea Neagră cu exclamația „Golconda! și scenariul sonor al tragediei populare „Gâtul”. Ei bine, în această fabrică de film s-a născut parțial marele strateg.
- „ Știrile ecranului de film ”. Kiev, 1987, nr. 12| Filme de Vladimir Gardin | |
|---|---|
| |