| Administrația totală ucraineană a filmelor foto (VUFKU) | |
|---|---|
| Tip de | studio |
| Baza | 1922 |
| Abolit | 1930 |
| Locație | URSS , RSS Ucraineană |
| Industrie | Cinema |
| Produse | filme |
| Site-ul web | vufku.org ( ucraineană) ( engleză) |
Direcția de film din Ucraina (VUFKU) este o organizație cinematografică de stat, perioada de existență din 1922 până în 1930.
La 13 martie 1922, VUFKU a fost creat pe baza Comitetului de film integral ucrainean, după ce a primit statut legal de la Consiliul Economic ucrainean la 2 mai 1922. Organizația de stat a unit întreaga industrie, inclusiv studiourile de film, distribuția de filme, industria cinematografică, educația cinematografică și presa de film din Ucraina și Crimeea în perioada 1922-1930.
Consiliul VUFKU a inclus cinci persoane selectate de autoritățile administrative și aprobate de guvern.
La dispoziția organizației sunt studiourile lui Yermolev și Khanzhonkov din Ialta, precum și studiourile lui Grossman, Kharitonov și Borisov din Odesa. După 3 ani, VUFKU devine a doua cea mai puternică companie de film de stat din URSS după Sovkino, dacă luăm drept criteriu economic principiul autofinanțării.
VUFKU semnează acorduri de cooperare cu Turcia și începe negocieri cu Kodak și Pathe . Dar blocada economică deținută de țările occidentale împotriva URSS duce la condiții dificile pentru regizori. Pentru filmele noi li se oferă doar film alb. Producția obișnuită de film începe pe 15 iunie 1923, după ce au primit film și produse chimice din Germania. Între timp, situația economică se deteriorează din cauza închiderii masive a cinematografelor din cauza taxelor mai mari. Monopolul de stat și taxele exorbitante împiedică activitatea studiourilor (în Crimeea, a existat chiar un dublu monopol al Moscovei Goskino și VUFKU).
De îndată ce noua politică fiscală duce la o reducere a taxelor, numărul sălilor de cinema începe să crească. În perioada 1924-1925, numărul sălilor de cinema a crescut de la 110 la 714, în perioada 1925-1927 numărul instalațiilor cinematografice din sate a crescut de la 215 la 715. Camerele KOC îmbunătățite sunt achiziționate de la compania Pathé, parțial fabricate independent (în 1925 au fost produse din 120 de bucăți). Instalațiile cinematografice includ un ecran de film, o cameră de film pentru difuzarea filmelor, un set de lămpi de rezervă (125 bucăți de 25 de amperi fiecare). Proiecțiile de film sunt gratuite, adăugarea de programe de film este și gratuită, iar în 1929 se dă exploatarea instalațiilor de film sub controlul rețelei agricole. În același an, în Ucraina au fost înregistrate 2336 de instalații de film, aproximativ o mie de lucrători creativi, ingineri și tehnici și personal de service lucrează deja în VUFKU.
Numărul de filme proprii este în creștere, în 1922 erau doar 3, iar în 1928 - deja 36. În perioada 1928-1929 au fost lansate 30 de lungmetraje și 38 de filme culturale și educaționale, care au fost vizionate de 16. milioane 890 de mii de telespectatori (la acea vreme statisticile filmului considerau închirierea optimă a unor filme de acțiune 2 milioane de bilete vândute)
În aceiași ani, au fost create două noi fabrici pentru nevoile industriei cinematografice: KINAP optic-mecanic din Odesa și uzina de producție de film Svema din orașul Shostka .
Odată cu apariția NEP și a pieței libere, republicilor li se acordă un monopol de închiriere. Din 1923, VUFKU și-a păstrat exclusivitatea distribuției de filme, datorită căreia realizează profit din producția proprie (de la 12% în 1924 la 34% în 1937). Atât companiile naționalizate, cât și cele private (cum ar fi Biliani & Co., Ellin, Donatel, Levin & Co.) sunt angajate în închiriere și concurează fără milă pentru influența asupra firmelor străine.
În 1924, VUFKU a preluat controlul asupra reproducerii contratipurilor, eliminând astfel sistemul de subînchiriere. Organizația a atras, de asemenea, scriitori talentați din grupurile literare influente „ Gart ” și „ Plug ” pentru a crea un nou repertoriu al lui Y. Yanovsky , V. Radysh , M. Johansen , G. Kosynka , O. Dosvitny , V. Yaroshenko , I. Babel , O Korneichuk . Manuscrise de scenarii au început să vină de pretutindeni la chemarea anunțată de consiliul scenic – în doar un an au venit circa 1300 de scenarii, majoritatea de la autori necunoscuți, lipsiți de orice valoare creativă sau socio-politică.
Din 1925, VUFKU a început să publice propria revistă lunară „Kino”. N. Bazhan a fost un colaborator regulat și editor de facto al revistei . Pe lângă el, paginile revistei au publicat în mod regulat nu numai jurnaliști, regizori, scriitori care s-au implicat activ în participarea la cinema, ci și lucrători din producția și sferele administrative. Autorii au luptat pentru posibilitatea de a intra pe piețele internaționale pentru republicile unionale, au vorbit despre măsurile discriminatorii ale decretelor sindicale privind cinematografia ucraineană, precum și birocrația și formalismul în raport cu creativitatea. La sfârșitul anilor 1920, protestul împotriva încălcării independenței cinematografiei ucrainene a fost unul dintre subiectele principale ale revistei. Numerele revistei Kino, care a acoperit lupta VUFKU împotriva centralizării, au fost retrase din circulație în Ucraina (acum pot fi citite la Moscova în Biblioteca Lenin). Revista Kino a fost primită de bibliotecile din Paris și Londra, sala de lectură academică din Praga și sala de lectură de film din Berlin. Presa străină cu recenzii ale filmelor ucrainene a venit la Kiev și Odesa
În 1925, a fost creată o situație conflictuală în jurul cinematografelor naționale ale republicilor care făceau parte din URSS. Concomitent cu extinderea monopolurilor de închiriere, sunt introduse o serie de frontiere vamale interne între republicile Uniunii. Comisariatele de învățământ public, care sunt responsabile cu selectarea filmelor pentru distribuție, sunt interesate în primul rând de filmele care îndeplinesc propriile criterii și limba în care sunt scrise titlurile. Începe restructurarea organizațiilor de film, caracterizată printr-un control mai strict asupra administrațiilor locale, având ca scop înstrăinarea totală a acestora. În același an, Sovkino (creată pe baza unei asociații a companiilor de film rusești) a primit un monopol asupra distribuției, exportului și importului de filme. Sunt stabilite cote: pentru 20 de filme rusești prezentate în Ucraina, în Rusia sunt difuzate doar 6 filme ucrainene. VUFKU decide să-și conducă propria politică de repertoriu. Refuză sau amână importul de picturi rusești (de exemplu, acest lucru s-a întâmplat cu celebrul film al lui S. Eisenstein „Cuirasatul Potemkin”). Există o serie de avertismente din partea guvernului care compromit ambele părți, dar acest lucru nu îmbunătățește situația: Goskino și VUFKU se ignoră reciproc de ani de zile. Acordul semnat la 25 mai 1927 între VUFKU și Goskino privind schimbul de filme nu îmbunătățește situația - filme ucrainene celebre precum „Lupta uriașilor”, „ Hamburg ”, „ Ucraina ”, „ Două zile ” și „Noapte”. Cabman”, prezentată în Europa, nu ajung pe ecranele rusești nici după acest acord. În 1924-1925, filmele ucrainene au reprezentat 7% din încasările de box office ale sălilor de cinema rusești, în 1927 - 39%, în 1928 - 20% din toată producția de film sovietic.
La sfârșitul anului 1927, șeful VUFKU, O. Schaub, a prezis că în următorii ani Ucraina va crește producția de filme la o sută de filme pe an. Economia s-a bazat nu numai pe piața internă, ci și pe piața externă - au fost semnate acorduri cu toate organizațiile de film ale republicilor Uniunii, s-a planificat tipărirea a 70 de exemplare din fiecare film. Nu a fost suficient film: ceea ce a fost adus din străinătate a fost distribuit în felul următor: Sovkino - 65%, VUFKU - 20%, restul a mers către alte organizații naționale de film. Dar acest lucru nu i-a oprit pe liderii industriei cinematografice ucrainene. „Toți factorii indică faptul că Ucraina, datorită capacităților sale naturale, tehnice și materiale, va deveni centrul cinematografiei sovietice în următorii ani ”, a informat revista Kino.
Producția de film ucraineană până în 1926 a fost concentrată în studiourile Odesa și Yalta. La 1 decembrie 1928, Fabrica de Film din Kiev și-a început activitatea, care în 1929 trebuia să lanseze 11 lungmetraje și 37 de filme culturale și educaționale de lungă durată.
În octombrie 1926, VUFKU s-a mutat de la Odesa la Kiev, deoarece aici urma să înceapă construcția unei fabrici de film. VUFKU a invitat regizori străini la Kiev. Revista Kino a scris în noiembrie 1927 despre sosirea celebrului critic de film și teoretician de film francez Leon Mousinac. Colegii străini i-au sfătuit pe cineaștii ucraineni să se concentreze pe piața mondială a filmului. După cum a mărturisit Eugene Deslav, corespondentul revistei din Paris, a doua jumătate a anului 1927 ar trebui considerată data intrării cinematografiei ucrainene pe forumul internațional - de atunci, presa străină scrie în mod regulat despre cinematograful ucrainean.
Din 1926, Ucraina a devenit al doilea furnizor de produse de film pentru Germania, după SUA. În 1927, VUFKU a trimis filmele Taras Shake , Sorochinskiy Fair , Mykola Dzherya , Fresh Wind , Alim , Wandering Stars , Diplomatic Courier Bag , PKP la Paris și Berlin . Reacția cercurilor de afaceri a fost favorabilă: o serie de companii franceze, germane, austriece și cehe și-au manifestat dorința de a cumpăra filme ucrainene pentru distribuție, reviste din diferite țări au publicat recenzii de două săptămâni ale producției actuale VUFKU. Almanahul internațional „All Cinema” pentru 1927 avea adresele tuturor filialelor VUFKU, informații și statistici ale cinematografiei ucrainene. În 1928, pentru compania Pathe-Nord au fost cumpărate 13 filme ale regizorilor P. Chardynin , G. Gricher-Cherikover , G. Tasin , G. Stabovoy , F. Lopatinsky , P. Dolina , M. Tereshchenko , deja cunoscute în Ucraina. , D. Vertova , A. Dovzhenko Din 1929, VUFKU își exportă filmele în SUA, Germania, Franța, Japonia - " Ataman Khmel ", " Lăcătuș și cancelar ", " Ostap Bandura ". Cu fondurile câștigate din vânzări, devine posibilă achiziționarea de materiale, film curat și filme noi. „Sovkino” în 1926 a primit peste 1 milion de ruble din distribuția străină, a prezis VUFKU: „O sută de filme pe an, deși nu sunt utilizate pe deplin pe piața externă, vor oferi cinematografiei ucrainene câteva milioane de valută” (Revista Kino, 1927, nr. .18).
Evgeny Deslav la Paris, Miroslav Irchan la New York și Canada, Leo Katz la Viena devin corespondenți ai organului de tipar VUFKU al revistei Kino. Ei își trimit rapoartele în Ucraina, unde sunt incluși în buletinele de știri strict controlate de partidul „Flywheel” (1924-1925), „Cronica VUFKU” (1925), „Kinonedelya” (1924-1929).
Se crede că dezvoltarea presei de film a fost cea care a favorizat dezvoltarea celor mai avangardiste activități cinematografice. Cele mai bune periodice sunt pline de articole despre teorie, istorie, estetică, filmologie și tehnici de filmare. Spectator (Odesa, 1922), Foto-cinema (Harkov, 1922-1923), Siluete (Odesa, 1922-1923), Ecran (Harkov, 1923), Kino (Harkov, 1925-1927, Kiev 1927-1933), Kinonedelya, un organ al VUFKU (1927), a cărui ștafetă a fost preluată de Kinogazeta (1928-1932), Yugolef (Odesa, 1924-1925). Foarte activă este și activitatea criticilor de film: N. Bazhan (fondatorul criticii de film ucrainene și redactor al revistei Kino), A. Voznesensky, O. Poltoratsky, L. Skripnik, G. Zatvornitsky, D. Buzko. Ei ridică întrebări și declanșează dezbateri cu privire la conceptele estetice și ideologice ale artei a șaptea. Un număr semnificativ de monografii și studii au fost publicate la începutul anilor 1930: „Schițe despre teoria artei” de L. Skripnik, „Cinema este o armă a maselor” de D. Baturov, „What is cinema?” Yu. Krivina, „Cinemul trăiește” și „Trei operatori” de M. Ushakov, „Cea mai importantă dintre arte” de M. Bush, „Arta ecranului” de A. Voznesensky, „Sound Cinema” de Y. Sivogo, „Trucuri în cinema” de N. Voronoy, „Cinema străin” de O. Fomicheva, „Cinema în sat” de K. Solodar, „Nașterea cinematografiei sovietice ucrainene” de Y. Savcenko , „Hollywood pe Marea Neagră” de Y. Yanovsky, „Actori și producători” de P. Nechesa, „Note regizor de film” de S. Orlovici, „Alexander Dovzhenko” de N. Bazhan.
În perioada 1921-1929, în Ucraina a înflorit adevărata cinematografie națională, condusă de creatorii remarcabili ai epocii de aur a VUFKU - regizorii Les Kurbas , Vladimir Gardin , Petr Chardinin .
Din cauza lipsei de ceva vreme de regizori calificați și personal tehnic, producția de film ucraineană nu pare foarte profesionistă. Colegiul de Stat de Cinematografie, aflat în subordinea VUFKU, nu este încă în măsură să sature industria cinematografică națională cu specialiști. Organul de presă VUFKU, revista Kino, a raportat că pe baza Colegiului de Film din Odesa vor fi create un institut de film și un departament de film-foto-teatru la Institutul de Artă din Kiev. Prin urmare, VUFKU este forțată să invite figuri remarcabile ale cinematografiei ruse în studiourile sale. Regizorul Vladimir Gardin și cameramanul Boris Zavelev, actorii Nikolai Panov, Oleg Frelikh , Zinaida Barantsevich, Ivan Khudoleev se stabilesc la Ialta. Petr Chardynin, Nikolai Saltikov și cameramanul Evgeny Slavinsky s-au stabilit la Odesa. Timp de câțiva ani, acești oameni vor stimula industria cinematografică de aspirații naționale și europene, cu o dominantă bolșevică.
Vladimir Gardin, regizor deja format care a avut peste 30 de tablouri puse în scenă înainte de revoluție, în doi ani a realizat mai multe producții pentru VUFKU: în 1922, domnul moșier”, „Lăcătuș și cancelar”, „Ataman Khmel” și „Ostap”. Bandura”. Contractul cu Gardin va fi întrerupt pe neașteptate, în perioada de pregătire pentru filmările lui Taras Bulba.
Pyotr Chardynin a avut peste două sute de tablouri puse în scenă înainte de revoluție, recunoscut drept cel mai competent și mai remarcabil regizor rus, fondatorul cinematografiei ucrainene și rusești, a filmat 16 filme pentru VUFKU la Studioul de Film Odessa, dintre care cele mai izbitoare sunt „Ucraina”. " (1925), "Taras Shevchenko" (1926), "Taras Shake" (1927).
O excepție este lucrarea pentru VUFKU a regizorului de teatru, ucraineanul Les Kurbas, care a început să fie interesat de cinema în anii 1924-1925. În acești ani, Kurbas, împreună cu cei mai apropiați colaboratori ai săi O. Vatulya , P. Dolina , K. Koshevsky, P. Nyatko, M. Tereshchenko, F. Lopatinsky și V. Meller, și-au realizat filmele „Vendetta” (scenariu de M. Borisov și G. Stabovoy ), „McDonald” și „ Arsenals ”.
Începând din 1925, VUFKU invită pentru cooperare și cineaști germani: cameramanii Marius Goldt și Joseph Rona, decoratorii Heinrich Weizenhertz, Gaaker, Oistkhovsky pentru fabrica de film din Odesa, Nikolai Farkash și G. Reingoldt pentru fabrica de film din Yalta. Pentru o scurtă perioadă de timp, regizorul Ertugrul Muhsin Bey, care a fost invitat din Turcia (regizează filmul Spartak), și Alexander Granovsky, fondatorul teatrului evreiesc din Rusia, care filmează filmul Fericirea evreiască la Fabrica de Film din Odesa, comandat de Sovkino cu finanțare americană, lucrează și pentru o perioadă scurtă de timp la Fabrica de film din Odesa.
După 1926, a existat o implicare intensă în munca întregului potențial creativ ucrainean - scriitori, jurnaliști, dramaturgi , fotografi , decoratori. Se preconizează crearea unui fond special de scenarii bazat pe lucrări ucrainene din perioada pre și postrevoluționară și literatură străină, ireproșabil ideologic și aprobat în prealabil de autorități. Consiliul literar și artistic, din care fac parte reprezentanți ai partidului, sindicatelor , comisariatelor de învățământ public, de igienă, de presă, precum și ai Societății Prietenii Cinematografiei Sovietice, a fost însărcinat cu monitorizarea selecției materialelor. Prin stabilirea supravegherii ideologice, partidul îndreaptă industria cinematografică spre condamnarea cercurilor independente. Așa apar filmele comandate de VUFKU: „P K P / Pilsudsky a cumpărat Petliura ” de G. Stabovoy și A. Lundin, „Tragedia Tripolskaya”, filmată de O. Anoshchenko, despre atrocitățile petliuriștilor. Apar o serie de melodrame propagandistice, printre care se numără Pachetul albastru al lui F. Lopatinsky și Mandatul de arestare al lui G. Tasin.
După o perioadă relativ scurtă de formare, VUFKU demonstrează că a stăpânit sistemul de planificare a producției de film. Estimările filmelor de lungă durată sunt în scădere datorită eficienței unei astfel de lucrări planificate (de exemplu, în 1925, estimarea în medie era de 103 mii de ruble, iar în 1926 era deja de 69 mii). Jumătate dintre scenarii sunt scrise de scriitori interni. Scriitorii au pus bazele unei serii tematice de scenarii, pe baza cărora s-au realizat filme despre șomaj și o grevă în țările vest-europene - „Lupta uriașilor” de V. Turin, „Hambour” de V. Balluzek. Acest spirit revoluționar și internațional va pătrunde multă vreme în întreg cinematograful sovietic. Temele colectivizării au fost și ele populare („Uciderea lui Selkor Malinovsky” de P. Sazonov), orfanitatea („Mariyka” de A. Lundin), mania de spionaj („Bagaj suspect” de G. Gricher-Cherikover, „Cazul nr. . 128” de A. Kordyum ), divertisment și exotic („Eroul meciului” de L. Konstantinovsky, „Alim” de G. Tasin). VUFKU nu stă deoparte în adaptarea cinematografică a clasicilor literaturii. Acesta este modul în care „Mykola Dzherya” bazat pe opera lui I. Nechuy-Levitsky și „În urmărirea destinului” bazat pe munca lui M. Kotsyubinsky M. Tereshchenko, „Târgul Sorochinsky” bazat pe munca lui N. Gogol G. Gricher-Cherikover, „Regii de ceară” după opera lui I. .Franko „Borislav râde” I. Roni. Stăpânirea problemelor contemporane în cinematografia ucraineană este mai lentă decât în literatură sau arte plastice . Abia în 1927 au apărut picturi pe tema timpului prezent, unde uneori liniile de producție și dragoste stau una lângă alta, neseparate („Explozie” de P. Sazonov, „Ciment” de V. Vilner ). Lupta împotriva capitalismului se împletește adesea și cu relațiile amoroase, ca în filmul „Umbrele belvederei” de O. Anoshchenko sau „Noroiul” de G. Tasin.
Anii 1927 și 1928 au fost marcați de apariția unor filme de capodoperă care au câștigat faima mondială și recunoașterea internațională: „ Două zile ” (1927) de Georgy Stabovoy , filmat la Fabrica de film din Ialta și „ Zvenigora ” de Alexander Dovzhenko , filmat la Odesa . Fabrica de film de la VUFKU. Impresia criticilor americani ai The Times asupra filmului „Two Days”, care a fost prezentat la New York: „Latura artistică a filmului nu a fost prea încărcată de propagandă, așa cum am putea spera din țara lui Stalin. (...) Filmul „Două zile” diferă de toate celelalte filme sovietice pe care le-am văzut prin faptul că concentrează drama nu pe masă, ci pe individ . În aceeași perioadă, Dziga Vertov (David Kaufman) a lucrat pentru VUFKU, punând în scenă filmul documentar „Al unsprezecelea” despre construcția unei centrale hidroelectrice. Bazat pe 40.000 de metri de cronică despre evenimente revoluționare, Leonid Mogilevsky pune filmul „Cum a fost” în 1928 și „Documentul epocii”, unde filmări ale cronicii despre intrarea Gărzilor Albe la Kiev, proclamarea UNR . în 1918 și un banchet la hatman au fost folosite necunoscut publicului . El, împreună cu A. Dovzhenko, organizează prima filmoteca din Ucraina , care include 350 de negative VUFKU și aproximativ 2.100 de copii de filme sovietice și străine.
Vladimir Mayakovsky vine de două ori în Ucraina pentru a-și filma scenariile , mai întâi în 1922, apoi între 1926 și 1928. Dar, la fel ca în Rusia, întâlnește neînțelegere și indecizie a regizorilor în VUFKU, nu găsește un regizor care să fie capabil să-și filmeze scenariile inovatoare. VUFKU a comandat 10 scenarii pentru Mayakovsky, iar doar 2 dintre ele au fost filmate, după ce au emasculat elementele satirice din timp. Acestea sunt filme pentru copii „Trei” de O. Solovyov și „Oktyabryukhov și Dekabryukhov” de O. Smirnov și O. Iskander.
Multe alte filme au fost realizate în 1928-1929, dintre care cel mai izbitor este Sold Appetite de M. Okhlopkov, Jimmy Giggins și Night Driver de G. Tasin, Arsenalul lui A. Dovzhenko , A Man with a Movie Camera de D Vertova și „ Duş” de I. Kavaleridze . O temă proeminentă în filmele WUFKU este emanciparea femeilor. Se dezvăluie în filmele „Student” de O. Kapler, „The Dead Loop” de O. Pereguda și „The Great Sorrow of a Little Woman” de M. Tereshchenko.
VUFKU lasă loc și tinerilor animatori . În 1926, VUFKU a organizat o fabrică de animație condusă de V. Levandovsky și V. Devyatkin, precum și cu artiștii lor de fază S. Guetsky, E. Gorbach , I. Lazarchuk . Pentru revistele de film care au însoțit proiecția de filme, fabrica creează un film despre studiul limbii ucrainene „Ukrainization” (r. V. Devyatkin), „Povestea taurului de paie” și „Povestea gazdei veveriței și șoarecele ticălos” (r. V. Levandovsky ). Pentru a-și crea lucrările, V. Lewandowski inventează un creion automat - un precursor îndepărtat al animației pe computer . Ulterior, este invitat la Moscova și nu va finaliza un alt film de animație „Knock Knock on the Hunt”. În anii 30, el va participa la crearea Soyuzmultfilm. În 1929, animatorii B. Zeilinger, G. Zlochevsky și D. Mukha au pus în scenă primul film de animație din Ucraina, Strawberry Jam. Un alt ucrainean de origine, Alexander Ptushko, ajunge la Moscova, unde va crea primul film de animație cu păpuși de lungă durată din lume, New Gulliver.
O atenție deosebită este acordată filmelor culturale în VUFKU. Cea mai mare parte a producției cinematografice de la începutul activității VUFKU (cel puțin 165 de filme în primii trei ani) se încadrează pe filme de divulgare, agricultură, antireligioasă, instrucțională și sanitar-educativă. Din 1922, au fost amenajate chiar săli speciale pentru demonstrarea unor astfel de filme, iar în sălile obișnuite, orice proiecție constă neapărat dintr-un lungmetraj, un știri și un film cultural. Filmele sunt create în așa fel încât să fie înțelese de spectatorii analfabeti și needucați. VUFKU a fost invitat în mod regulat la conferințe internaționale dedicate cinematografiei populare. Datorită acestui fapt, benzile ucrainene au și posibilitatea de a fi exportate în străinătate (de exemplu, „Rabia și lupta împotriva ei” de D. Volzhin pentru Institutul Pasteur sau „Askania-Nova” de G. Tasin, care a fost premiat în 1925 în Paris)
Datorită faptului că RSS Ucraineană a reușit să-și mențină pentru o lungă perioadă de timp misiunile diplomatice și misiunile comerciale în străinătate , filmele ucrainene au avut ocazia să fie prezentate la expoziții și evenimente cinematografice la Leipzig , Milano , Paris, Koenigsberg, Viena, Praga, Marsilia . , Köln , Madrid . Producția de film ucraineană a fost subiectul de interes al istoricilor austrieci și al Muzeului de Film din Praga. Peste tot erau publicații despre VUFKU. Oameni renumiți ai Franței scriu în mod regulat despre cinematografia ucraineană: Henri Barbusse , Leon Musinac, Rene Marchand, Yevhen Deslav. Acesta din urmă a creat chiar o filială a Societății Prietenii Cinematografiei Sovietice, Prietenii Cinematografiei Ucrainene, și promovează filmele, în ciuda lipsei de piețe reale ca urmare a izolării țărilor sovietice. În 1927, Comisarul Poporului pentru Educație N. Skripnik , în timpul vizitei sale în Republica Franceză, a încercat chiar să stabilească legături culturale directe între Ucraina sovietică și Franța. Comisarul poporului ucrainean a încercat să dea cât mai multe informații cu privire la filmele VUFKU, care prea des erau considerate producție rusă.
Între timp, la Moscova, la sfârșitul anului 1927, a apărut ideea de a subordona cinematograful republicilor Uniunii în centru. O. Shub, directorul VUFKU la acea vreme, protestează aceste intenții pe paginile revistei Kino: Lunacharsky este același lucru cu a se întreba despre unificarea tuturor republicilor naționale sub conducerea exclusivă a afacerilor școlare. Stabilirea unui fel de management unificat al întregii cinematografii sovietice va duce la distrugerea acestei secțiuni a culturii naționale, la hegemonia unei organizații cinematografice asupra tuturor celorlalte ” (1927 nr. 21 - 22). Conducerea VUFKU a apelat la președintele Comisariatului Poporului pentru Educație M. Skrypnik, au fost trimise delegații la Moscova, care a apărat independența cinematografiei la diferite niveluri. Dar în martie 1928, după Conferința de film a Partidului All-Union, conducerea VUFKU a fost schimbată, O. Shub a fost demis și Ivan Vorobyov i-a luat locul (succesele din următorii 2 ani sunt rezultatele muncii conducere anterioară). Pionierii care au crescut VUFKU - Chardynin, Gardin, Lundin, Sazonov - sunt numiți reacționari, nostalgici pentru cinematografia pre-revoluționară. 1929 a fost anul unui mare punct de cotitură, în cinematograful Ucrainei, succesele obținute de-a lungul celor șapte ani de activitate VUFKU, atât creative, cât și economice, au fost reduse. Există numeroase reorganizări la studiourile de film, se trimit circulare, în care punctele principale sunt acuratețea ideologică, revoluția culturală, komsomolizarea și proletarizarea, precum și controlul asupra producției în comun cu țările străine. S-a pus începutul sfârșitului epocii de aur a renașterii ucrainene în cinema.
Cinematograful din Ucraina a fost independent, adică subordonat Comisariatului Poporului din Ucraina, în mod oficial până în 1933 (anul în care Consiliul Comisarilor Poporului din URSS a adoptat o rezoluție „Cu privire la organizarea direcției principale a industriei cinematografice sub Consiliul Poporului Comisarii URSS"), și de fapt - până în 1929. Dar forțele erau inegale. Declinul producției a început în 1929 și a continuat până în 1930. În noiembrie 1930, VUFKU a fost reorganizată în Ukrainafilm, o subordonată a lui Soyuzkino (care a apărut pe rămășițele lui Sovkino), iar câțiva ani mai târziu, odată cu pierderea definitivă a independenței economice, această instituție a încetat să mai existe.
| Studiourile de film sovietice și post-sovietice | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Goskino URSS |
| ||||||||||
| Cinema de Stat al Republicilor Unirii |
| ||||||||||
| Gosteleradio | |||||||||||
| Desființat și lichidat înainte de 1948 |
| ||||||||||
| vezi și: companii de film rusești | |||||||||||