| Vânează un înger sau Patru iubiri de poet și ghicitor | |
|---|---|
| Gen | biopic |
| Producător | Andrei Osipov |
| scenarist _ |
Odelsha Agishev |
| Operator | Irina Uralskaya |
| Companie de film | Studioul de film „Risc” |
| Durată | 55 min. |
| Țară | Rusia |
| Limba | Rusă |
| An | 2002 |
| IMDb | ID 0328203 |
„Vânătoarea unui înger sau patru iubiri ale unui poet și ghicitor” este un film non-ficțiune regizat de Andrei Osipov în 2002 și povestește despre viața lui Andrei Bely . Banda face parte din proiectul Silver Age Legends .
Poza a câștigat premiile Nika [1] ( 2002) și Golden Eagle [2] (2002) și a primit o serie de alte premii cinematografice.
Filmul, format din opt părți, este fragmente din biografia lui Andrei Bely împrăștiate în timp. Acțiunea începe la Berlin , unde două hobby-uri la modă au dominat în 1922 - melodramele mute și foxtrot -ul . În orice etapă, publicul a acordat atenție persoanei care a urcat și a improvizat în dans. Numele lui era Andrei Bely. Publicul nici nu a bănuit că baza dansului său nu era distracția, ci disperarea: în Germania a fost pus ultimul punct în relația dintre Andrei Bely și Asya Turgeneva.
S-au întâlnit în 1909 și nu s-au despărțit mai mult de zece ani. Condiția prealabilă pentru următoarea pauză a fost o întâlnire cu Rudolf Steiner . Cuplul a fost serios purtat de prelegerile și misterele sale, a mers la ezoteric în toată Europa. Dar în timp ce Andrei Bely nu a reușit să accepte antroposofia ca religie, Asya l-a văzut pe Steiner ca pe un far. Înstrăinarea reciprocă a crescut, despărțirea a devenit inevitabilă.
O altă muză - Lyubov Dmitrievna Mendeleeva - sa dovedit a fi centrul apariției unui „triunghi spiritual”, care i-a inclus pe Andrei Bely și Alexander Blok . La început, aceste relații s-au bazat pe serviciul cavaleresc față de Frumoasa Doamnă; mai târziu, armonia s-a prăbușit și a început o poveste cu rugăciuni, dueluri, explicații furtunoase și o tentativă de sinucidere.
După întoarcerea în Rusia, soarta l-a împins pe Andrei Bely cu Nina Petrovskaya, în vârstă de 20 de ani. A vorbit mult cu ea despre artă, i-a scris un ghid de viață spirituală. Drama a avut loc într-unul dintre teatrele din Moscova, unde poetul a citit poezie. Nina, care a venit la eveniment, a scos în mod neașteptat o rumenire și l-a îndreptat mai întâi către Andrei Bely, iar apoi către Valery Bryusov , care stătea în apropiere . A reacționat cu viteza fulgerului: glonțul a intrat în tavan. Alăturându-se simboliștilor , care percep creativitatea și ființa în întregime, Petrovskaya a creat un poem trist din viața ei cu singurătate, morfină , emigrare și sinucidere într-un modest hotel parizian .
Ultima doamnă a inimii pentru Andrei Bely a fost admiratoarea sa Claudia Vasilyeva. Când a fost arestată, confiscând pe parcurs întreaga arhivă a poetului din subsolul de pe Plyushchikha , el i-a scris o scrisoare lui Stalin . Treburile au ajutat: Claudie s-a întors și a fost acolo pentru tot restul vieții.
În Europa, el a fost numit regele simbolismului. În URSS, ei sperau că Andrei Bely, care s-a întors din străinătate, va deveni un „ Gogol roșu” sau „ Pușkin sovietic ”. Speranțele au fost zadarnice. A supraviețuit tuturor prietenilor și asociaților săi: Blok, Bryusov, Gumilyov , Yesenin , Voloshin , Mayakovsky . Când Andrei Bely a murit în ianuarie 1934, angajații unui institut special i-au scos creierul pentru a dezvălui secretul geniului. Dar aceste studii nu au dat niciun rezultat.
Confirmarea interesului mare pentru filmul „Patru îngeri...” a fost hype-ul în ziua premierei, desfășurată la Cinema House . Potrivit criticului de film Alexander Deryabin, sala era supraaglomerată; spectatorii care nu puteau cumpăra bilete stăteau pe trepte; finalul a fost însoțit de aplauze. Criticul de film, numind faptul că este „spectatorial” printre avantajele imaginii, a remarcat totodată că percepția casetei este complicată de „super-densitatea” acțiunii; îi lipsesc pauzele [3] .
Criticul de film Victor Matizen , analizând filmul lui Andrei Osipov, a atras atenția asupra tehnicii regizorale specifice folosite în film: sentimentele și starea de spirit a protagonistului sunt spuse cu ajutorul fragmentelor de filme mute fictive de la începutul secolului XX. Potrivit lui Matizen, biografia de film a lui Andrei Bely este concepută pentru un spectator educat [3] ; această judecată este un răspuns la o recenzie a criticului de film Yan Levchenko, care a remarcat că „rafinamentul și capriciul” a ceea ce se întâmplă pe ecran sunt greu de perceput de un public nepregătit [4] .
Criticul literar Valentin Kurbatov , care a văzut filmul pentru prima dată la festivalul de film Message-2002, a numit opera lui Andrey Osipov „virtuozitate”; în același timp, recenzentul a recunoscut că, de la un anumit moment, imaginea de pe ecran a lui Andrei Bely a început să se transforme într-o „fantomă grațioasă” [5] :
Parcă cinematograful ar fi decis să se ocupe de viața lui simbolică într-un mod simbolic, răzbunându-se din neatenție pe poet cu propria sa armă. <...> S-a dovedit că viața, înscrisă într-o tehnică prea pură, încetează să mai fie viață.
Criticul de film Zoya Kosheleva a văzut în Four Angels „estetica serialelor” și a numit metodele regizorului „abilitatea unui iluzionist”. Reținerea evaluării pe care Kosheleva a dat-o filmului de Andrei Osipov este legată atât de inexactități faptice, cât și de o „privire simplificată” asupra evenimentelor care sunt prezentate în casetă. Deci, potrivit criticului de film, întoarcerea lui Andrei Bely în Rusia nu a fost legată de „ispitele” Claudiei Vasilyeva; chiar înainte de sosirea ei în Germania, poetul a vorbit mult cu Gorki , a cărui părere era grea [6] .
În plus, Zoya Kosheleva a remarcat că relația dintre Lyubov Mendeleeva și Andrei Bely arată pe ecran „ca un capriciu, o întorsătură emoțională bizară”: realizatorii au lăsat în culise povestea apariției Ordinului Cavalerilor Frumosului. Lady și alte „detalii culturale”, fără de care povestea conflictului se transformă într-o melodramă [6] :
Autorii subliniază motivul nebuniei nu doar pentru a da un mister aparte eroului, ci și pentru a extrage efectul dramatic maxim din principala ciocnire istorică din filmul despre Bely.