Forma cântecului ( germană Liedform ) în teoria muzicii este un tip de structură formală , care se bazează pe metrica versurilor (linii, strofe), comună cu „strofa” muzicii de dans [1] .
Conceptul de formă a cântecului a fost introdus de Adolf Bernhard Marx în 1839 și de atunci a devenit larg răspândit în știința muzicală germană. În știința rusă, doctrina formelor cântecelui lui Marx a fost acceptată și dezvoltată de Yu.N. Kholopov .
Termenul „forma cântec” trebuie înțeles ca o estetică, și nu (doar) ca o caracteristică de gen. Potrivit lui Dahlhaus , originile formei cântecului nu trebuie căutate în cântecul ca atare, ci mai degrabă în formele de dans ale muzicii secolelor XVI-XVII [2] .
În teoria muzicii „școlare” germană modernă, se disting trei tipuri principale de formă de cântec: un cântec simplu (einfache Liedform), un cântec în două părți (zweiteilige / zweisätzige Liedform), un cântec în trei părți (dreiteilige / dreisätzige Liedform). ), în timp ce în critica literară germană modernă nu există termenul Liedform [ 3] .
Începând din 1978, teoria lui Marx a fost introdusă în Rusia și interpretată într-un mod deosebit de Yu.N. Cele mai caracteristice trăsături ale formei cântecului conform lui Kholopov sunt „ritmul metriz simetric al celulelor-stop” (criteriul ritmului muzical ), „simetria rimei-cadențe” (criteriul armoniei ) și „coeziunea în blocuri-strofe” (criteriul de forma-construcție ). Kholopov a atribuit formelor de cântec (1) un cântec simplu (în două și trei părți), (2) un cântec cuplet , (3) un cântec complex ( germană zusammengesetztes Lied ) și (4) un cântec complet ( germană durchkomponiertes Lied ) .
Teoria formelor cântecului nu este universală. Se potrivește parțial muzicii baroc (de exemplu, forma coralului luteran de bar ), cel mai bine - clasicilor vienezi , în mare măsură - muzicii epocii romantice (adică „muzică general acceptată”, engleză ). muzică de practică comună ). În raport cu așa-numita muzică veche și cu avangarda secolelor XX-XXI, se dezbate aplicabilitatea acestui concept formal. De exemplu, este aplicabil formelor textual-muzicale solide din Evul Mediu, dar nu este folosit în legătură cu secvențele și imnurile gregoriene (care, din motive formale, ar trebui catalogate drept „cântece”).