| Giovanni Battista Tiepolo | |
| Sărbătoarea Cleopatrei . 1744 | |
| Banchetto di Antonio și Cleopatra | |
| pânză, ulei. 250,3 × 357 cm | |
| National Gallery of Victoria , Melbourne , Australia | |
| ( Inv. 103-4 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Banchetto di Antonio e Cleopatra ( în italiană: Banchetto di Antonio e Cleopatra ) este o pictură din 1744 a artistului italian Giovanni Tiepolo . Situat în Galeria Națională a Victoria din Melbourne ( Australia ) [2] [3] .
Acesta este primul dintre cele trei picturi mari pe tema Cleopatrei pictate de Tiepolo. În plus, s-au păstrat schițe pentru fiecare dintre ele [4] . Ulterior, Tiepolo a revenit la această temă câțiva ani mai târziu la Palazzo Labia din Veneția cu frescele sale dedicate lui Antonie și Cleopatrei: sărbătoarea a fost combinată cu întâlnirea dintre Cleopatra și Marcu Antoniu și scenele din jur ale zeilor și slujitorilor. Încă două picturi mari ale lui Tiepolo cu aceste scene se află în moșia Arhangelskoye de lângă Moscova (1747) [5] .
Picturile înfățișează o sărbătoare în aer liber sau pe o logie cu o arhitectură magnifică și cu un cer vizibil. Compoziția pânzei include o terasă înălțată care acoperă spatele spațiului pitoresc. În picturile din Palazzo Labia și Arhangelsk (precum și în schițele păstrate la Paris și Londra), în prim plan există trepte care duc la masa de banchet. Deși acești pași lipsesc din pictura din Melbourne, modelul podelei de marmură oferă un efect vizual similar. Doar două sau trei figuri principale sunt așezate la masă, dar numeroși însoțitori stau în jurul lor. Toate compozițiile își datorează în mod clar aspectul festivităților teatrale grandioase ale lui Paolo Veronese cu aproape un secol mai devreme, cum ar fi „ Căsătoria de la Cana Galileii ” (1563, Luvru ) și „ Sărbătoarea din Casa lui Levi ” (1573, Galeria Accademia ), Veneția ). Gustul venețian a favorizat o asemenea referire explicită la tradițiile artistice ale orașului [4] . La Palazzo Labia, frescele au fost proiectate în combinație cu schema de arhitectură „trompe l” a Coloanei a lui Girolamo Mengozzi , care acoperă întreg spațiul. Frescele coboară aproape până la podea, astfel încât treptele ridică scena principală la o înălțime atât de mare încât pot fi văzute printr-o încăpere aglomerată [6] .
Intriga picturilor este un presupus episod, descris atât în Istoria naturală a lui Pliniu , cât și în Viețile lui Plutarh ( Antonio), în care Cleopatra ia o perlă scumpă și o dizolvă în vinul ei înainte de a bea [7] . Episodul înfățișează un războinic roman spartan sub forma lui Antony, ispitit de bogăția senzuală a Orientului, exemplificată de Cleopatra. Bogăția scenei este sporită de prezența servitorilor negri, care erau adesea ținuți ca sclavi la Veneția. În ceea ce privește frescele din Palazzo Labia, nu este clar dacă această familie, care a intrat recent în patriciat, a încercat să folosească această frescă nu numai pentru a-și arăta capacitatea de a angaja unul dintre cei mai buni artiști locali, ci și pentru a le aminti vizitatorilor de bogăția palatului și, în special, colecția de bijuterii a proprietarului palatului, Maria Labia. De asemenea, nu este clar dacă fresca este o alegorie îndepărtată pentru mișcarea către est a familiei Labia, originară din Spania [8] , în această republică predominant levantină.
„Sărbătoarea Cleopatrei”, frescă (1746-1747, Palazzo Labia , Veneția )
„Sărbătoarea Cleopatrei” (1747, Arhangelsk , Rusia )
Studiu pentru o pictură (1740, National Gallery, Londra )
Studiu pentru o pictură (1746-1747, Universitatea din Stockholm )
Pictura din Melbourne a fost comandată pentru Frederic Augustus al III-lea , Elector al Saxiei, de către agentul său, scriitorul italian Francesco Algarotti [9] . Conform unei scrisori din 1744 a lui Algarotti către Heinrich von Brühl (1700–1763), ministrul-șef al Saxiei, Algarotti a văzut pictura neterminată în atelierul lui Tiepolo , unde fusese comandată de altcineva, și l-a convins pe Tiepolo să o termine pt. Dresda . Se presupunea că clientul inițial era consulul britanic la Veneția, Joseph Smith [10] .
În 1764, tabloul a fost cumpărat de Ecaterina a II- a la Amsterdam [1] [11] . Lucrarea a rămas în colecția Ermitajului din Sankt Petersburg (mai târziu Leningrad). Tabloul a intrat în vânzarea sovietică de picturi Hermitage și a fost cumpărat de un negustor de artă englez în 1932 [12] . În 1933, tabloul a fost achiziționat de Galeria Națională din Victoria pentru 25.000 de lire sterline [1] [2] .
Tiepolo a realizat de obicei schițe în ulei cu diferite grade de finisare pentru a arăta compoziția viitoarei picturi și, eventual, pentru a o trimite clientului spre aprobare. Studiul pentru pictura din Melbourne din Muzeul Cognac-Je din Paris i-a aparținut contelui Algarotti până la moartea sa [10] [13] . Există o mică schiță în ulei în Galeria Națională din Londra , asociată fie cu o compoziție din Palazzo Labia [14], fie cu o pictură din Arhangelsk. Colecția Universității din Stockholm are o mică schiță de Tiepolo pentru compoziția Palazzo Labia; o serie de desene pregătitoare se află în alte colecții [15] .