| Piața San Babil, 20 de ore | |
|---|---|
| ital. San Babila ore 20: un delitto inutile | |
| Gen | Dramă politică criminală |
| Producător | Carlo Lizani |
| Producător | Carlo Maetto |
| scenarist _ |
Mino Giardo, Carlo Lizani, Hugo Pirro |
| cu _ |
Pietro Brambilla Giuliano Cesario Daniel Asti Pietro Giannuso Brigitta Sky |
| Compozitor | Ennio Morricone |
| Durată | 105 min. |
| Țară | Italia |
| Limba | Italiană |
| An | 1976 |
| IMDb | ID 0201057 |
Piața San Babila , 20 de ore _ _ _ _ _ Drama criminală-politică descrie o zi din viața a patru tineri neofasciști , care s-a încheiat cu o dublă crimă. Filmul este bazat pe evenimente reale din Milano , pe 25 mai 1975 . El a jucat un rol proeminent (deși ambiguu) în propaganda antifascistă și în confruntarea politică și ideologică. Regizat de Carlo Lidzani .
Pe 25 mai 1975, un student de stânga în vârstă de 26 de ani , Alberto Brasil, a fost ucis în Piazza San Babila din Milano , iar iubita sa, Lucia Corna, a fost grav rănită [1] . Crima a fost comisă de cinci tineri neofasciști dintr-un grup numit Sanbabilini.
Piazza San Babila a fost un loc de întâlnire tradițional pentru ultra-dreapta milaneză. Apariția aici a fost periculoasă pentru reprezentanții forțelor de stânga. Între timp, Brazilia purta o jachetă eschimosă , considerată un fel de „ uniformă roșie ”. În plus, Brazilia a rupt public de pe zid un pliant de la partidul neofascist Mișcarea Socială Italiană .
Uciderea lui Alberto Brasil a stat la baza intrigii filmului [2] .
Milano, 1976 . Dimineața devreme, patru tineri activiști neofasciști - Fabrizio, Miki, Franco și Alfredo - participă la înmormântarea unei figuri importante din regimul Mussolini . Într-o conversație între ei, ei condamnă aspru prudența și respectarea legii politicienilor „adulti” de ultra-dreapta .
În Citroën Méhari al lui Mika , ei conduc până la sediul ocupat de comuniști și își distrug scuterele . Rupându-se de urmărire, cei patru se împrăștie pentru o scurtă vreme.
Fabrizio merge într-un bar din San Babila, unde se întâlnește cu un polițist pe care îl cunoaște pentru o conversație de afaceri. El joacă jocuri complexe cu poliția pe un schimb de informații reciproc avantajos, nu doar politice, ci și pur criminale. Polițistul îl tratează pe informator cu ostilitate nedisimulată (șantajuri prin „punerea polițiștilor comuniști”) – totuși acceptă cooperarea și ascunde infracțiunile pentru asistență.
Miki face campanie pentru studenți. Este citit eseul său, în care el numește cimitirul „o consecință a unui sistem democratic multipartid ”. Profesorul și colegii sunt revoltați de scuzele evidente pentru moarte.
Franco se ceartă cu mama sa isterica.
Alfredo merge la muncă într-un magazin de hardware. Explicându-și întârzierea, el îl înșeală pe proprietar.
În jurul prânzului, băieții se întâlnesc din nou. Ei pictează cu o zvastica un magazin deținut de un evreu. Când trecătorii încearcă să ștergă zvastica, încep să tragă în ei cu bile de metal din praștii. Doi sunt răniți.
Fabrizio, Miki și Franco merg împreună la magazinul lui Alfredo. Pe drum, au pus-o în mașina lor pe fata naivă și sociabilă Lalla. După ce i-a întâlnit rapid pe băieți, este gata să meargă cu ei, cu condiția să fie tratată: „O să mâncăm înghețată? Imi place ciocolata! În spatele magazinului, Franco - prin decizia companiei - rămâne singur cu Lalla. El, totuși, este atât de șocat de inocența și nesocotirea ei față de bărbăția lui („Hai să terminăm cu asta și să mâncăm ciocolată!”), încât aproape că o bate pe fată. Aceasta termină încercarea, în ciuda folosirii unui club de cauciuc.
Băieții aranjează un flash mob cu falusuri de cauciuc și de data aceasta intră în poliție. Ei se comportă diferit: Mickey amenință sfidător, Alfredo încearcă să reducă problema la o glumă nevinovată. Toate sunt eliberate cu avertismente. Se observă diferențe de abordare a poliției: interogatorul Alfredo tratează neofasciștii cu o ostilitate acută; interogatorul Mickey sugerează că într-o zi unele forțe aflate la putere vor avea nevoie de serviciile militanților de extremă dreapta.
Franco și Alfredo vin la poligon pentru a exersa tirul. Franco trage rău și, în același timp, refuză să-i dea lui Alfredo un împrumut pentru a cumpăra cartușe. Unul dintre vizitatori - imaginea, hainele, comportamentul lui nu lasă nicio îndoială că aparține unei organizații fasciste - îi oferă lui Alfredo să plătească cartușe dacă îi garantează o fotografiere excelentă. Alfredo este de acord și câștigă pariul: „Așa trebuie să tragă orice fascist!” Rușinat, Franco pleacă. Vizitatorul îi oferă lui Alfredo și câștiguri pentru transportul servietei. Din punct de vedere al sensului, vorbim de mafie secrete sau materiale de partid-fascist. Ei nu sunt de acord în mod specific, dar sunt de acord să coopereze în viitor.
Alfredo merge la serviciu cu o motocicletă furată. Fiind din nou în întârziere, îl minte pe proprietar despre „greva transporturilor”. Un cuțit pliabil automat îi cade accidental din buzunar . Proprietarul cere o explicație. Alfredo își recunoaște apartenența la extremiștii de dreapta. Proprietarul, ca cetățean care respectă legea, tinde să concedieze un astfel de angajat. Alfredo amenință cu probleme.
Fabrizio vorbește cu Lalla într-un bar din San Babila. O agită pentru „noua ordine” nazistă , dar nu se întâlnește cu înțelegere - fetei nu-i place cruzimea, este obișnuită cu un stil de viață liber și, în plus, nu i-a plăcut Franco. Fabrizio o atacă: „Să nu îndrăznești să vorbești așa despre el! Franco este unul dintre noi! Noi putem, dar tu nu! Dar toate acestea nu fac prea multă impresie pe Lalla.
Spre seară, cei patru se reîntâlnesc într-un bar din San Babila. Trece o demonstrație comunistă. Unul dintre participanți rămâne în urmă. Îl atacă imediat („Tot Milan este al tău, dar nu-ți băga nasul în San Babil!”) și încep să-l bată cu lanțuri metalice. Demonstratorul abia reușește să scape. Poliția apare abia după bătaie. Neofasciștii se aliniază și mărșăluiesc, scanând: „Ein, zwei, heil , heil!”
Cei Patru decid să arunce în aer unul dintre birourile comuniste. Sarcina îi este încredințată lui Franco, pe care este timpul să-l testeze: „Cu toții am fost după gratii, este timpul să iei o șansă!” Dar Franco este cel mai slab din grup. După ce și-a făcut drum în cameră, luând o poziție confortabilă, nu îndrăznește să declanșeze dispozitivul exploziv. Colegii informează și despre o defecțiune tehnică.
Fabrizio se întoarce la barul de pe San Babila. Are o întâlnire de afaceri confidențială cu un jurnalist de investigație de stânga (probabil membru al ICP). Cu el, ca si cu politistul, Fabrizio face schimb de informatii, dar pe baza de plata. Anchetatorul raportează că dispozitivul exploziv nu a fost declanșat în mod deliberat: „Te-ai speriat”. Fabrizio este furios, deși se controlează. Există un scurt dialog: „Mai devreme sau mai târziu, oamenii te vor fărâmița. „Dacă vii la San Babila noaptea, vei fi făcut în bucăți.”
În curând Franco vine la bar. Fabrizio îl acuză de lașitate și îl șantajează: ori mâine Franco plătește o sută de mii de lire, ori toată lumea va ști de lașitatea lui. Franco nu are astfel de bani într-un asemenea moment (este într-o ceartă cu mama lui). El se oferă să-și dovedească devotamentul prin faptă.
Fabrizio alege victime - o pereche de tineri iubiți. Tipul rupe un afiș cu o svastica de pe perete, iar Fabrizio „a văzut undeva” fata. El cere ca Franco să-i atace pe „roșii” și astfel să-și repare. Franco este de acord, deși îi este foarte frică.
Mickey și Alfredo opresc, ambii alăturându-se la vânătoare. Intenția inițială de a doar bătut se transformă într-un plan de ucidere țintită. Îndrăgostiții bănuiesc persecuția și încearcă să se ascundă. Cu toate acestea, taxiurile nu sunt mai prejos decât ei în parcare, poliția trec pe acolo, trecătorii și vizitatorii cafenelelor sunt indiferenți. Într-un loc pustiu, toți patru atacă doi. Cuțitele sunt în mișcare. Băiatul a fost ucis, fata a fost grav rănită.
Franco se întoarce acasă și cade într-o criză de lacrimi. Mickey, Fabrizio și Alfredo merg să se odihnească în sala de jocuri. Pe drum, Fabrizio observă un afiș „Devino comunist!” cu imaginea acelei fete: „Acolo am văzut-o...” După ce a cunoscut-o pe Lalla, Fabrizio îi cere să ascundă cuțitul însângerat. Dar Lalla, cu toată naivitatea ei, nu vrea să devină complice al ucigașilor. Ea ia legătura cu poliția.
Ultimele fotografii: Lalla în mașina de poliție, poliția înconjoară holul, blochează ieșirile și procedează la arestare.
Fabrizio ( Pietro Brambilla ) este din clasa de mijloc superioară . Un nazist hotărât cu ambiții nietzscheene . Vise ale unei „ societăți de castel ”, dominație a elitei , ierarhie totală , reglementare strictă a vieții. Clar pretinde conducere. Potrivit mai multor semne, el este asociat cu lumea criminală .
Miki ( Giuliano Cesario ) este fiul vitreg al unui mare agent de bursă (relația cu tatăl său vitreg este complicată, ajunge la amenințări pe Miki din cauza manierelor satanice , este și străin de mama lui). Mai aproape de ideologia tradițională a fascismului italian . Se comportă aspru și sfidător. Activ, caută conflicte. Se distinge printr-o viziune mizantropică asupra lumii, dar este sigur de succesul politic iminent.
Franco ( Daniel Asti ) este fiul unei femei bogate. Laș, cu voință slabă, isteric. Se strică în momente cruciale. Slăbiciunea încearcă să se ascundă în spatele unei false bravade. Îi este extrem de frică să-și expună lașitatea, prin urmare cedează cu ușurință șantajului .
Alfredo ( Pietro Giannuso ) este singurul reprezentant al celor patru clase sociale inferioare . A venit la Milano dezvoltat din sudul sărac al Italiei . Spre deosebire de camarazii săi de arme, el își câștigă existența singur. A avut probleme serioase cu poliția: a fost condamnat pentru viol (a fost forțat să se căsătorească), a fost implicat în repetate rânduri în lupte, huliganism politic, rezistență la poliție. Abordează totul mai amănunțit, mai serios și mai atent. S-a oferit să renunțe la urmărire atunci când victimele erau temporar dispărute. Este semnificativ că cu el tovarășii de arme „adulti”, inclusiv un deputat dintr-un partid neofascist, fac afaceri serioase.
Lalla ( Brigita Sky ) este angajată la o agenție de publicitate. Naiv, compliant, frivol cu privire la viață. Converge ușor cu oamenii, toată lumea își asumă intenții bune. Iartă rapid insultele și chiar violența fizică. Nu face pretenții, nu se uită la personaje, nu este interesat de politică. Cu toate acestea, are niște limite morale și estetice – într-o conversație cu Fabrizio: „Oare castelul tău nu va fi prea crud?”, Într-o conversație cu Franco: „Ești nebun pe San Babila al tău”. Episodul în care Fabrizio îi dă cuțitul o schimbă pe Lalla. Ea este gata să fie prietenă apropiată cu tipii „nebuni”, dar refuză să acopere o crimă sângeroasă. În ultimele cadre, expresia ei s-a schimbat chiar - a devenit mai gânditoare, cu un strop de tragedie.
Realizatorii de film au încercat să o aducă cât mai aproape de viața reală. Acest lucru a fost facilitat de tensiunea politică extremă din anii șaptezeci de plumb : doar la Milano și abia în primăvara lui 1975, pe lângă Alberto Brasil, au mai murit trei activiști politici - unul neofascist și doi ultra-stângi. Atacurile și luptele au avut loc cu și mai multă regularitate.
Cei care s-au născut sau au crescut în Milano în anii 70 își amintesc ce este sanbabilini . Aveam mai puțin de 10 ani atunci, nu-mi amintesc toată povestea, dar gloria neofasciștilor (mai precis, neo-naziștii ) din barul Sundown din Piața San Babila a ajuns la noi. De fiecare dată când mergeam în acele locuri, vedeam groaza în ochii părinților mei. Nu este o glumă. O mare luptă era în permanență pe ordinea de zi. San Babila era considerat un loc unde nu trebuie să meargă [3] .
Unele părți ale filmului - cum ar fi demonstrația de stânga, ciocnirea, marșul neofascist care a urmat - au fost filmate din locație cu o cameră ascunsă . Rolurile principale - cu excepția lui Lalla, interpretată de celebra actriță germano-italiană Brigitte Skye - au fost interpretate nu de actori profesioniști, ci de tineri selecționați pe baza „tipicității” neo -realiste.
Filmul a jucat un rol politic proeminent în ceea ce privește propaganda antifascistă . Imaginile personajelor principale - lipsite în mod deliberat de orice fel de pozitiv, prezentate ca focar al răului (în acest sens, comparabile cu Attila Malankini din „secolul XX” de Bernardo Bertolucci ) – au făcut o impresie extrem de respingătoare. Această respingere s-a extins la ideologia și structurile neofascismului.
Doi ani mai târziu, un grup de tineri neofasciști a creat Celulele Armate Revoluționare , ale căror acțiuni au fost asociate cu „sanbabilini” - în special, spontaneitatea și brutalitatea violenței.
Filmul a fost primit pozitiv de critici și a câștigat o serie de premii. Un rol important în promovarea sa l-a jucat nominalizarea la X Festivalul Internațional de Film de la Moscova în 1977 .
La începutul anilor 1980, filmul a fost difuzat cu succes în URSS . În același timp, trebuie menționat că efectul a fost ambiguu: estetica neo-fascistă și neo-nazistă a devenit populară în rândul straturilor asociale ale tinereții.
Efectul a fost cosmic: Alexei Vasiliev , un frate în retromanie, leagă direct ascensiunea neofascismului rus de la începutul anilor 1980 cu această imagine specială. Marșul în piele neagră arăta rece și gri, uciderea oamenilor de știință din Komsomol nu a provocat niciun protest în zonele industriale. [patru]
Acesta a devenit un factor important în subcultura tinerilor și adolescenților în perioada premergătoare începerii Perestroikei .
A ieșit filmul - și plecăm. Tinerii din țara sovieticilor au început să se îmbrace încet în piele. Toate orașele au propriul lor San Babil. Întrebați astăzi orice neofascist rus de peste 40 de ani: toți vor spune că au luat foc cu nazismul după „San Babila”... Despre băieții care „au cultivat onestitatea, sinceritatea și prietenia și s-au ținut împreună foarte duri, și imaginea era potrivită - jachete de piele, whisky ras...” [5]