| Robert Doisneau | |
| Sărut la Hotel de Ville . 1950 | |
| fr. Le baiser de l'hôtel de ville | |
| fotografie, imprimeu argintiu. 30,5 × 40,6 cm | |
| Agenția Gamma-Rapho. Paris, Franta |
„Sărutul de la Hotel de Ville” ( fr. Le baiser de l'hôtel de ville ) este o fotografie alb-negru realizată de maestrul francez al fotografiei umaniste și stradale Robert Doisneau . Creat în primăvara anului 1950 la ordinul revistei Life , unde a fost publicat în iunie a acelui an. Fotografia a devenit cea mai faimoasă lucrare a lui Doisneau și unul dintre simbolurile romantice ale Parisului. Înfățișează un cuplu care se sărută pe fundalul unei imagini neclare a Primăriei din Paris ( Hotel de Ville ), fără să acorde atenție celorlalți, de parcă doar ei doi ar exista în întreaga lume.
Fotografia a câștigat o mare popularitate la mijlocul anilor 1980 și de atunci a fost reprodusă pe o mare varietate de mărfuri și suporturi. Multă vreme a fost considerată a fi filmată într-o manieră documentară , dar de fapt surprinde doi actori aspiranți care au acceptat oferta lui Doisneau de a fi fotografiați sărutându-se pentru o mică taxă. A devenit un simbol al dragostei și al romantismului și este considerată una dintre cele mai reproduse fotografii franceze. După ce a câștigat popularitate, ea a fost în centrul a două proceduri legale, în urma cărora au fost clarificate circumstanțele creației sale.
Pentru lunga sa viață, clasicul fotografiei franceze Robert Doisneau, având un stil individual, nu s-a încadrat în niciunul dintre stilurile artistice, nu a creat nicio școală de creație. A fost numit „maestru al fotografiei umaniste ”, „poet al clasei muncitoare din Paris”, „cel mai strălucit reprezentant al modernismului”, „magician al lentilei”, fotografia Prevert [1] [2] [3] . Criticul de artă Mihail German l-a atribuit unei galaxii de fotografi francezi remarcabili ai secolului al XX-lea și, de asemenea, l-a caracterizat astfel: „... un observator generos și subtil care a oferit lumii celebrele imagini ale Parisului care păreau să fi apărut în acest moment. oraș în sine, devenind parola și rechemarea acestuia, simbol și stemă. În plus, potrivit lui: „Nu există nimeni care să nu știe și să nu-și amintească pozele lui în care se sărută cu parizieni!” [4] Referitor la acuzațiile că Doisneau falsifică viața creând fotografii „în scenă”, maestrul a spus: „Fușesc viața nu așa cum este, ci așa cum aș vrea să o văd” [5] . El a mai remarcat că în timpul vieții sale „s-a distrat”, creând „propriul său mic teatru”. O trăsătură caracteristică a muncii sale a fost dragostea pentru casa lui, viața suburbană. „Pescarul de imagini”, cum se spunea el, a încercat să evite Parisul zgomotos, turistic, încercând să surprindă momentele poetice ale ceea ce se întâmpla [6] .
Sărutul de la Hotel de Ville a fost luat în aprilie-mai 1950 la ordinul revistei americane Life [7] . Fotografiile din seria „Iubitorii parizieni” ( iubitorii Parisului ) trebuiau să devină un simbol al tinereții, al iubirii și al primăverii. Relevanța lor constă în faptul că la acea vreme presa americană era interesată să prezinte Parisul cititorilor săi ca un oraș al iubirii, unde oamenii se comportau mai relaxați decât în Statele Unite. Așadar, la vremea aceea, chiar și într-un New York mai eliberat , nu era obișnuit să-ți demonstrezi sentimentele în public, să te comporti cu atâta nepăsare ca în capitala Franței. La prima vedere, cadrul pare complet aleatoriu, filmat în maniera reportajului . Se pare că îndrăgostiții nici măcar nu sunt conștienți de prezența fotografului, spontaneitatea scenei exclude ideea punerii în scenă. Cu toate acestea, temându-se de probleme cu legea, Doisneau a preferat să folosească în scenetele sale prieteni sau actori începători, cu care era de acord în prealabil [8] .
Poza a fost publicată în revista Life pe 12 iunie 1950, ca parte a unei serii de șase fotografii pe tema primăverii și a dragostei la Paris [9] . Negativul a fost apoi transferat în arhivele agenției Rapho , unde Doisneau a lucrat mult timp. A fost ținut acolo mai bine de treizeci de ani până la începutul anilor 1980, când, la insistențele unui editor cunoscut, din el a fost creat un afiș, care a devenit celebru. Autorul a fost surprins de un asemenea succes, deoarece nu a scos în evidență această lucrare din portofoliul său extins , nici nu a considerat-o deosebit de remarcabilă [8] . Până în 1992, au fost vândute peste 410.000 de exemplare, ceea ce a fost promovat în presă ca record mondial. De atunci, fotografia a fost reprodusă pe o mare varietate de mărfuri și suporturi [10] .
Numele persoanelor surprinse în cadru au fost necunoscute până în 1992, iar unii au crezut că ei au fost surprinși în fotografie. Un punct de vedere similar l-au împărtășit Jean și Denise Lavernier, în legătură cu care au decis să revendice drepturile asupra imaginii. În anii 1980, au aranjat o întâlnire cu un fotograf, la care nu li s-a confirmat niciodată părerea, pentru a nu rupe visul îndrăgostiților. Nu s-au odihnit însă pe asta și l-au dat în judecată pe fotograf pentru că le-a folosit imaginea, drepturile de autor pentru care, conform legii franceze, aparține modelelor. La proces, Doisneau nu a avut de ales decât să mărturisească cine era exact în cadru. Astfel s-a dovedit că ei erau Françoise Delbart (născută Bornet) și Jacques Carteau, un cuplu pe care l-a observat sărutându-se pe stradă, dar nu i-a fotografiat din motive etice, iar ulterior s-a oferit să repete sărutul pe cameră pentru o mică taxă [ 10] . La acea vreme, ei studiau actoria la școala de teatru Cours Simon din Paris. După clarificarea acestor împrejurări, examinarea cererii a fost încetată. La momentul filmărilor, Françoise avea aproximativ 20 de ani, Jacques 23, iar ambii erau actori aspiranți [7] . În 2005, Francoise și-a amintit: „A spus că arătăm fermecător și s-a oferit să ne sărutăm din nou în fața camerei. Nu ne-a deranjat. Nu a fost primul nostru sărut. Ne sărutam tot timpul atunci, a fost foarte frumos. Domnul Doisneau a fost foarte drăguț, complet fără aroganță, foarte simplu. Au pozat pentru el în mai multe locuri, printre care Place de la Concorde , Rue Rivoli și vizavi de Hotel de Ville [5] . De asemenea, Francoise a intentat un proces și a cerut 100.000 de franci, precum și o parte din veniturile din reproducerea fotografiei. În timp ce Doisneau nu a negat că Borne este modelul din imagine, el a spus că a fost deja plătită. Instanța a respins cererea deoarece Borna nu a putut fi recunoscută în fotografie din cauza poziției sale și, prin urmare, nu și-a putut revendica niciun drept [11] . În 1992, Doisneau a explicat împrejurările imaginii astfel: nu ar îndrăzni niciodată să fotografieze oameni la întâmplare, iar sărutul pe stradă poate fi adesea să nu se încadreze în cadrul unei relații juridice [12] . Relația dintre cuplu a durat însă mai puțin de un an. Francoise și-a continuat cariera de actorie, jucând în mai multe filme, iar Jacques a devenit vinificator. Apoi, în 1950, Francoise a primit de la fotograf o fotografie originală (18 × 24,6 cm) cu semnătura și sigiliul său ca recompensă pentru participare. În aprilie 2005, această fotografie i-a adus 155.000 de euro la licitația Artcurial Briest-Poulain-Le Fur din Paris, după care a mers către un colecționar elvețian care vorbea incognito [10] .
În ciuda naturii puse în scenă, imaginea dă impresia unui accident al unui moment fericit. Acest lucru este facilitat de metoda de fotografiere, care a fost realizată prin utilizarea expunerilor lungi , care a adus dinamică scenei și a dat mai multă inmediație trecătorilor [6] . Fotografia prezintă o scenă de dragoste pariziană care are loc la colțul dintre rue Renard și Rivoli, unde se află fațada de vest a primăriei - celebra clădire a Hotel de Ville [8] . Este prezentată în imagine ușor neclară și servește ca fundal pentru ceea ce se întâmplă [13] . În prim plan, se vede din spate un bărbat, așezat la o masă de pe terasa unei cafenele stradale. O astfel de compoziție îi permite fotografului să adopte un punct de vedere care să permită privitorului să se identifice cu acest client al cafenelei și, prin urmare, să fie implicat ca „martor” al acestei scene romantice. Pe trotuarul din fața cafenelei, poți vedea un tânăr și o femeie sărutându-se, fără să-i acorde atenție celorlalți: pentru ei, timpul pare să se fi oprit și doar ei există. Iubitul s-a întors spre fotograf și și-a pus mâna dreaptă pe umărul femeii. În aparență, arată ca un reprezentant al Boemiei : cămașa lui este adânc descheiată, o eșarfă aruncată lejer contrastează cu aspectul concentrat al unui bărbat strict îmbrăcat în beretă și ochelari, care merge după cuplu. Fata și-a dat capul pe spate, este relaxată, mâna dreaptă este într-o poziție naturală, tivul cardiganului este descheiat. Acest lucru, precum și lipsa cuplului de îmbrăcăminte pentru cap, indică stilul de viață liber, boem al îndrăgostiților. Potrivit autorilor publicației „Fotografie. History of the World”, cu o fotografie Doisneau pe manta de praf: „Imaginea neclară din jurul lor întărește simțul sărutului ca un act auto-asertiv spontan, stilistic; figurile ascuțite ale îndrăgostiților creează un moment de încredere calmă, în mijlocul grabei încețoșate a mișcării din jurul lor ” [13] . Compoziția cuplului este sporită de triunghiul format de mâinile lor: tânărul își strânge strâns iubitul, în timp ce mâna ei este coborâtă liber de-a lungul corpului. În mâna stângă, ține o țigară, simbol stereotip al masculinității: „protector, senzual și relaxat” [13] .
În spatele îndrăgostiților se află și alți oameni care sunt în mișcare. În spatele trotuarului se vede o stradă de-a lungul căreia circulă două mașini de la stânga la dreapta. În fundal, fațada încețoșată a primăriei este vizibilă în stânga, iar alte case sunt vizibile în dreapta. Ian Haydn Smith a scris despre compoziția fotografiei: „Neclaritatea mașinilor și a pietonilor face să pară că timpul s-a oprit pentru cuplu, dar pentru restul lumii, acesta continuă să zboare” [5] . S-au încercat corelarea fotografiei lui Doisneau cu opera impresioniștilor francezi, care înfățișa viața pariziană din secolul al XIX-lea, în special cu pictura lui Gustave Caillebotte „ Strada Parisului în vreme ploioasă ” ( Rue de Paris, temps de pluie ). Astfel, Anne Grevstad-Nordbrok a remarcat că această pânză înfățișează un cuplu de flancare care se uită la trecători, iar în fotografia lui Doisneau, privitorul se poate „alătura persoanei din prim plan, care stă la o masă într-o cafenea și urmărește cuplul care se sărută. ” [14] .
Criticul de artă Carol King a opinat că fotografia ar putea fi clasificată ca un reportaj în natură, în special cu o focalizare ușor neclară și un fundal de stradă, dar având în vedere circumstanțele creării ei, este pusă în scenă. Imaginea înfățișează Parisul ca un simbol al iubirii, dar autorul a folosit tehnici de fotografie stradală pentru a crea o „fantezie” care conține „un tez de informații publice turistice”: „La o inspecție mai atentă, devin evidente trucuri evidente. Într-o zi răcoroasă, când trecătorii își pun pălării, îndrăgostiții nu le au, iar sărutul lor este vizibil pentru toată lumea. Și mai curios, filmarea a fost făcută dintr-o cafenea, de unde nimic nu a întunecat priveliștea, dar pare puțin probabil ca cuplul să se fi oprit la locul potrivit să se sărute în fața fotografului” [15] .