| Claude Gellet, supranumit Lorrain | |
|
Sosirea lui Ulise la curtea regelui Lycomedes (vedere înainte de restaurare) . 1635 sau 1636 |
|
| Pânză, ulei. 91×133 cm | |
| Muzeul Ermitaj de Stat , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. GE-1784 ) |
„Sosirea lui Ulise la curtea țarului Lycomedes” - un tablou al artistului francez Claude Gellet, supranumit Lorrain , din colecția Muzeului Ermitaj de Stat .
Imaginea ilustrează un complot comun în literatura antică, descris, printre altele, de Ovidiu în Metamorfozele : lui Ahile a fost prezis de soartă să cadă sub zidurile Troiei . Mama lui Thetis a decis să schimbe soarta fiului ei și, îmbrăcându-l în haine de femeie, l-a trimis pe Ahile pe insula Skyros regelui local Lykomed , unde se ascundea în compania fiicelor regale. Ulise , în căutarea lui Ahile, a apărut pe Skyros sub masca unui negustor și l-a dat seama. Este înfățișat momentul în care o barcă, coborâtă dintr-o navă mare, stă la debarcaderul orașului, iar Ulise și tovarășii săi intră pe porțile orașului.
În stânga sus, deasupra porții , se află un basorelief cu o scenă foarte asemănătoare. În stânga jos, la sfârșitul pasului, semnătura artistului și data sunt slab lizibile: CLAVDIO.GIF ROMAE 1635 (ultima cifră poate fi citită și ca „6”). În dreapta jos, numerele „2500” sunt aplicate în vopsea roșie - sub acest număr imaginea a fost inclusă în primul catalog scris de mână al Schitului , început în 1797. Pe spatele pânzei se află o inscripție de restaurare din 1850, precum și numerele „3431” în vopsea neagră, corespunzătoare numărului picturii conform inventarului din 1859. Pe bara dreaptă a targii este scris numărul „47” - sub acest număr pictura a fost expusă la licitația Lepke din 1931 [1] .
Istoria timpurie a picturii este necunoscută. În 1772, a fost expus la Paris la vânzarea colecției lui L.-M. Vanloo , de unde O. Menajo l-a cumpărat pentru D. Diderot , care, la rândul său, era angajat în achiziționarea unui tablou pentru împărăteasa Ecaterina a II- a . Artistul G. de Saint-Aubin , care a fost prezent la licitație , a schițat un tablou pe marginile catalogului.
În 1774, pictura a fost inclusă în inventarul picturilor palatului imperial alcătuit de I. E. Minikh și a fost inclusă în continuare în primul catalog scris de mână al Ermitajului, început în 1797. În prima jumătate a secolului al XIX-lea s-au pierdut datele despre originea picturii și a fost înscrisă în catalog sub titlul „Întoarcerea familiei războinicilor după război”, deoarece a ajuns la Schit în 1779 și provine din colecția lui R. Walpole și mai devreme de Morville. În publicațiile ulterioare ale picturii, i s-a redat denumirea anterioară, dar informații eronate despre proveniența sa au continuat să fie reproduse până la începutul secolului al XX-lea [2] ; dintr-un motiv necunoscut, această eroare s-a repetat din nou în anii 2010 pe site-ul Hermitage) [3] . În 1850, pictura a fost transferată pe o pânză nouă, despre care există o mențiune pe verso: „Transferat din pânza veche pe una nouă în 1850 de către restauratorul Ermitage Gursky” [1] .
La sfârșitul anilor 1920, pictura trebuia vândută în străinătate și a fost transferată la biroul Antikvariat . În mai 1931, a fost expus la Berlin la licitația Lepke, dar nu a fost vândut. La începutul lunii decembrie a aceluiași an, a fost retrocedat Schitului, acceptat prin actul din 14 decembrie [4] . Expusă în Palatul de Iarnă în Sala 281 (Sala Lorrain) [5] .
N. K. Serebryannaya notează că artistul a început să folosească mai des scene din Metamorfozele lui Ovidiu de la sfârșitul anilor 1630 și există doar trei picturi legate direct de Ulise în opera sa - pe lângă pânza Ermitaj, alte două picturi se află la Luvru . : , efect de ceață (Debarcarea lui Ulise, Aeneas și Ahat ?)” (1646) [6] și „Odiseu îi întoarce pe Chryseis tatălui ei” (1644) [7] . Toate cele trei picturi au fost scrise pentru un downloader francez [8] . Palatul, situat în dreapta porții, a fost repetat de Gellet cu unele modificări și dintr-un unghi diferit în tabloul „Vedere la mare cu sosirea reginei din Saba” ( London National Gallery ) [9] .
„Odiseu o întoarce pe Chryseis tatălui ei”
(1644). Louvre
„Port maritim, efect de ceață (Debarcarea lui Ulise, Aeneas și Ahat?)”
(1646). Louvre
„Vedere la mare cu sosirea reginei din Saba”
(1648). Galeria Națională din Londra
N. K. Serebryannaya a descris imaginea în următoarele cuvinte:
Portul de agrement combină fanteziile arhitecturale și rămășițele unor clădiri reale din epoci anterioare, dar nu există dorința de acuratețe și autenticitate arheologică. Amplasând clădiri fantastice într-un mediu peisaj real sau, dimpotrivă, clădiri din viața reală într-unul imaginar, Lorrain a obținut un efect deosebit, creând atmosfera emoțională necesară dezvăluirii intrigii. În acest caz, aceasta este o așteptare tensionată a dezvoltării intrigii, perfidia lui Ulise și expunerea inevitabilă a lui Ahile [8] .