Proposta și risposta (din italiană proposta , „ofertă” și italiană risposta , „răspuns”) sunt denumirile vocilor din muzica polifonică . După prezentarea subiectului într-o propunere, acesta se repetă ( „imitat” ) în unul sau mai multe risposturi. În rusă, termenii sunt utilizați de obicei atunci când descriu canonul , rareori pentru imitație simplă (non-canonică). Liderul (traducere lat. dux ) și însoțitorul (traducere lat. vine ) în fugă sunt din punct de vedere funcțional aceeași proposta și răspuns.
Proposta (uneori este folosită abrevierea „P”) este vocea care introduce prima dată subiectul și, de asemenea, începe canonul. Intervalul care separă propunerea și apariția răspunsului se numește interval de intrare a vocilor; raportul lor în timp este determinat de distanţa de intrare .
Risposta (uneori se folosește abrevierea „R”) este vocea care reproduce tema enunțată în propunere. Aici sunt folosite toate metodele obișnuite de transformare polifonică a temei: inversare , creștere, scădere, rakhod . Odată cu apariția tehnicii în serie , au apărut transformări mai complexe care au schimbat intervalul și structura ritmică a propunerilor ( V.P. Frayonov citează exemplul ricercarilor în Cantata lui I.F. Stravinsky despre poezii de poeți englezi necunoscuti din secolele XV-XVI ).
În fugă, proposta este de obicei numită temă , iar răspunsul este răspunsul , care este o imitație a temei în cheia dominantei. Există două tipuri de răspunsuri: tonale și reale. Răspunsul real este o imitație exactă a subiectului:
Răspunsul de ton conține orice modificări de interval în subiectul simulat. Acest lucru se datorează începutului subiectului în sine: dacă, de exemplu, începe de la pasul I sau de la saltul I-V, atunci răspunsul trebuie să joace combinația inversă: începe de la pasul V sau de la saltul V-I. Sau vice versa:
În afară de canon și fuga, principiul proposta-risposta poate fi observat și în alte forme polifonice precum mass , richercar , inventionia , caccha , motet , madrigal .
De asemenea, ideea unei teme și imitarea acesteia pot fi folosite de compozitori în afara formelor menționate mai sus (Rakhmaninov. Sonata pentru pian nr. 4, partea III, vol. 84-92: tema și atracția sa).