Necinstiţi

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 17 aprilie 2022; verificarea necesită 1 editare .
Necinstiţi
Die Rauber

Pagina de titlu a primei ediții anonime
Gen dramă
Autor Friedrich Schiller
Limba originală Deutsch
data scrierii 1781
Data primei publicări 1781
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote
 Fișiere media la Wikimedia Commons

The Robbers ( germană:  Die Räuber ) este prima dramă publicată de Friedrich Schiller , scrisă în 1781.

Piesa bazată pe piesa a avut premiera pe 13 ianuarie 1782 la Mannheim . Lucrarea a servit drept punct de plecare în dezvoltarea în statele germane a unui alt gen literar - romanul tâlhar . Bazat pe The Robbers, Giuseppe Verdi a creat o operă cu același nume .

Istoria creației și publicării

Schiller a început să lucreze la piesa în timp ce studia la facultatea de medicină a academiei militare. Intriga lucrării, potrivit cercetătorilor, nu a fost nouă: tema „tâlhari nobili” , jefuirea celor bogați pentru a-i ajuta pe săraci, este populară încă de la apariția baladelor medievale despre Robin Hood . Colectarea materialelor relevante incluse în dramă a fost facilitată și de viața însăși: în Germania, în secolul al XVIII-lea, bandele și bandele care vânau tâlhărie erau asemănătoare cu un element incontrolabil [1] .

Un alt motiv asociat cu „vrăjmășia fraternă” a fost împrumutat din povestea poetului german Schubart „Din istoria inimii umane”, dintre care fragmente au fost publicate în 1775 de „Jurnalul șvabian”. Eroii lui Shubart - frații Wilhelm și Karl - diferă unul de celălalt atât prin caracter, cât și prin obiceiuri; în intriga a fost implicat și tatăl lor în vârstă. Schubart credea că istoria familiei sale „va ajuta la înțelegerea și dezvăluirea caracterului național german”; în prefața lucrării, el a subliniat că lumea așteaptă o persoană care este capabilă să „observe toate curbele sufletului”. Ulterior, aproape același lucru a fost scris în introducerea primei ediții a The Robbers de Schiller [2] :

Această piesă ar trebui privită doar ca o narațiune dramatică care folosește avantajele unui dispozitiv dramatic - pentru a arunca o privire în cele mai secrete mișcări ale sufletului.

După ce a părăsit academia, tânărul autor a încercat să găsească un editor dispus să tipărească The Robbers. Aceste căutări nu au avut succes, iar în 1781 Schiller, după ce a împrumutat bani, a lansat piesa anonim și pe cheltuiala sa [3] . În același timp, l-a vizitat pe „predecesorul său literar” Schubart, care se afla în închisoarea cetății Asperg [4] .

Personaje

Plot

Primul act

Acțiunea începe în castelul din Franconia Contelui Moor. Proprietarul castelului vorbește cu fiul cel mic Franz despre aventurile celui mai mare - Charles. Și-a părăsit țara natală în urmă cu câțiva ani, iar vestea aventurilor sale chinuiește inima tatălui său. Citindu-i contelui o scrisoare falsă a avocatului , care povestește despre datoriile uriașe ale lui Charles, duelurile sale și alte atrocități, Franz îl aduce în mod deliberat pe bătrânul Moore la ideea de a renunța la fiul său disolut. Văzând că bătrânul încă îl iubește și îl așteaptă pe Karl, tânărul însuși îi scrie o scrisoare fratelui său în numele tatălui său. Rămas singur cu el însuși, susține că contele, epuizat de așteptările fiului său cel mare, nu va rezista mult.

Franz nu este preocupat doar de problema moștenirii , pentru care este gata să înlăture toate obstacolele; în confruntarea sa cu fratele său există și un element de rivalitate pentru inima Amaliei. Fata este îndrăgostită de Karl și, prin urmare, toate confesiunile lui Franz sunt respinse indiferent.

Între timp, Karl este cu prietenii într-o tavernă de lângă Saxonia . Aici este depășit de o scrisoare a fratelui său. Se spune că contele Moore refuză să-și ierte fiul cel mare și să-l accepte în castelul său. Pentru Karl, gândul la despărțirea veșnică de tatăl său devine insuportabil; după ce a rămas fără cârciumă și a trăit momente de disperare, se întoarce să accepte oferta prietenilor și să conducă o bandă de tâlhari.

Actul II

Bătrânul Conte Moore nu s-a ridicat din pat de multă vreme, dar se agață cu încăpățânare de viață. Franz, pentru care moartea tatălui său i-ar deschide calea către bogății, decide că cel mai bun mod de a-și grăbi plecarea este să se sperie. Chemându-l pe Herman, care a fost cândva îndrăgostit de Amalia, Franz îl invită să participe la implementarea unui plan complicat. Curând, Herman, deghizat în sărac, intră în dormitorul lui Moor și îi spune bătrânului că Karl a murit în bătălia de la Praga . Amalia, care se află lângă patul pacientului, nu crede: îl numește furioasă pe intrus „înșelător mituit”. Cu toate acestea, pentru conte, vestea devine un șoc: cade în inconștiență. În curând, Franz îi anunță pe toți că tatăl său a murit.

Următoarea scenă duce telespectatorii în pădurile boeme . O bandă de tâlhari condusă de Karl este responsabilă aici. Pe el, spre deosebire de alți bandiți, nu-l interesează banii: luând portofele de la bogați, le dă orfanilor sau tinerilor talentați care nu au ce să plătească pentru studii.

Actul trei

Franz încă încearcă să topească inima Amaliei. Din cerinţe persistente, se îndreaptă spre ameninţări, promiţându-i scorpiei că o va duce cu forţa la coroană. Când Franz încearcă să o târască pe frumusețe în dormitor, Amalia îi smulge o sabie din teacă și îl alungă pe iubitul urât.

Karl în acest moment se află pe malul Dunării . Aici se alătură găștii sale un tânăr nobil pe nume Kosinsky. Povestea lui de dragoste pentru o fată, pe nume și Amalia, îl face pe tâlharul Moore să se tulbure. El decide să se întoarcă imediat în Franconia.

Actul patru

Gasca lui Carl este situată în mediul rural, nu departe de castelul Maurilor. Sărutându-și țara natală, Karl își schimbă hainele și intră în casă sub masca contelui von Brand. Întâlnirea lui cu Amalia are loc în galerie: fata arată portretele invitaților, amintește de povestea maurilor. Ea nu-și recunoaște iubitul, dar Franz ghicește cine a intrat în castel.

Decizând să-și omoare fratele rival, el apelează la servitorul său Daniel pentru ajutor. Dar bătrânul, care a slujit locuitorii casei de mai bine de patruzeci de ani, îl avertizează pe tâlharul maur despre intrigile lui Franz. Noaptea, se dezvăluie un alt secret teribil: bătrânul conte este în viață, se află în turn, unde l-a întemnițat fiul său cel mic. Karl, înfuriat, anunță ruperea legăturilor fraterne.

Actul cinci

Tâlharii organizează o procesiune cu torțe și dau foc castelului Maurilor. Franz, fiind într-o casă în flăcări, nu poate ieși: pietre zboară în sticlă, toate pasajele sunt blocate. Auzind vagabondul de pe scări, Franz face grăbit un laţ dintr-un cordon de aur. Tâlharii au dat buzna în cameră și l-au găsit mort.

În același timp, bătrânul maur, salvat din turn, stă pe o piatră lângă fiul său cel mare. Curând apare aici Amalia. Văzându-i în viață pe cei doi oameni dragi ei, încearcă să se îmbrățișeze pe unul sau pe altul. Karl scapă din brațele iubitei sale femei: timpul lor a trecut, în plus, căpetenia este legat de un jurământ de credință față de camarazii săi. Mărturisirea lui Karl, care spune că conduce o bandă de tâlhari, îi doare inima bătrânului maur, iar acesta chiar moare. Dar pentru Amalia, vestea bandei nu este un obstacol: este gata să-l accepte pe Karl de oricine. Realizând că nu poate supraviețui unei noi despărțiri, fata cere să o omoare. După o lungă ezitare, căpetenia își înjunghie iubita cu o sabie, după care își anunță complicii că „își aruncă toiagul însângerat”.

Într-un lung monolog final, eroul se autointitulează un prost care a visat să corecteze lumea cu răzbunare. Dându-și seama că el însuși a devenit victima răzbunării, le spune prietenilor săi că este gata să se predea justiției. Dar până și ultimul pas al tâlharului Moor își surprinde complicii. Își amintește că, în drum spre castel, a văzut un om sărac care avea unsprezece copii de crescut. O mie de lui, promise de autorități pentru capturarea șefului evaziv Charles, vor merge la familia acestui bărbat.

Reacțiile cititorilor

Lansarea The Robbers în vara anului 1781 a fost, în cuvintele traducătoarei și biografului lui Schiller, Mary Watson , un adevărat „eveniment literar”. Drama a fost primită cu deosebită căldură de tineri. Cel mai tânăr dintre fanii piesei a încercat să dea viață poveștii citite și să meargă în loc de ataman Karl Moor în păduri. Răspunsul imediat la piesa a fost și apariția unui „întreg flux” de lucrări de diferite genuri, în care a fost urmărită „tema tâlharului” [5] .

Opinia criticilor a fost împărțită: dacă unii l-au numit pe autorul piesei „ Shakespeare german ”, atunci alții au perceput opera sa ca pe o încălcare a fundamentelor vieții. Maria Watson, referindu-se la Goethe , a reprodus aprecierea pe care un anume domn influent a dat-o piesei tânărului dramaturg din Carlsbad [3] :

Dacă aș fi Dumnezeu, pe punctul de a crea lumea și aș fi prevăzut că „Tâlharii” lui Schiller vor apărea în ea, m-aș răzgândi și lumea nu ar fi fost creată.

Scena soarta

După publicarea piesei, autorul i-a trimis-o vânzătorului de cărți Schwan , care era renumit pentru capacitatea sa de a găsi capodopere autentice într-o grămadă de manuscrise. I-a dăruit „Tâlharii” șefului Teatrului din Mannheim , baronului von Dahlberg. La recomandarea regizorului, Schiller a făcut modificări unor scene și a rescris finalul. Conform versiunii revizuite, Franz a supraviețuit incendiului din castel, dar răzbunarea frățească l-a cuprins în pădure [6] .

Premiera a avut loc în ianuarie 1782. Rolul lui Karl Moor a fost interpretat de I. Beck, imaginea fratelui său Franz a fost întruchipată pe scenă de A. Ifland, Amalia a fost interpretată de actrița E. Toscanini [6] . Schiller a reușit să ajungă în secret la prima reprezentație de la Stuttgart și s-a bucurat: publicul a acceptat producția cu mare entuziasm, iar numele autorului cărții The Robbers a fost pentru prima dată făcut public și imprimat pe afiș [1] .

În Rusia, piesa a fost tradusă pentru prima dată în 1793 de avocatul Nikolai Sandunov . După cum a remarcat criticul literar Yuri Lotman , textul tradus de Sandunov este remarcabil prin faptul că această versiune a fost folosită de trupele de teatru pentru o perioadă destul de lungă - până în anii patruzeci ai secolului al XIX-lea [7] . Primul interpret al rolului lui Karl Moor a fost Alexei Yakovlev ; mai târziu a mers la actorul Pavel Mochalov [8] .

Caracteristici artistice

Eroi

Karl Moor, potrivit criticului literar Serghei Turaev, este un personaj „complex și ambiguu”. Dacă pentru majoritatea tâlharilor de păduri stimulentul pentru „mestesugul” crud este banii, atunci baza faptelor lui Ataman Moor este un protest furios împotriva „epocii cernelii”, ai cărui reprezentanți au uitat de „sclipirea scânteie a lui Prometeu ” [9]. ] . În ultimele scene, eroul începe să-și dea seama de inutilitatea protestului său: gașca este responsabilă pentru multe victime, inclusiv pentru cele nevinovate; camarazii lui de arme s-au înfuriat și au ucis nu numai „pentru idee”; este imposibil să oprești acest element. Înțelegerea inutilității propriei rebeliuni îl conduce pe Charles la decizia de a se pune în mâinile justiției [1] .

Franz Moor, spre deosebire de Karl, nu este atât de complicat, așa că atunci când și-a creat imaginea, Schiller a reușit să se descurce cu „o vopsea”. Fratele său mai mic Carla își demonstrează interiorul chiar din primul act: privitorul vede că personajul este perfid și periculos, de dragul bogăției viitoare este gata să comită faptele cele mai mici [10] .

Consumat de invidie pentru Charles, favoritul tatălui său, moștenitor al titlului și al posesiunilor contelui, un rival fericit în dragostea Amaliei, Franz bate joc de concepte precum conștiința, numele bun, legăturile de rudenie... Imoralismul militant al lui Franz se îmbină cu imperiul. cruzimea despotului feudal: „Paloarea sărăciei și frica sclavă – asta-i culoarea livrei mele” [1] .

Antiteză și hiperbolă

În prima dramă a lui Schiller se ghicesc diverse tendințe stilistice: tragedia shakespeariană , metafora barocă , retorica rousseauistă , zgomotul Sturmer.

—  Scurtă enciclopedie literară [11]

Principiul contrastului, folosit de Schiller atunci când descrie imaginile fraților, a fost aplicat de autor pentru a crea alte personaje, inclusiv membri ai bandei. Banda lui Ataman Moor a adunat o varietate de oameni - printre ei se numără bătăuși analfabeti și oameni educați care cunosc limbi străine, care pot ține o conversație despre istorie [9] . Autorul are nevoie și de antiteză pentru a demonstra trăsăturile de vorbire ale personajelor: de exemplu, „monologurile lirice emoționate sentimentale ale lui Karl” se opun vocabularului rustic al asociaților săi [1] .

Dramaturgul are nevoie la fel de mult de hiperbolă : strălucirea exagerată a tipurilor, „exagerarea culorilor” conștientă, retorica pasională, patosul și patosul ajută la menținerea spectatorului într-o stare de „intensitate tragică” din primul și până în ultimul minut [1] .

Influența asupra literaturii ruse

În Rusia, piesa „Tâlharii” a fost primită cu entuziasm. Belinsky a văzut în autorul dramei „un nobil avocat al umanității, o stea strălucitoare a mântuirii” [12] . Herzen , pe paginile cărții sale autobiografice, s-a întors către Schiller cu o mărturisire entuziastă: „Te binecuvântez, îți datorez minutele sfinte ale primei mele tinereți!” [7] [13] .

Potrivit filologului Alexander Krinitsyn, motivele lui Schiller enunțate în The Robbers s-au reflectat ulterior în romanul lui Fiodor Dostoievski Frații Karamazov . În același timp, Dmitry Karamazov este apropiat de Karl Moor, iar Ivan Karamazov este „fratele literar” al lui Franz [14] :

Toți cei trei frați Karamazov sunt legați ideologic de temele lui Schiller: Ivan - cu tema supraomului, Alyosha - cu tema iubirii frățești, Mitya - cu tema transformării omului prin frumusețe și suferință. Toți trei îl citează direct pe Schiller și fac apel la el.

Influența lui Schiller a fost, de asemenea, semnificativă asupra operei lui Mihail Lermontov . Cunoașterea cu The Robbers, judecând după scrisoarea poetului, a avut loc în 1829, când a văzut o reprezentație în care rolul lui Karl a fost interpretat de Pavel Mochalov. Un „apel direct” cu piesa dramaturgului german poate fi urmărit în drama lui Lermontov „Doi frați”, în care acționează frații antagoniști, amintind de personajele lui Schiller [15] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Larisa Sidorcenko, Elena Apenko, Alexander Belobratov. Istoria literaturii străine a secolului XVIII: Manual pentru specialitățile filologice ale universităților. - Sankt Petersburg. : Facultatea de Filologie, Universitatea de Stat din Sankt Petersburg, 2011. - ISBN 978-5-8465-0731-9 .
  2. ↑ Turaev, 1985 , p. 199-200.
  3. ↑ 1 2 Watson, 1999 , p. 111.
  4. ↑ Watson, 1999 , p. 108.
  5. ↑ Watson, 1999 , p. 111-112.
  6. ↑ 1 2 Turaev, 1985 , p. 200.
  7. ↑ 1 2 Yuri Lotman. Materiale noi despre perioada inițială a cunoașterii lui Schiller cu literatura rusă  // Lucrări de filologie rusă și slavă. Critica literara. - Tartu , 2001. - S. 9-51 .
  8. ↑ Turaev, 1985 , p. 201.
  9. ↑ 1 2 Turaev, 1985 , p. opt.
  10. ↑ Turaev, 1985 , p. 7-8.
  11. ↑ Libinzon Z. E. Schiller I. K. F. // Scurtă enciclopedie literară . - M .: Enciclopedia Sovietică , 1975. - T. 8. - S. 709-718.
  12. ↑ Belinsky V. G. Opere complete: În 13 volume. - M . : Editura Academiei de Științe a URSS, 1956. - T. 11. - S. 556.
  13. ↑ Herzen A.I. Lucrări colectate: În 30 de volume. - M . : Editura Academiei de Științe a URSS , 1954. - T. 1. - S. 278.
  14. ↑ Krinitsyn A. B. Dostoievski și Schiller . Portalul educațional „Slovo” (2012). Data accesului: 2 iunie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
  15. ↑ Fedorov A. V. Schiller //Enciclopedia Lermontov / Academia de Științe a URSS . Institutul de Literatură Rusă ( Casa Pușkin ); - M . : Enciclopedia Sovietică, 1981. - S. 624-625.

Literatură