Dezvăluirea (o metodă de restaurare a patrimoniului cultural) este un tip de lucrare de restaurare și restaurare a obiectelor culturale, tipică pentru monumentele de artă. Constă în a scăpa de valoarea culturală din straturile ulterioare. Intervenția poate fi justificată în prezența unor straturi ulterioare care ascund adevărata valoare istorică și culturală, aflată într-o stare satisfăcătoare. Conditiile obligatorii sunt: absenta difuziei semnificative intre straturile autorului si non-autorului, precum si siguranta garantata a obiectului. Toate activitățile care pot afecta în mod direct sau indirect un bun cultural trebuie să fie efectuate ținând cont de păstrarea unicității și a caracteristicilor proprietății. Modificările sunt permise dacă sunt justificate și necesită o permisiune specială [1] .
Carta de la Veneția pentru Conservarea și Restaurarea Monumentelor și Siturilor consideră necesară conservarea straturilor din diferite perioade, neavând în vedere conservarea unui singur stil al obiectului ca scop al restaurării. „Dacă o clădire poartă semnele mai multor straturi culturale, identificarea unui strat anterior este o măsură excepțională și poate fi efectuată cu condiția ca elementele îndepărtate să nu prezinte interes, dacă compoziția ulterioară indică un înalt nivel istoric, arheologic sau estetic. valoare, în cazul în care starea de conservare a monumentului divulgat a fost considerată satisfăcătoare. Restaurarea este întotdeauna însoțită de documentație, rapoarte și fotografii. Toate etapele dezvăluirii trebuie înregistrate acolo. Aceste materiale ar trebui puse la dispoziția cercetătorilor [2] .
Cu toate acestea, la sfârșitul anilor 1990. M. Malkin, șeful Departamentului de Teorie și Istorie a Restaurării Muzeului al Muzeului Rus de Stat , a formulat principiile teoriei restaurării recente: „Teoria restaurării recente se înclină spre principiile conservării. Pe baza acestei premise, este posibil să se formuleze conceptul de bază atât al teoriei, cât și al practicii restaurării științifice: valoarea artistică este inerentă doar originalului; prin urmare, „scopul restaurării ar trebui să fie conservarea și dezvăluirea originalului din renovările ulterioare, denaturarea renovărilor, asigurând păstrarea acestuia pentru transmiterea la generațiile ulterioare” [3] .
Un exemplu de descoperire ca metodă de restaurare este descoperirea frescelor din secolul al XII-lea. a Bisericii Schimbarea la Față a Mântuitorului din Polotsk, care sunt planificate să fie finalizate până în 2015. [4] Potrivit supervizorului științific al lucrării, restauratorul Yuri Malinovsky: „De fapt, într-o singură biserică deschidem și scoatem trei straturi de pictură: unul din secolul al XII-lea și două straturi din secolul al XIX-lea. Nimeni în lume nu a făcut vreodată un volum atât de mare de delaminări. Restauratorii, așezându-se pe pânze, păstrează straturile de pictură din secolul al XIX-lea, aplicate în timpul renovării bisericii în anii 30 și 80 ai secolului anterior. Aceste fresce ulterioare, însă, nu mai puțin valoroase din punct de vedere istoric și artistic, ne desprindem de pictura medievală, punem și fixăm pe o bază solidă, astfel încât cât mai mulți oameni să le poată vedea deja în expozițiile muzeale” [5] .
Principala biserică catolică din Belarus. A rămas nevătămată după două războaie, dar a fost grav avariată în perioada sovietică: în 1930 biserica a fost închisă, în 1951 a fost transferată la societatea sportivă Spartak, după care a fost făcută Casa Sportivului. Pentru aceasta au fost demolate 2 turnuri, a fost refăcută fațada, iar altarul a fost demontat. Din 1993 până în 1997 a avut loc refacerea aspectului inițial al bisericii [6] .
Un monument unic al arhitecturii belaruse este un templu din apropierea satului Malomozheykovo, districtul Shchuchinsky, regiunea Grodno. În secolul 21, studenții Facultății de Arhitectură a Universității Naționale Tehnice din Belarus sub îndrumarea profesorului asociat G. A. Lavretsky au început să o deschidă . În cursul lucrărilor, s-a constatat că planul clădirii moderne era foarte diferit de cel inițial. „De exemplu”, a spus Lavretsky, „intrarea în katholikon în versiunea originală era situată într-un loc complet diferit și am reușit să o găsim. Nu a fost atât de ușor să faci asta: primele sondaje nu au dat niciun rezultat. Și totul datorită faptului că, în timpul uneia dintre reconstrucțiile ulterioare ale templului, clădirea de-a lungul întregului perimetru a fost raportată a fi o cărămidă. Abia când am început să lovim intrarea din interior, s-a deschis în cele din urmă”. Omul de știință a numit deschiderea portalului gotic, care a fost ascuns sub un arc ulterior și un strat de ipsos, cel mai mare succes .
Este important de menționat că atitudinea față de dezvăluire este ambiguă. Nu există reguli sau legi care să reglementeze aplicarea acestei metode de restaurare a patrimoniului cultural, în fiecare caz luându-se o decizie separată. De exemplu, dacă luăm în considerare exemplul Bisericii Schimbarea la Față a Mântuitorului din Polotsk, atunci restauratorii au primit 3 în loc de 1 frescă. Dar dacă luăm în considerare Biserica Nașterea Fecioarei din Murovanka sau Arhicatedrala din Minsk, atunci o anumită precauție a experților în legătură cu dezvăluirea devine clară: după munca efectuată, omenirea a pierdut obiecte istorice (în cazul Minsk, clădirea din 1957 a dispărut). În povestea restaurării aspectului original al bisericii Murovankovskaya, expertul însuși a ilustrat dilema restauratorilor: „Acum, cercetătorii trebuie să rezolve o problemă artistică: în ce măsură trebuie restaurat aspectul original al templului. După cum a remarcat G. A. Lavretsky, există repere europene excelente. De exemplu, Biserica Prechistensky din Vilnius , care poate fi egală ca vârstă cu Murovanka. Decorul acestui templu este pe deplin dezvăluit. Structurile antice pot fi văzute prin ipsos. În aceeași măsură, consideră omul de știință, este necesară deschiderea Bisericii Malomozheykovskaya” [7] .
În fiecare caz, dezvăluirea lucrării este asociată cu un anumit risc: de regulă, oamenii de știință nu știu sigur dacă există unul mai vechi sub acest strat de decor. Se poate întâmpla ca prin distrugerea stratului mai nou, să nu-l găsim pe cel mai vechi (din moment ce nu a fost niciodată acolo). Și aici este imposibil să găsești singurul răspuns corect: merită sau nu să faci o astfel de muncă.
