Pantofi zdrențuiți

Pantofi zdrențuiți

cadru de film
Gen dramă
Producător Margareta Barskaya
scenarist
_		 Margareta Barskaya
Operator Georgy Bobrov , Sarkis Gevorkyan
Compozitor Vissarion Shebalin
designer de productie Vladimir Egorov
Companie de film " Mezhrabpomfilm "
Durată 85 min
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1933
IMDb ID 0025738
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Torn Shoes este primul lungmetraj de sunet pentru copii sovietic de Margarita Barskaya despre participarea copiilor muncitorilor la mișcarea grevă. A fost lansat pe ecranele URSS la 17 decembrie 1933 [1] .

Plot

Acțiunea are loc la începutul anilor 1930. Bubbi, în vârstă de trei ani, fiul unui șomer, caută în gunoiul tot felul de gunoaie care ar putea fi vândute. Întreaga familie este forțată să trăiască din acești bănuți mizerabil. În fiecare zi, Bubbi merge la muncă în pantofii uriași zdrențuiți ai fratelui său mai mare, școlar. Copiii proletarilor sunt atrași de la școală în lupta revoluționară dusă de tații și frații lor mai mari. Ajutându-i pe dockeri în greva, băieții merg după grevă. La școala în care învață fratele lui Bubby, ei boicotează fiii de cruste. Călăii angajați, slujitorii capitaliștilor, se străduiesc să suprime cu brutalitate mișcarea revoluționară. Naziștii împușcă în demonstranții șomeri. Micul Bubby este ucis de un glonț fascist.

— lungmetraje sovietice. Director adnotat. Volumul II. 1961 [2]

Istoricul creației

Scenariul a fost scris de M. Barskaya în 1931 [3] , imboldul a fost un articol de ziar despre o grevă a muncitorilor din Germania [4] . La acea vreme, ca atare, cinematograful original pentru copii, jucat pentru copii de copii, nu exista, existau doar versiuni ecranizate ale basmelor. În calitate de fostă actriță parodia în copilărie, Barskaya cunoștea toată falsitatea acestui rol, prin urmare și-a propus ca obiectiv să arate copiilor care rămân singuri pe ecran, fără a acționa clișee și obiceiuri [5] .

Dacă întrebi un copil: „Cum te cheamă?”, atunci <…> va face asta: piciorul va sări în lateral, capul se va pleca până la umăr sau nasul se va îngropa în piept, mâinile va ridica rochia deasupra buricului sau degetul va ridica instantaneu ochiul în gând, nas, ureche sau păr, burta se va bomba în față și numai după aceste operații complexe - vă va spune: „Kolya”. Un adult normal are plasticitate avară. Un copil are o supraabundență de plastic, adesea fără nicio logică. Și această plasticitate – comună tuturor – este individualizată pentru fiecare separat. Acest exces de energie musculară acumulată, cheltuită în mișcările pretențioase și aproape neîntrerupte ale copilului, îl numesc „folclor plastic”.Margarita Barskaya , Film Studies Notes , nr. 94-95 2010 [6]

Barskaya nu a lucrat cu tocilari, ci cu copii obișnuiți, crezând că fiecare copil este talentat, trebuie doar să poți să-l arăți pe ecran. Ea a fost cea care a insistat ca copiii să filmeze nu mai mult de 4 ore pe zi, această normă fiind ulterior aprobată oficial de legislația muncii sovietică [7] [8] .

Rândurile copiilor au fost scrise „în direct” pe platou, așa că pentru prima dată au apărut pe ecran copii cu toată psihofizica individuală atent păstrată a fiecărui copil [9] .

În același timp, a avut loc cunoștința fatală a lui M. Barskaya cu K. Radek - căutarea unui consultant de viață în țările europene a condus-o la redacția ziarului Izvestia , unde a lucrat apoi [10] . Poza include filmări din cronici străine (demonstrații etc.) [11] .

Distribuie

Numele interpreților rolurilor pentru copii ale lui Bubbi, Peter, „Sparrow”, Emma, ​​​​Walter și alții nu sunt indicate în credite [K 1] .

Episoade

Echipa de filmare

Critica

Film tov. Barskoy face o gaură într-un fel de boicot al subiectelor pentru copii de către cinematografia noastră. Aceasta nu este o imagine despre copii pentru copii și nu despre cei mici pentru cei mari. Proiecțiile publice ale filmului „Ragged Shoes” au arătat că filmul captează în egală măsură atât elevii, cât și spectatorii adulți. Și le dă o mare sarcină internațională celor doi. Rupând prejudecata conform căreia o imagine creată pentru un public pentru copii nu prezintă interes pentru un adult, arată ce mari oportunități sunt dezvăluite regizorilor noștri în subiectele pentru copii pe care ei le-au ignorat până acum.

- L. Ginzburg, " Pravda " 10 decembrie 1933 [13]

… în scenele copiilor, Barskaya rupe tiparele cinematografice și, aplicând un nou principiu de lucru cu copiii, compensează deficiențele stăpânirii cinematografice generale a imaginii și își creează propria abilitate proaspăt născută.
Aici Barskaya, parcă din nou pentru mulți, dezvăluie cel mai simplu secret al creativității artistice: să poți vedea și arăta marele prin mic, concret, unic, individual.

- Khrisanf Khersonsky , „Cinema sovietic” nr. 1-2 1934 [14]

... aceasta este o imagine unică prin gravitatea ei tragică, care s-a încheiat cu moartea unui copil de trei ani în urma unui incendiu accidental în timpul dispersării unei manifestații a muncitorilor și a iubitei, de aceeași vârstă cu eroul, a încercat să-l trezească deja mort. Unele angoase, parțial expresioniste, ale scenei au fost filmate de natura organică impecabilă a jocului copilului.

- Evgeny Margolit , " Kinovedcheskie zapiski " nr. 59 2002 [15]

Dacă atribui filmul oricărei direcții, atunci, desigur, expresionismului german.

— Mihail Trofimenkov , Kommersant Weekend nr. 25 2016 [5]

Fapte

În 1969, în timpul restaurării filmului la studioul de film M. Gorki (regizorul G. Shepotinnik, inginer de sunet K. Amirov), a fost scurtat cu 22 de minute și a re-sunet. Bubbi și Emma au vorbit în vocile actrițelor vocale din desene animate: Clara Rumyanova și Maria Vinogradova [16] [10] [17] .
În Fondul de Film de Stat al Federației Ruse , filmul este stocat în versiunea originală a regizorului [9] .

Note

  1. ↑ lungmetraje sovietice. T. 2, 1961 , p. 34.
  2. ↑ lungmetraje sovietice. T. 2, 1961 , p. 35.
  3. ↑ Barskaya M. „... și pământul de sub mine „a ars trei trepte adânc””. Din arhiva Margaritei Barskaya  // Note de studii cinematografice: Jurnal. - 2010. - Nr. 94-95 . - S. 241-279 . — ISSN 0235-8212 .
  4. ↑ E. Barskaya. Memories of Margarita Barskaya (Scris de sora ei mai mică) // NIPTs „Memorial”. Arhiva. Fond nr 2. Op. Nr. 2. Cazul Nr. 6 . chapaev.media.ru _ Proiectul revistei „ Sesiunea ”. Preluat la 2 aprilie 2021. Arhivat din original la 10 mai 2021.
  5. ↑ 1 2 Trofimenkov Mihail. Pantofi rupti  // Kommersant Weekend: revistă. - 2016. - 22 iulie ( Nr. 25 ). - S. 20 .
  6. ↑ Miloserdova N., 2010 , p. 240.
  7. ↑ Tyurikova N. Arguing with Chaplin . chapaev.media.ru _ Proiectul revistei „ Seance ” (2000). Data accesului: 3 aprilie 2021.
  8. ↑ Tyurikova N. „Pentru a te ridica, trebuie să părăsești drumul bătut” . chapaev.media.ru _ Proiectul revistei „ Seance ” (2000). Preluat la 3 aprilie 2021. Arhivat din original la 10 mai 2021.
  9. ↑ 1 2 Kovalov Oleg. The One Movie Generation . cinematheque.ru . Cinemateca. Consultat la 2 aprilie 2021. Arhivat din original pe 16 februarie 2011.
  10. ↑ 1 2 Mamedov Afanasi. Atât Maestrul, cât și Margarita / La patru întrebări au răspuns: Dmitry Barsky, Evgeny Margolit, Natalia Miloserdova, Maya Turovskaya  // Lechaim: revistă. - 2010. - Aprilie ( Nr. 4 (216) ). — ISSN 0869-5792 .
  11. ↑ Dolinsky I. Dezvoltarea cinematografiei pentru copii // Eseuri despre istoria cinematografiei sovietice // În 3 volume / Ed. Yu. S. Kalașnikov. - M . : Art, 1959. - T. 2. - 869 p.
  12. ↑ Nesterenko Maria. Cine este Margarita Barskaya și de ce toată lumea a uitat de ea . gorky.media.ru _ Gorki (4 decembrie 2019). Preluat la 2 aprilie 2021. Arhivat din original la 1 martie 2021.
  13. ↑ Ginzburg L. Pantofi rupti  // Pravda: ziar. - 1933. - 10 decembrie.
  14. ↑ Khersonsky H. Pantofi rupti  // Cinema sovietic: revistă. - 1934. - Nr. 1-2 .
  15. ↑ Margolit E. Like in a mirror: Germania în lungmetrajele sovietice din anii 1920 și 30  // Film Studies Notes: Journal. - 2002. - Nr. 59 . - S. 61-80 . — ISSN 0235-8212 .
  16. ↑ Miloserdova N., 2010 , p. 234.
  17. ↑ Litinsky G. Pantofi rupti  // Ecran sovietic: revistă. - 1971. - Mai ( Nr. 9 ).

Comentarii

  1. ↑ M. Barskaya practic nu a indicat numele copiilor în credite pentru a-i proteja de „stardom” [12] .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice