Repercusiune

Reperkussa , de asemenea tonul recitării , de asemenea tenor ( latina repercussa < înseamnă vox> - ecou, ​​ecou; de la verbul repercutere din nou / lovește în mod repetat, în context - sunet repetat) în cântul gregorian - funcția modului modal , al doilea (după finalis ) sprijinul său .

Scurtă descriere

Tonul recitării este pronunțat în cântarea psalmilor , unde este de obicei denumit „tenor” ( lat.  tenor , rareori lat.  tuba lit. „trâmbiță”), i.e. pe un ton care păstrează aceeași înălțime (din latinescul  tenere to keep). Adesea (deși nu întotdeauna) repercusiunile pot fi distinse într-o melodie gregoriană scrisă pe un ton bisericesc sau altul .

Tonul secundar este cea mai importantă categorie a oricărui mod modal. Cu toate acestea, nu este acceptat să numiți „repercus” sau „tenor” vreun suport modal secundar (de exemplu, tonul dominant în sistemul grand znamenny chant ).

Repercusiunea nu trebuie confundată cu dominanta . Dominanta este cea mai importantă funcție tonală din sistemul de tonalitate major-minor și suportul de fret cel mai apropiat de tonic. Modul modal se desfășoară nu ca un sistem de gravitație între centru și periferie, ci ocolind treptele scalei, de unde sensul special „rezultativ” al repercusiunii. În plus, dominanta este întotdeauna în relație cu cea mai strânsă relație acustică (o cincime deasupra sau o patra dedesubt, vezi și Scala naturală ) cu tonic, în timp ce repercusiunea este o a cincea, a patra, a treia sau a șasea cu finalul (vezi nota diagramă).

Deși termenul „repercuss” este asociat istoric cu monodia bisericească a catolicilor, cercetătorii moderni extind uneori acest termen la modurile modale polifonice (în muzica vest-europeană din Evul Mediu și Renaștere); cu o astfel de extrapolare, repercusiunea se numește nu un ton, ci consonanță ( concorda sau acord ) [1] .

Cuvântul „repercuss” este adesea folosit ca sinonim pentru termenii (original medieval) „confinalis” (confinalis) și „affinalis” (affinalis), ceea ce nu este în întregime adevărat (vezi Confinalis ).

Contur istoric

Forma fundamentată a participiului repercussa (de la verbul repercutere lovi în mod repetat, în context - a relua sunetul unei anumite înălțimi) nu apare în teoria muzicală decât la sfârșitul secolului al XV-lea [2] , deși conceptul de a fundamentul modal secundar într-o formă sau alta era deja prezent în tratatele din Înaltul Ev Mediu. Adesea, un astfel de obicei este indicat de termenii repercutere , vox repercussa , repercussio , dar descrierea repercusiunii ar putea lipsi deloc de termeni speciali, ca, de exemplu, în John Cotton (c. 1100):

De asemenea, rețineți că aceste două consonanțe , a patra și a cincea, sunt cele mai plăcute în cântarea [gregoriană], dacă sunt plasate în locurile potrivite. Sună frumos dacă, după ce coboară [o patra sau o cincime], melodia se ridică imediat la înălțimea ei inițială, iar acest lucru se întâmplă de mai multe ori, ca în aleluia Vox exultationis [3] .

— John Cotton. Despre muzică, cap.19

Repercusiuni si repercusiuni

Repercuția ar trebui să fie distinsă de repercuție . Ultimul termen se referă la afișarea treptelor dominante ale modului modal (monofonic sau polifonic) [4] .

Note

  1. O astfel de consonanță este prevăzută și cu epitetul „armonică”, adică „polisonică”, „înălțime diferită”. Termenul „repercusiuni armonice” nu este folosit în mod obișnuit în lucrările casnice despre istoria armoniei.
  2. Lexicon musicum Latunum. Fasz.15. Munchen, 2015, Sp. 1056-1059. „Repercuss” în această formă gramaticală a apărut nu mai devreme de secolul al XVI-lea.
  3. Animadvertendum praeterea quod maximam in cantu iocunditatem faciunt istae duae consonantiae diatessaron et diapente, si convenienter in suis locis disponantur; pulchrum namque sonum reddunt si remissa aliquotiens statim in eisdem vocibus elevantur; quemadmodum patet in Alleluia Vox exultationis. ( CSM 1, p.123).
  4. Vezi, de exemplu, în articolul: Kholopov Yu.N. Categorii de cheie și mod în muzica Palestrinei Arhivat 10 mai 2013 la Wayback Machine (2002).

Literatură

Link -uri