Richardson, Jonathan

Jonathan Richardson
Engleză  Jonathan Richardson
Data nașterii 12 ianuarie 1667( 1667-01-12 ) [1]
Locul nașterii
Data mortii 28 mai 1745( 28.05.1745 ) [1] [2] [3] (în vârstă de 78 de ani)
Un loc al morții
Țară
Ocupaţie colecționar de artă , pictor , gravor , desenator , critic de artă
Copii Jonathan Richardson cel mai tânăr
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Jonathan Richardson ( ing.  Jonathan Richardson ; 12 ianuarie 1667 , Londra  - 28 mai 1745 , Bloomsbury ) - pictor portretist englez , colecționar și teoretician al artei . A fost supranumit „The Elder” (bătrânul), spre deosebire de fiul său, și el artist, Jonathan Richardson the Younger (the Younger).

Biografie

Jonathan s-a născut la Londra din William și Mary Richardson. Tatăl lui Ionatan a murit când el nu avea nici măcar zece ani, iar mama lui s-a recăsătorit cinci ani mai târziu. Băiatul a fost dat ca ucenic la grefierul notariatului. După ce a scăpat din întâmplare de lucrările neinteresante, Richardson și-a urmat propria atracție pentru pictură și, la vârsta de douăzeci de ani, a devenit studentul celebrului portretist John Riley. Richardson a locuit în casa profesorului până la moartea sa și s-a căsătorit cu nepoata lui Riley [4] .

În 1722 Richardson, împreună cu fiul său, de asemenea, Jonathan Richardson (1694-1771), a publicat An Account of Some of the Statues, Bas-Reliefs, Drawings, and Pictures in Italy; 1722).

Cartea a fost compilată de Richardson cel Bătrân din materiale culese de fiul său în timpul unei călătorii în Italia în 1721. Cartea a devenit populară ca un fel de ghid pentru Grand Tours și achiziționarea de opere de artă de către colecționari bogați, a trezit interesul în Anglia pentru pictura vechilor maeștri [5] . Cartea a influențat și opera lui I. I. Winkelman despre Istoria artei antichității (1764). În prefața cărții sale, Winckelmann a scris că, în ciuda unor neajunsuri, este „încă cea mai bună carte disponibilă pe această temă” [6] .

Richardson era binecunoscut printre contemporanii săi pentru evlavia și patriotismul său, în special în opiniile sale despre literatură. Printre subiectele preferate pe care Richardson le-a adresat prietenilor săi au fost poeziile lui Milton; Tatăl și fiul Richardson sunt co-autori ai Notelor explicative și observațiilor la paradisul pierdut al lui John Milton (1734). Aceste note, cu portretul lui Milton gravat al lui Richardson, sunt ca răspuns la ediția din 1732 a lui Richard Bentley a Paradisului pierdut, care avea multe erori în text .

Studiile recente au adus în lumină și activitățile sale de gravor, în special în genul portretului . A creat multe autoportrete și peste o sută douăzeci de picturi în diferite genuri .

Când Richardson cel Bătrân a murit la Bloomsbury, pe 28 mai 1745, i-au rămas patru fiice, dintre care una s-a căsătorit cu pictorul Thomas Hudson , care fusese anterior elev al lui Richardson. Fiul său, Jonathan Richardson Jr., a fost pictor și gravor . Richardson și-a dezvoltat propria colecție de artă, în principal desene, dintre care unele le-a moștenit de la profesorul său Riley. De asemenea, a asistat la compilarea colecțiilor pentru clienți influenți. După moartea sa, colecția sa de aproape o mie de desene a fost vândută la Londra în optsprezece zile și nopți [9] . Multe dintre desene au fost achiziționate de Hudson, cumnatul său, și transferate din colecția sa în colecția lui Sir Joshua Reynolds și Sir Thomas Lawrence , iar acum sunt dispersate printre colecțiile din întreaga Europă. Restul colecției lui Richardson, inclusiv sute de desene proprii, a fost vândută în 1771, după moartea fiului său. Richardson a fost numit unul dintre „cei mai mari colecționari de desene din toate timpurile” [10] .

Richardson ca teoretician al artei

Pictorul, Sir Joshua Reynolds , a spus că Richardson era mai cunoscut pentru cărțile sale decât pentru picturile sale și că avea o bună înțelegere a artei din punct de vedere științific. În 1715, Jonathan Richardson a publicat Eseu despre teoria picturii. Această carte este considerată „prima lucrare semnificativă de teorie artistică în limba engleză” [11] .

În 1719 a existat lucrarea lui Richardson intitulată An Essay on the Whole Art of Criticism as it Relates to Painting and an Argument in Behalf of the Science of a Connaisseur ), în care, ca colecționar și analist, a formulat principii care fac posibilă distinge pictura originală de copia sa. În titlul acestei lucrări, termenul francez „connaisseur” - un expert - a sunat pentru prima dată. Așa că Richardson a devenit unul dintre fondatorii unei noi direcții în atribuirea operelor de artă - cunoscător .

Richardson a formulat „un set de principii care ar permite cunoscătorului să devină un adevărat om de știință”. Prima parte a cărții, care este un „eseu teoretic simplu”, se intitulează „Zeița picturii”, a doua se numește „Mâna maestrului”, a treia – „Moduri de a distinge originalul de copie” . Richardson, în special, a fost primul care a subliniat că majoritatea statuilor antice descoperite la acel moment în săpături sunt cele mai recente replici ale originalelor antice grecești [12] .

Aceste lucrări ale lui Richardson cel Bătrân au trecut prin multe ediții și au fost în cele din urmă adunate în două volume în 1726, iar mai târziu, în 1773, publicate într-un singur volum, editat de fiul său; o ediție chiar ulterioară a fost publicată în 1792 ca anexă la Anecdotele picturii în Anglia (4 vls, 1762-1771) de Horace Walpole , cu o dedicație lui Sir Joshua Reynolds. Teoria picturii a rămas o lucrare clasică pe această temă timp de mulți ani; și, deși limbajul cărții este destul de pompos, Richardson a lăudat munca vechilor maeștri din ea cu o credință patriotică în capacitatea artiștilor englezi de a crea lucrări care pot concura cu ei.

Richardson a proclamat pictura o artă intelectuală nu mai puțin decât poezia și filozofia. El credea că picturile ar trebui să „înălțe și să îmbunătățească natura” și că portretele ar trebui să „dezvăluie mintea și nu doar aspectul exterior” al unei persoane. Tratatul lui Richardson l-a inspirat pe William Hogarth , iar Joshua Reynolds, când era băiat, îi datora mult lui Richardson pentru entuziasmul său timpuriu pentru artă și dorința de a deveni rivalul lui Raphael.

Galerie

Note

  1. ↑ 1 2 3 Jonathan Richardson (I) // RKDartists  (olandeză) - 2019.
  2. ↑ Jonathan Richardson The Elder // Benezit Dictionary of Artists  (engleză) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Jonathan Richardson // Grove Art Online  (engleză) / J. Turner - [Oxford, Anglia] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  4. ↑ Dicționar de biografie națională. 1885-1900 / Richardson, Jonathan. [1] Arhivat pe 26 octombrie 2020 la Wayback Machine
  5. ↑ Jonathan Richardson. Dicționar al istoricilor de artă. [2]
  6. ↑ Harloe K. Winckelmann și invenția Antichității. — Oxford University Press, 2013
  7. ↑ Leonard J. Faithful Laborers: A Reception History of Paradise Lost. — Oxford University Press, 2013
  8. ↑ Dictionary of National Biography, 1885-1900/Richardson, Jonathan - Wikisource, biblioteca online gratuită . Preluat la 22 august 2021. Arhivat din original la 26 octombrie 2020.
  9. ↑ Jonathan Richardson cel bătrân [3] Arhivat 22 august 2021 la Wayback Machine
  10. ↑ Finsten J. Un autoportret al lui Jonathan Richardson. Jurnalul Muzeului J. Paul Getty. J. Paul Getty Trust. 1993.21:43-54
  11. ↑ Jonathan Richardson cel Bătrân (Muzeul Getty) . Preluat la 22 august 2021. Arhivat din original la 22 august 2021.
  12. ↑ Bazin J. Istoria istoriei artei. De la Vasari până în zilele noastre. - M .: Progres-Cultură, 1995. - S. 178
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole