Carmen, Roman Lazarevici

Roman Karmen
Numele la naștere Efraim Leizorovich Korenman
Data nașterii 17 noiembrie (30), 1906
Locul nașterii
Data mortii 28 aprilie 1978( 28-04-1978 ) [1] [2] (în vârstă de 71 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie
Profesie director de film, regizor de film ,
scenarist , fotograf , profesor , publicist , scriitor
Carieră 1932 - 1978
Direcţie Film documentar
Premii
IMDb ID 0439765
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Roman Lazarevich Karmen (numele real - Kornman , în fișa de naștere - Efraim Leizorovich Korenman [4] ; 17 noiembrie [30] 1906 , Odesa , provincia Herson [3] [2] - 28 aprilie 1978 [1] [2] , Moscova , RSFSR , URSS [2] ) - regizor de film sovietic, cameraman, realizator de documentar , cameraman de primă linie al Marelui Război Patriotic, jurnalist, scenarist, profesor, publicist. El a câștigat faima pentru filmările și reportajele din războiul civil spaniol cuprins . Șeful grupurilor de film al mai multor fronturi ale Armatei Roșii. El a capturat capitularea feldmareșalului F. Paulus lângă Stalingrad , precum și semnarea actului de capitulare necondiționată a Germaniei . Autor al unui număr de cărți, memorii și articole pentru ziare și reviste.

Erou al muncii socialiste (1976), Artist al Poporului al URSS (1966), câștigător al Premiului Lenin (1960), a trei Premii Stalin (1942, 1947, 1952) și al Premiului de Stat al URSS (1975) [5] .

Biografie

Primii ani

Născut la 17 noiembrie (conform stilului vechi), 1906 [6] în zona de lucru din Odessa, în familia creativă a scriitorului Lazar Osipovich Karmen [7] [8] și Dina Lvovna Leipuner (1885-1938) [ 4] , un traducător de ficțiune din idiș . În înregistrarea supraviețuitoare din „Cartea metrică a evreilor născuți” din biroul rabinului orașului Odessa din 24 noiembrie 1906, se indică: „La 17 noiembrie s-a născut fiul Efrem, la 24 împrejur. Părinți: negustorul Theofipol Leizor Ios-Berovich Korenman, soția Dinei” [4] .

După nașterea fiului lor, familia s-a mutat la Sankt Petersburg. Tatăl său a fost invitat în capitală pentru a colabora la reviste literare. Familia locuia în Kuokkala , care este lângă Petrograd, unde s-a format o adevărată colonie literară la acea vreme. Tatăl a comunicat cu mulți scriitori, a fost prieten cu A. I. Kuprin , l-a cunoscut pe Maxim Gorki [9] . Tatăl său a fost cel care i-a dat lui Roman primul său aparat foto, un Kodak [8] . După Revoluția din octombrie , tatăl meu s-a întors la Odesa, unde s-a dedicat activității de propagandă în presa bolșevică, în Direcția Politică a Armatei Roșii . După capturarea Odesei de către trupele Gărzii Albe, în loc să lucreze în ziar, a fost nevoit să o vândă pe stradă, să facă închisoare, de unde a plecat cu tuberculoză agravată, deja practic condamnat. În primăvara anului 1920 a murit Lazăr Carmen [10] . Roman Karmen și-a amintit mai târziu:

Cât de regret că nu am salvat aparatul fotografic ieftin dat de tatăl meu - o cutie Kodak, care, după cum văd acum, a jucat un rol decisiv în viața mea. Doar o fotografie minusculă îngălbenită a supraviețuit - l-am fotografiat pe tatăl meu cu puțin timp înainte de moartea lui. Prima mea fotografie!— R. L. Carmen. Sub foc de mitralieră: note ale unui operator de primă linie [9] .

Lucrează ca fotojurnalist

După moartea tatălui său, a studiat la o școală de muncă, a lucrat ca vânzător de ziare, asistent în garajul Sovmorflot. Familia a trăit în sărăcie, în această perioadă grea, Roman a suferit tifos [9] . Pe taxa primită pentru publicarea unor lucrări alese ale tatălui său, în 1922 s-a mutat la Moscova împreună cu mama sa. A încercat să intre la Școala Tehnică Superioară din Moscova (acum MSTU numită după N. E. Bauman ), a lucrat în casa de amanet din orașul Moscova ca funcționar, a intrat în facultatea muncitorilor [5] . Din copilărie a fost angajat în fotografie, primele sale imagini au fost publicate în ziarul de perete rabfakovskaya [9] . Mama, care a fost întreruptă de munca literară ocazională în revista Ogonyok , publicată atunci , a reușit să-i aducă un fotojurnalist acolo. După cum și-a amintit ulterior, după ce a fost angajat, a părăsit redacția emoționat, ținând în mâini primul bilet de corespondent: „A fost semnat de Kolțov , îl păstrez până astăzi ca o relicvă scumpă” [11] . În septembrie 1923, a apărut prima fotografie a lui Carmen, pe care a preluat-o la instrucțiunile redactorilor Ogonyok, în care era prezentat revoluționarul bulgar V. Kolarov , sosit la Moscova [9] . Din această perioadă și din acest număr al revistei, Carmen începe efectiv să țină evidența muncii ei în jurnalism, iar mai târziu în realizarea de filme documentare: „Am devenit cu entuziasm de reportaj foto. Munca în Ogonyok a fost o mare școală de pricepere pentru mine” [9] . Primul eveniment important filmat pentru el a fost filmarea înmormântării lui V. I. Lenin , pe care a filmat-o în Sala Coloanelor [12] .

În 1923-1930 a lucrat ca fotoreporter pentru revistele „ Spark ”, „ Proiector ”, „ Foto sovietic ”. Membru al grupului „Societatea Rusă a Fotografilor Proletari” [13] . De ceva vreme a colaborat cu revista de artă și literatură bogat ilustrată Thirty Days , fondată în 1925, în care și-a prezentat rapoartele și eseurile tematice. Mai târziu, el a remarcat că în acel moment, din pasiunea sa pentru schițe vii ale vieții, de la filmarea unui reportaj, s-a repezit adesea în căutări pur formale, utilizarea diferitelor efecte optice și a meditat la problemele compoziției cadrelor [14] .

Lucrările sale fotografice au fost apreciate în mod adecvat la prima expoziție de reportaj foto sovietic din 1926, desfășurată la Casa Presei, precum și în 1927 la expoziția „10 ani de fotografie sovietică” (a fost cel mai tânăr dintre cei premiați) [8] [ 9] . Dintre cele mai memorabile și importante reportaje foto, el a evidențiat lansarea primei centrale hidroelectrice sovietice în orașul Volhov , marea deschidere a centralei electrice Shaturskaya , începerea lucrărilor la Nipru , construcția orașului Kukisvumchor , întoarcerea lui Gorki în URSS, parada trupelor pe Piața Roșie etc. [15] . Potrivit lui: „fotografierea a fost o bucată uriașă din biografia mea creativă, a fost pasiunea mea, o școală de excelență, o școală de jurnalism” [14] . În timpul reportajelor sale, a întâlnit adesea cameramani, a făcut cunoștință cu tehnica acestora și a început să se gândească serios la schimbarea activității sale, realizând ce mari oportunități are reportajul filmelor în comparație cu posibilitățile fotografiei statice [9] .

Lucrează ca cameraman

Principalul eveniment care i-a determinat dorința pentru profesia de regizor de documentar a fost filmul pe care l-a văzut în regia lui V. A Erofeev „To the Happy Harbour” [16] .

În 1929 a intrat în departamentul de cameră al Colegiului de Stat de Cinematografie , absolvind în 1932 [8] . Primele sale lucrări cinematografice au apărut în 1929 - o serie de povești despre colectivizare [17] . În 1930, a fost lansat intriga „Fabrica de bucătărie”, care a câștigat faima și recunoașterea în rândul colegilor.

Din 1930, a început să lucreze la fabrica de film Soyuzkinochronika (din 1944 - Studioul Central de Film Documentar ) [5] . În iulie 1934, a filmat un reportaj, memorabil pentru el, despre sosirea la Moscova a lui Herbert Wells, care era scriitorul preferat al copilăriei sale. Acest material a fost primul interviu de film sonor al lui Carmen, în care Wells, în special, i-a spus: „În al douăzecilea an am fost în Rusia și l-am văzut pe Lenin. Lenin mi-a spus: „Vino să ne vizitezi peste zece ani”. Adevărat, au trecut paisprezece ani, dar tot am venit . În 1936, a participat alături de sportivii societății dinamovist în calitate de cameraman la un raliu de test de mașini Gorki  - Karakum  - Pamir  - Moscova [19] [20] .

Participarea la Războiul Civil Spaniol

De-a lungul vieții, a realizat multe documentare despre război. Faima i-a venit după ce a filmat în Spania în timpul războiului civil ( 1936-1939 ) . Carmen a recitit cu interes mesajele din Spania, avea o dorință irezistibilă de a lua parte și la evenimentele războiului civil și a decis că va face tot ce îi stă în putință pentru a ajunge în Spania. În acest scop, Carmen a scris o scrisoare prin care cere să fie trimisă în Spania, a cărei idee principală poate fi rezumată astfel: „un cameraman sovietic trebuie să fie acolo astăzi” [21] . El a dus această petiție la biroul de permis al Kremlinului , cu o notă: „ Către Iosif Vissarionovici Stalin . Personal". Două săptămâni mai târziu, Carmen a fost convocată la șeful Direcției principale de cinematografie Boris Shumyatsky , care a aprobat călătoria sa de afaceri și B.K. Makaseev în Spania.

Plecarea nu a fost anunțată, întrucât vizele în Spania, cuprinse de războiul civil, atunci oficial nu puteau fi [8] , în plus, URSS nu avea atunci relații diplomatice cu Spania și nu exista ambasada Spaniei la Moscova. Odată cu o schimbare la Berlin, au ajuns cu avionul la Paris, de unde s-au obținut vizele și de unde au ajuns la Irun , unde se desfășurau lupte acerbe la acea vreme. Cameramanii sovietici, odată în toiul lucrurilor, au început imediat filmările, după care s-au întors la Paris pentru a transmite primele cadre din „Cronica filmului spaniol”.

Mai târziu, cameramanii s-au întors în Spania - Barcelona , ​​​​​​Madrid , unde s-au întâlnit cu scriitorul Koltsov . În Spania, Carmen i-a întâlnit pe scriitorii Ludwig Renn și Ernest Hemingway , care, împreună cu Joris Ivens , filmau atunci filmul „ Spanish Land ” (1937), al cărui scenarist și crainic era prozatorul american. Ulterior, Carmen a regretat că nu a înregistrat exact conversațiile cu scriitorul american:

De ce nu exista nici un sentiment în acel moment că întâlnirea cu acest bărbat, un simplu conversator, proprietarul ospitalier al camerei din Florida, va deveni o amintire de neprețuit? Și nimeni nu a prins fiecare cuvânt pe care l-a spus - au glumit, au făcut schimb de replici, au lansat cuvinte puternice împotriva naziștilor sau pur și simplu stăteau în tăcere lângă un bărbat cu pahare de fier, puțin emoționat de băut, râde în hohote, capabil să asculte, fără să întrerupă. interlocutorul, iscoditor, cufundat brusc în gânduri [22] .

Mai târziu, deja în timpul Marelui Război Patriotic, Hemingway a trimis o scrisoare din Cuba către cameramanul sovietic , în care și-a exprimat încrederea că Carmen era în toiul lucrurilor și spera să se întâlnească după deschiderea celui de-al doilea front. Scrisoarea se termina astfel: „Salutări! Salutare! Hemingway-ul tău” [23] .

Fotografiile făcute pe fronturile spaniole de el și B.K.Makaseev au fost editate în știri speciale - „Despre evenimentele din Spania” [17] . În Spania, Carmen a scris și reportaje pentru ziarul Izvestia . Mai târziu, Konstantin Simonov a remarcat că, privind atent la filmarea Războiului Civil Spaniol filmat de Carmen, a început să aprecieze și să înțeleagă ce munca grea și curajoasă a unui cameraman militar se află în spatele acestei lucrări:

Pentru a aprecia curajul unui cameraman de primă linie, care a lucrat apoi fără tehnologie modernă, fără teleobiective moderne puternice, este necesar, privind aceste fotografii vechi, de fiecare dată să ne imaginăm mental punctul în care persoana cu aparatul foto. a fost localizat. Acum, după război, îmi pot imagina foarte bine acest lucru și apreciez foarte mult curajul extraordinar care a însoțit-o întotdeauna pe Carmen încă de la începutul lucrării sale de prima linie, rămânând, ca să spunem așa, „în culise”.— K. M. Simonov. Despre Roman Carmen [24] .

În 1938, a lucrat în Arctica , pe Insula Rudolf , apoi în China , unde a filmat operațiuni militare: „De acolo, din China, Carmen a adus un film care mirosea a praf de pușcă și vorbea despre curajul neîntrerupt al poporului chinez” [ 24] .

De asemenea, a lucrat ca fotoreporter pentru revista „ URSS în construcții ” [25] .

Marele Război Patriotic

Chemat la serviciul militar la 25 iunie 1941, a lucrat ca cameraman, șeful grupului de film al Frontului de Nord-Vest , filmat pe fronturile Marelui Război Patriotic în timpul luptelor de lângă Moscova și Leningrad . Pe lângă activitatea sa principală - filmări și reportaje pentru ziarul Izvestia - a lucrat ca corespondent de război pentru agenția de presă americană United Press , ceea ce s-a datorat faptului că corespondenților străini nu au fost lăsați pe front și s-a găsit un compromis. în cooperarea lor cu jurnaliştii şi scriitorii sovietici prin Sovinformburo [26] .

În august 1942, ca parte a unui grup de film, a filmat sosirea lui Winston Churchill în URSS [27] . A participat la capturarea Königsbergului , la trecerea Nemanului , Vistulei și Oderului , la eliberarea Varșoviei , a fost unul dintre primii cameramani care au filmat lagărul de concentrare Majdanek [5] . A condus grupurile de film din prima linie de pe fronturile Central , Vest și al II-lea ucrainean . În februarie 1943, a filmat predarea feldmareșalului F. Paulus  lângă Stalingrad [ 28 lui K.K., și fotografia lui, făcută la 1 februarie 1943 în prezența] . Reporterul însuși nu a dormit trei zile la acel moment [30] , dar a doua zi, împreună cu partenerul său Boris Sher , prin acord prealabil cu sediul lui Rokossovsky, a zburat de urgență la Moscova. S-au grăbit să livreze capitalei materialele cinematografice ale tuturor operatorilor Fronturilor Stalingrad și Don , care au filmat Bătălia de la Stalingrad și înfrângerea trupelor germane [31] .

A parcurs o cale de luptă de la Vistula la Oder cu unități ale Armatei a 2-a Panzer, a căror conducere a contribuit la munca sa, iar telegramele sale au fost trimise imediat la Moscova. În acest moment, la insistențele conducerii, el a continuat să coopereze cu agenția de presă americană, însă, fără a acorda prea multă importanță acestui lucru. Mai târziu, i s-au arătat ziare americane și engleze, în care telegramele sale din prima linie erau „tipărite cu fonturi uriașe pe primele pagini...” [32]

În timpul operațiunii de asaltare a Berlinului într-unul din cartierele sale, Simenstadt, Carmen a primit un telefon care avea legătură cu centrul orașului și, în special, cu Cancelaria Reichului . A avut ideea să-l cheme pe ministrul propagandei Joseph Goebbels , ale cărui chemări de a apăra până la urmă orașul au fost atârnate de multe case. Cu ajutorul unui interpret, Viktor Boev, ofițerii sovietici s-au descurcat cu ajutorul „Schnellebureau”, dându-se drept un rezident al Berlinului, care avea nevoie să discute cu Goebbels pe o chestiune importantă și urgentă, pentru a trece. Au fost conectați cu biroul ministrului Reich-ului de propagandă, după care traducătorul s-a prezentat ca un ofițer rus care dorește să discute cu doctorul Goebbels. Boyev l-a întrebat cât timp vor rezista trupele germane, la care ministrul a răspuns că timp de câteva luni. Potrivit lui Carmen, la finalul conversației, Boev a notat: „Țineți cont, domnule Goebbels, că vă vom găsi oriunde veți fugi, iar spânzurătoarea v-a fost deja pregătită” [33] . Pe acest fapt s-a întocmit imediat un act oficial în mai multe exemplare, în care convorbirea telefonică a fost reprodusă textual, ca în telegrama trimisă de Carmen ulterior la Moscova. Două zile mai târziu, Goebbels s-a împușcat; Această farsă nu a avut consecințe negative pentru cei care au participat la această conversație din partea conducerii militare. Carmen a mai notat: „Sovinformburo nu a trimis această corespondență către United Press. Probabil, tovarășii au găsit toată povestea neplauzibilă. Sau au decis că nu corespunde spiritului serios al vremii . Publicistul german  Erich Kuby citează acest episod din memoriile lui Roman Karmen, dar îl completează cu mărturia lui Viktor Boev, cu care a vorbit personal la Moscova. Boev a spus că acest incident s-a petrecut la 26 aprilie 1945, când doi corespondenți de război de la Pravda și Izvestia au venit la ei în zona Berlinului ocupată de Corpul 22 Panzer, care l-a incit la un „truc prostesc” de a suna. Goebbels. Boev era absolut sigur de aceste evenimente, deoarece a întocmit un raport oficial despre acest fapt, pentru că îi era frică de consecințe, iar această știre a ajuns la comandantul Armatei 2 Tancuri Gărzi S. I. Bogdanov : „Bogdanov a devenit furios; el și ceilalți comandanți au simțit că am ratat o ocazie grozavă de a discuta despre termenii capitulării. Doar înaintarea rapidă a trupelor noastre care a avut loc în curând m-a scăpat de la pedeapsă pentru ceea ce făcusem” [35] .

Pe 8 mai 1945, la Berlin , Carmen a filmat semnarea actului de predare necondiționată a Germaniei . Potrivit acestuia, după ce mareșalul Jukov a sugerat ca Wilhelm Keitel, în calitate de șef al delegației germane, să semneze actul de predare, o mulțime nebună de fotografi și cameramani prezenți a început în sală:

Toți s-au repezit la masa prezidiului, parcă stăpâniți, împingându-se cu coatele, îngrămădindu-se pe mese și scaune, uitând de decență, de promisiunile făcute ofițerului, împingându-i pe generali și amirali. Am avut norocul să pătrund pe scaunul din față, apoi m-au împins înapoi, apoi, se pare, după ce m-am lovit puternic cu mânerul de la trepiedul amiralului american, am fost din nou în primul rând, un gând, unul. senzație - a trage, a trage, indiferent de ce este nevoie, cu orice preț, dar doar trage!... [36]

După aceea, toată noaptea a continuat un banchet, la care au participat mulți comandanți sovietici, precum și reprezentanți ai aliaților și corespondenți străini [37] . După cum și-a amintit regizorul Yu. Ya. Raizman , care a regizat echipa de filmare a documentarului „ Berlin ”, care includea filmări istorice ale semnării actului de predare a Germaniei, colegii săi au numit-o în glumă pe Carmen „o specialistă în capitulări” [ 38] . Simonov, care anterior o cunoștea pe Carmen doar din filmele sale și l-a cunoscut în timpul războiului, a remarcat că l-a întâlnit în multe sectoare ale fronturilor, orașe din URSS și Germania, a scris despre el următoarele: „De patru ani a zburat, a condus, a mers și s-a târât pe drumurile războiului. Și dacă se spune pe bună dreptate că talentul este muncă, atunci a fost o muncă cu adevărat feroce, puternic amestecată cu pericole și greutăți . Potrivit lui Simonov, filmele documentare din acei ani de război sunt la fel de imposibil de imaginat fără lucrările lui Carmen, precum jurnalismul de război fără articole de Ilya Ehrenburg [39] .

În timpul proceselor de la Nürnberg, ca parte a unui grup de film, a filmat materiale care au fost incluse în filmul „Curtea Națiunilor” (1946), pe care l-a pus în scenă ca regizor (împreună cu E. Vertova-Svilova) și scenarist [5]. ] [40] . Aici s-a întâlnit din nou cu Paulus, care a dat mărturii acuzatoare împotriva conducerii celui de-al Treilea Reich și a discutat cu un cameraman sovietic [41] .

Anii postbelici

Până la mijlocul anilor 1970, a filmat în Albania, Vietnam, China, Birmania, India, Indonezia și America de Sud.
În 1945, a filmat o paradă militară în cinstea eliberării Albaniei [42] .

În octombrie 1948, a filmat consecințele cutremurului de la Ashgabat .

A devenit celebru pentru filmările sale în Vietnam (a devenit primul cetățean sovietic care a vizitat jungla Vietnamului și a cunoscut Ho Chi Minh [17] acolo ). Cameramanii sovietici (Carmen, E. V. Mukhin , V. S. Yeshurin ), care au zburat din Moscova pe 16 mai 1954, au fost însărcinați să „realizeze un film despre Vietnam, care să reflecte lupta poporului vietnamez pentru independența sa” [ 43] . La întâlnirea cu Ho Chi Minh, operatorii sovietici au fost frapați de modestia, bunăvoința și gândirea lui logică, capacitatea de a înțelege esența problemei din mers: „... Ho Chi Minh ne-a promis ajutorul său, dar ne-a interzis categoric să lucrăm în timpul zilei, în ciuda asigurărilor noastre că eram jurnalişti cu experienţă obişnuiţi să lucrăm pe front în timpul Războiului Patriotic” [43] . Cineaștii sovietici au stat în Vietnam mai mult de șase luni, iar faima lui Carmen a fost atât de mare acolo încât și după întoarcerea sa la Moscova, „vietnamezii au confundat fiecare cameraman european cu Carmen” [43] . Aproximativ patruzeci de mii de metri de film color au fost filmați pentru documentarul „ Vietnam ” ( Viet Nam , 1955) . În 1955, Yeshurin, Mukhin și liderul grupului Carmen au primit Ordinul Muncii din Vietnam [44] . Filmat și în China , Birmania , India , Indonezia . Filmat mult în America de Sud [5] .

Printre lucrări notabile se numără filme precum Spania (1939); „ Înfrângerea trupelor germane de lângă Moscova ” (1942); „Leningrad în luptă” (1942); „ Berlin ” (1945); „Curtea Națiunilor” (1946, despre Procesele de la Nürnberg ); „Povestea petroliștilor din Marea Caspică” (1953); " Vietnam " (1955) [45] ; „Dimineața Indiei” (1956); „ Țara mea este largă ” (1958 - primul film panoramic sovietic) [40] ; „Cuceritorii mării” (1959); „Insula în flăcări” (1961); „Marele Război Patriotic” (1965); „Grenada, Grenada, Grenada mea...” (1968, împreună cu K. M. Simonov ); „Tovarășul Berlin” (1969); „Continent arzând” (1972) [5] [40] .

Filmul „Grenada, Grenada, My Grenada…” pus în scenă împreună cu Simonov, Carmen îl caracterizează drept internațional și antifascist, despre oameni care au ajuns apoi sub steagul brigăzilor internaționale pentru a lupta împotriva fascismului pe pământul spaniol [46] .

Ultimii ani

Din 1960 a predat la VGIK . A fost șeful departamentului de regie de film documentar la VGIK. Profesor (din 1970) [40] .

Autor al mai multor cărți și a numeroase articole pentru ziare și reviste.

Membru al PCUS (b) din 1939. Membru al Uniunii Scriitorilor din URSS din 1940. Din 1965 - Secretar al Consiliului de Administrație al Uniunii Cineaștilor din URSS [40] .

Roman Karmen a murit pe 28 aprilie 1978 la Moscova, adio a avut loc în Sala Mare a Casei Cinematografului [5] . A fost înmormântat la Cimitirul Novodevichy [47] .

Filmul epic „Marele Război Patriotic”

În 1977, Roman Karmen a devenit directorul artistic și regizorul serialului de documentare sovieto-americane The Great Patriotic War [48 ] . Pentru pregătirea materialului documentar s-au urmărit 30 de milioane de metri de cronică, din care au trebuit selectate fragmente pentru filmul de 17 ore. Termenele limită pentru pregătirea sa au fost foarte strânse, munca s-a desfășurat în dispute, deoarece era necesar să se prezinte publicului american Marele Război Patriotic al poporului sovietic împotriva naziștilor, ale cărui cunoștințe pe această temă erau neglijabile. Americanii credeau că materialul principal ar trebui să fie realizat în culoare, ceea ce a necesitat filmări suplimentare cu veterani de război, deoarece în cronica războiului a fost filmată doar Parada Victoriei din 1945. Carmen i-a susținut pe americani în ideea de a face un interviu cu eroii legendari - Maresyev , Kozhedub , Pokryshkin , eroii din Stalingrad , generalii Ciuikov , Rodimtsev , Batov , Shumilov , cu Meliton Kantaria , care a arborat steagul Victoriei asupra Reichstag . El a decis, de asemenea, că imaginile color ale stalingradului reconstruit, Kiev, Sevastopol, Novorossiysk vor crea un contrast puternic cu filmările de război care documentau devastarea acestor orașe sovietice.

Acordul privind crearea serialului a fost semnat pe 18 aprilie 1977 și deja în august gazda serialului, Burt Lancaster, a sosit la Moscova. Împreună cu el, filmările în locație au avut loc la Moscova, Murmansk, Leningrad, Brest, Minsk, Khatyn , Kiev, Babi Yar, Volgograd, Novorossiysk și Malaya Zemlya .

Pe 28 octombrie 1977, a fost înregistrat un interviu cu Brejnev , pe 16 noiembrie, cu Kosygin , iar pe 28 noiembrie, cu Ustinov .

În decembrie, materialele de lucru ale filmelor au fost revizuite de regizorul-consultant american I. Kleinerman, care a făcut comentarii semnificative asupra tuturor filmelor. Deosebit de nervoase au fost negocierile cu privire la textele cu voce off, pe care americanii le-au respins aproape complet. În februarie 1978, Roman Karmen, Genrikh Borovik, Tengiz Semyonov, Alexander Surikov au zburat în Statele Unite ale Americii, cărora americanii au încercat să le explice că le-a fost dificil pentru autorii sovietici să-și imagineze cât de nesemnificative erau cunoștințele telespectatorilor americani despre Marele Război Patriotic. . Dacă pentru poporul sovietic Stalingradul este plin de o mare forță, atunci pentru americani acest cuvânt nu înseamnă nimic. Aceasta înseamnă că este necesar să explicăm unde se află Stalingradul și care este semnificația sa strategică. Dacă nu are sens ca publicul sovietic să construiască dramaturgie dacă Armata Roșie îi va învinge pe naziști la Stalingrad, atunci americanii vor fi ținuți în suspans de întrebarea dacă rușii vor câștiga sau nu la Stalingrad.

După călătoria scenariștilor în SUA, aceștia au reușit să înregistreze narațiunea pentru Asediul Leningradului, care a stabilit formatul pentru montaj, înregistrarea zgomotelor și muzicii și definirea screensaver-urilor pentru alte filme în strictă concordanță cu cerințele televiziunii americane.

A doua rundă de negocieri asupra textelor a avut loc în martie 1978 la Moscova. După discuții aprinse, s-a decis să scriem versuri împreună, ceea ce a durat încă o lună. Ultimul asupra căruia sa convenit a fost narațiunea pentru filmul Eliberarea Poloniei, care a tratat subiecte atât de sensibile precum Campania poloneză , Revolta de la Varșovia și Katyn .

Lucrările la epopee au subminat puterea lui Roman Carmen. Premierele au avut loc deja fără el, însă atât premiera americană, cât și cea sovietică au prezentat filmul său Soldatul necunoscut, poza finală a epopeei [48] .

Critică și evaluare

Konstantin Simonov a numit-o pe Carmen una dintre cele mai remarcabile și neobosite figuri ale filmului documentar sovietic și un scriitor talentat [49] .

Potrivit compilatorilor dicționarului enciclopedic sovietic „Kino”, filmele lui Carmen sunt saturate cu „intonația autorului, temperamentul, profunzimea și acuratețea analizei situațiilor istorice”:

Un publicist pasionat, un artist inspirat, a povestit în filmele sale despre cele mai importante evenimente din istoria țării noastre. Camera sa de film a surprins evenimentele interesante ale luptei muncitorilor din multe țări ale lumii pentru libertatea și independența, pacea și progresul social. Lucrările lui Carmen se remarcă prin montajul expresiv și prin soluțiile sonore, precum și prin măiestria filmărilor de reportaj [40] .

Regizorul însuși, într-un interviu pentru ziarul francez Lettre Française, a spus că, deși se obișnuiește să identifice documentarele cu „adevărul filmului”, acest lucru este departe de a fi întotdeauna cazul în realitate:

Poziția documentaristului, atitudinea sa față de fenomenele vieții îl fac inevitabil să vadă exact ce își dorește, indiferent cum s-ar deghiza cu afirmația că se presupune că filmează „tot ce cade în câmpul vizual al obiectivului său”. Cinematograful documentar, jurnalismul de film nu poate decât să fie artă de propagandă, nu poate fi în afara tendinței. Voi spune mai multe - ideologia, tendința stă la baza cinematografiei documentare [50] .

Luis Corvalan , politician chilian și secretar general al Partidului Comunist din Chile , despre care Carmen a realizat documentarul „Inima lui Corvalan” (1975), a spus următoarele despre el:

Roman Carmen a arătat ororile fascismului și, în același timp, forța omului și măreția lui în luptă. Arta lui a fost profund umană și revoluționară. Filmele sale au fost și vor rămâne pentru totdeauna un simbol nestins al erei noastre.

— Luis Corvalan [51]

În 1963, regizorul francez Frédéric Rossif a creat filmul de montaj de lungă durată To Die in Madrid ( Mourir à Madrid ), care a câștigat Premiul Jean Vigo în 1963 și a fost nominalizat la Oscar în 1965. Filmul este dedicat corespondenților de război care au murit la Madrid, precum și cameramanilor și jurnaliștilor care au acoperit războiul civil spaniol. Caseta include filmări produse de Roman Karmen [5] .

Familie

Premii și titluri

Filmografie

Cinematograf

Regizor de film

Scenarist

Director artistic

Actorie vocală

Participarea la filme

Filmări de arhivă

Bibliografie

Memorie

Note

  1. ↑ 1 2 Arhiva Arte Plastice - 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Malkova L. Yu. KARMEN // Great Russian Encyclopedia - Great Russian Encyclopedia , 2004.
  3. ↑ 1 2 Parfenov L. A. CARMEN Roman Lazarevich // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. - M . : Enciclopedia Sovietică , 1969. - T. 11: Italia - Kvarkush. - S. 444.
  4. ↑ 1 2 3 Natalya Panasenko „Mediul Odesa al lui K. Chukovsky. Lazar Carmen"
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Roman Karmen / cameraman, editor executiv, profesor, scriitor, producător, regizor, scenarist, fotoreporter, cameraman de primă linie . csdfmuseum.ru _ Muzeul TSSDF. Preluat: 18 august 2019.
  6. ↑ Natalia Panasenko „Protectorul vagabonilor din port”
  7. ↑ Ostrovsky G. L. ... Din Odesa Roman Karmen ... // Odesa, mare, cinema: Ghid. - Odesa: Mayak, 1989. - S. 36-44. — 182 p.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Contele Edward. Cele trei războaie ale lui Roman Carmen . www.privatelife.ru Preluat: 18 august 2019.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Carmen R. L. Sub foc de mitralieră: note ale unui operator de primă linie. - M. : Algoritm, 2017. - 270 p. - ISBN 978-5-906947-67-3 .
  10. ↑ Carmen, 1972 , p. 201.
  11. ↑ Carmen, 1972 , p. 202.
  12. ↑ Carmen, 1972 , p. 205.
  13. ↑ Investiții în fotografia sovietică în anii 1920 și 30. Opoziție între „octombrie” și ROPF . artiinvestment.ru Preluat: 18 august 2019.
  14. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , p. 203.
  15. ↑ Carmen, 1972 , p. 2-8.
  16. ↑ Carmen, 1972 , p. 209.
  17. ↑ 1 2 3 4 Jukov Yuri. Nu s-a simțit niciodată ca un bătrân...  // Cinema Art. - 1978. - Nr 9 .
  18. ↑ Carmen, 1972 , p. 215.
  19. ↑ Cursa auto Gorki-Pamir-Moscova-Gorki 1936 / Tehnologia rusă . Preluat: 18 august 2019.  (link indisponibil)
  20. ↑ Ghid pentru documentele de film și foto ale Arhivei de stat ruse de documente de film și foto (RGAKFD). — M. : ROSSPEN. - S. 157. - 943 p. - ISBN 978-5-8243-1390-1 .
  21. ↑ Carmen, 1972 , p. 226.
  22. ↑ Carmen, 1972 , p. 287.
  23. ↑ Carmen, 1972 , p. 289.
  24. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , p. 380.
  25. ↑ Lissitzky, Tretiakov, Petrusov și colab. în revista SSSR na stroike (URSS în construcții) Redactor-șef G. Piatakov, Artă și cărți rusești, imperiale, sovietice și emigrante ...  (engleză)  (link inaccesibil) . Data accesului: 28 martie 2009. Arhivat din original la 3 ianuarie 2015.
  26. ↑ Carmen, 1972 , p. 100.
  27. ↑ Carmen, 1972 , p. 137.
  28. ↑ Carmen, 1972 , p. 151.
  29. ↑ Carmen, 1972 , p. 156.
  30. ↑ Carmen, 1972 , p. 157.
  31. ↑ Carmen, 1972 , p. 158.
  32. ↑ Carmen, 1972 , p. 162.
  33. ↑ Carmen, 1972 , p. 185.
  34. ↑ Carmen, 1972 , p. 187.
  35. ↑ Kubi, Erich. ruși la Berlin. Bătălii pentru capitala celui de-al treilea Reich și ocupație. 1945 // Traducere din germană de O. I. Lipikova . - M. : Tsentrpoligraf, 2018. - 384 p. - (În spatele liniei frontului. Istorie militară). - ISBN 978-5-9524-5331-9 .
  36. ↑ Carmen, 1972 , p. 198.
  37. ↑ Carmen, 1972 , p. 199.
  38. ↑ A. A. Lebedev, D. G. Rymarev, 1984 , p. 269.
  39. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , p. 381.
  40. ↑ 1 2 3 4 5 6 Cinema. Dicţionar Enciclopedic / Ch. ed. S. I. Yutkevici; Editorial: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld și colab. - M .: Enciclopedia sovietică, 1987. - P. 172. - 640 p.
  41. ↑ Carmen, 1972 , p. 159.
  42. ↑ Ilya Kopalin. fata operatorului. Prelegere la VGIK, 15 martie 1958. Numărul 72 . www.kinozapiski.ru Preluat: 20 august 2019.
  43. ↑ 1 2 3 Sokolov A. A. Din istoria creării filmului „Vietnam”  // Asia de Sud-Est: probleme actuale ale dezvoltării. - 2014. - Emisiune. 23 . - S. 143-150 . — ISSN 2072-8271 .
  44. ↑ Știri Prezentarea comenzilor către cameramanii care au creat filmul „Vietnam”. 1955 Studio TSSDF (RTSSDF)
  45. ↑ Forumul Nhat-Nam.ru :: Vezi subiect - Vietnam în filmul lui Roman Karmen
  46. ↑ Carmen, 1972 , p. 314.
  47. ↑ Mormântul lui R. Carmen de la Cimitirul Novodevichy (link inaccesibil) . Consultat la 29 decembrie 2011. Arhivat din original la 24 ianuarie 2020. 
  48. ↑ 1 2 Kozlov Pavel, Teneishvili Otari. Istoria creării „Marele Patriotic / Războiul Necunoscut” . paul-atrydes.livejournal.com (7 octombrie 2019). Data accesului: 30 octombrie 2019.
  49. ↑ Carmen, 1972 , p. 382.
  50. ↑ Roman Carmen: Războaiele și victoriile sale (Partea 1) . www.stoletie.ru Preluat: 20 august 2019.
  51. ↑ Luis Corvalan . „Arta lui este profund umană și revoluționară”. „Arta cinematografiei” nr. 9, 1978.
  52. ↑ Realizatorii de documentar din prima linie au vizionat filme la Casa Naționalităților din Moscova . Rosbalt . Preluat: 20 august 2019.
  53. ↑ O sută de ani de la nașterea regizorului, fotografului, jurnalistului Roman Karmen. Știri. Primul canal . Preluat: 20 august 2019.
  54. ↑ 1 2 Filmul „Războiul necunoscut” a devenit rezultatul vieții sale . yug.odessa.ua. Preluat: 20 august 2019.
  55. ↑ Alexander Romanovich Karmen - Universitatea MGIMO
  56. ↑ Carmen A. R. Războaiele necunoscute ale Romanului Carmen. - Novosibirsk: Priobskie Vedomosti, 2007. - 483 p.
  57. ↑ Rezultatul vieții sale a fost filmul „Război necunoscut”
  58. ↑ „Să fie, ce va fi și vom aștepta o întâlnire pe Pământul nostru” - revista Kazan
  59. ↑ B-Spark - Aceeași doamnă
  60. ↑ Roman Lazarevich Karmen – Enciclopedia evreiască rusă
  61. ↑ Roman Karmen (Roman Kornman) - biografie - Regizori sovietici - Cinema-Teatru. RU
  62. ↑ Isprava poporului . www.podvignaroda.ru. Preluat: 20 august 2019.
  63. ↑ Banca publică de documente electronice „Feat of the people”
  64. ↑ Memoria poporului / Document de premiu / Karmen Roman Lazarevich, Ordinul Steagului Roșu . pamyat-naroda.ru. Preluat: 30 octombrie 2017.
  65. ↑ Document de film Nr. 15420, partea 1 (1955. Studio TSSDF (RTSSDF). Alb-negru, timp: 0:02:35): Prezentarea comenzilor către cameramanii care au creat filmul „Vietnam”. // Arhiva de film net-film
  66. ↑ Marele documentarist sovietic Roman Karmen (Autor al filmelor „Marele Război Patriotic”, „Războiul necunoscut” și multe altele) a fost prieten cu conaționalul nostru Ivan Vasilyevich Zuev ... // Vyksa-TV. — Video din arhivă. — Vineri, 11 mai 2012
  67. ↑ Moartea și renașterea comisarului - comisarul Ivan Vasilevici Zuev, care a dispărut în război // Izvestia . - 2007. - 20 iunie.
  68. ↑ Strada care poartă numele fiului. Mozaicul meu, 27.07.2019
  69. ↑ Fundația publică caritabilă regională pentru sprijinirea filmelor non-ficțiune. R. L. Karmena / Harta socială a Federației Ruse (link inaccesibil) . Data accesului: 19 mai 2013. Arhivat din original pe 21 octombrie 2013. 
  70. ↑ Fundația publică regională pentru susținerea filmelor non-ficțiune, numită după Roman Karmen , copie de arhivă din 21 octombrie 2013 pe Wayback Machine

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole