Jurnal rusesc (Steinbeck)

A Russian Journal este un jurnal de călătorie  scris de John Steinbeck în timpul unei călătorii în Uniunea Sovietică în 1947. Scriitorul, care a vizitat Moscova , Stalingrad , Georgia și Ucraina împreună cu fotoreporterul Robert Capa , și-a reprodus impresiile pe paginile jurnalului său și a vorbit despre întâlnirile cu cetățenii sovietici. În timpul călătoriei, Steinbeck și Capa au fost însoțiți de angajați ai Societății Uniforme pentru Relații Culturale cu Țările Străine , care au transmis în mod regulat rapoarte despre starea de spirit și comportamentul oaspeților. Schițe și eseuri de jurnal au apărut în New York Herald Tribune . Cartea completă a ilustrațiilor fotografice a lui Capa a fost publicată pentru prima dată în Statele Unite în 1948. Publicarea notelor de călătorie ale lui Steinbeck în URSS a început abia în anii perestroikei (o carte separată la editura „ Gândirea ”, 1989; publicare în revista „ Znamya ”, 1990, nr. 1 și 2).

Istoria creației și publicării

Ideea jurnalului de călătorie i-a venit lui Steinbeck în martie 1947, când l-a întâlnit pe fotoreporterul Robert Capa în barul Bedford din New York [1] . Potrivit scriitorului, în acea zi starea de spirit a ambilor era deprimată. După ce au primit un pahar de absint de la barman , Steinbeck și Capa au început să discute despre cele mai recente știri din ziar legate de Moscova: „La ce se gândește Stalin , ce planifică Statul Major rus, unde sunt staționate trupele ruse...” punct, interlocutorii au ajuns la concluzia că mulți jurnaliști internaționali habar nu au despre viața reală din URSS. Între timp, există o serie de subiecte care nu sunt mai puțin interesante pentru cititori decât „experimentele cu bomba atomică ” sovietice : „Ce poartă oamenii acolo? Ce au ei la cină? Au petreceri? [2] [3] . Atunci s-a decis să mergem împreună în Uniunea Sovietică. Se presupunea că călătorii vor „sta departe de Kremlin ” – era mai important pentru ei „să ajungă la poporul rus simplu”. Cu ideea lor, Steinbeck și Capa au mers la cotidianul New York Herald Tribune și și-au asigurat sprijinul editorial [4] .

În ciuda faptului că decizia luată de interlocutori părea spontană, cercetătorii cred că ideea necesității publicării unei cărți despre viața de zi cu zi a cetățenilor sovietici se maturizează în Steinbeck încă din anii 1930. În 1936, el vizitase deja Moscova și Leningradul , dar această scurtă vizită nu a făcut posibilă obținerea informațiilor necesare. Într-una dintre scrisorile sale, din 1939, scriitorul a recunoscut că americanii nu știu „cum trăiesc rușii obișnuiți, cum se bucură, ce obstacole au în calea fericirii lor”. În vara anului 1947, Steinbeck și Capa au plecat într-o călătorie de două luni în URSS [5] . Au trimis eseuri și reportaje foto de la fața locului la New York Herald Tribune. În 1948, în SUA a fost publicată o carte de note de călătorie „Jurnalul Rusiei”. Patru decenii mai târziu, în Uniunea Sovietică au început să fie publicate înregistrările din jurnalul lui Steinbeck [6] [7] .

Program de călătorie. Escort

Responsabilitatea pentru șederea oaspeților americani în țară a fost atribuită angajaților Societății All-Union pentru Relații Culturale cu Țările Străine (VOKS). Printre sarcinile încredințate acestei organizații pentru 1947 s-au numărat următoarele: „Să desfășoare propagandă ofensivă activă împotriva ideologiei cercurilor reacționare americane, să dezvăluie bellicii, să demască calomniatorii antisovietici”. Steinbeck și Capa au fost însoțiți direct de vicepreședintele consiliului de administrație al VOKS, criticul de artă Alexander Karaganov , asistentul junior Svetlana Litvinova, șeful departamentului american I. D. Khmarsky și alții [8] .

Un document a fost trimis lui Alexander Vyshinsky , care la acea vreme era ministru adjunct al Afacerilor Externe al URSS pentru Afaceri Generale, în care se afirma că Steinbeck și Capa au cerut să organizeze excursii în mai multe orașe, să ofere un interpret și să le permită să folosească un aparat foto. Ca pas de răzbunare, partea sovietică a propus „limitarea călătoriilor lui Steinbeck și Capa la Kiev, Stalingrad, două ferme colective și o fermă de stat; să refuze lui Capa permisiunea de a face fotografii la Moscova” [9] . Mai târziu, Ministerul Afacerilor Externe și VOKS au elaborat împreună un program pentru oaspeți pentru august-septembrie 1947, care a inclus o inspecție a Uzinei de Tractor Stalingrad și o conversație cu specialiști din Comitetul Executiv al orașului Stalingrad; vizitarea teatrelor din Kiev și întâlnirea cu scriitorul Alexander Korneichuk ; excursii la o serie de muzee din Moscova și conversații cu scriitorii Alexander Fadeev , Konstantin Simonov , Ilya Ehrenburg , Leonid Leonov . Prânzul era planificat și la Uniunea Scriitorilor Sovietici [10] . Direct în timpul călătoriei, au fost adăugate noi elemente în program - de exemplu, în fondurile speciale ale VOKS, au fost păstrate propunerile lui Alexander Karaganov trimise Ministerului de Externe privind extinderea listei de excursii la Moscova și posibilitatea de a organiza vizite în Georgia pentru oaspeți. [11] [12] .

Judecând după rapoartele escortelor, relațiile lor cu „secții” au fost în general constructive. De exemplu, în jurnalul Svetlanei Litvinova, s-a menționat că Steinbeck a lăsat o notă caldă în cartea de vizitatori a Galeriei Tretiakov și lui Cape i-a plăcut foarte mult spectacolul Corului Pyatnitsky  - a făcut multe fotografii în Sala de concerte Ceaikovski [ 13] . Cu toate acestea, la șase luni după încheierea vizitei, I. D. Khmarsky, într-o scrisoare privată adresată editorului revistei Literaturnaya Gazeta Vladimir Yermilov , a remarcat că Steinbeck, „plin de prejudecăți burgheze”, și-a petrecut cea mai mare parte a timpului „petrecut bând, la care ... are o dependență clară » [14] . În 1997, Litvinova, într-un interviu acordat jurnalistului de la Radio Liberty Vladimir Tolts , spunea că supervizorii ei imediati, atunci când însumau rezultatele vizitei, apreciau munca ghizilor care însoțeau oaspeții americani pe diferite rute [15] .

Cuprins

Înainte de a pleca, Steinbeck și Capa au ascultat o mulțime de sfaturi și avertismente de la cunoștințe care, după cum a clarificat autorul, nu fuseseră niciodată în Uniunea Sovietică. Călătorilor li s-a spus despre foamete și tortura care va urma; erau suspectați că au legături secrete cu Kremlinul: „Altfel, nu te-ar lăsa să intri în Rusia”. După ce a trimis în prealabil o telegramă șefului biroului din Moscova al New York Herald Tribune, Paul Newman, în URSS, scriitorul și fotoreporterul a sperat că îi va întâlni și îi va plasa într-un hotel. Cu toate acestea, șeful biroului, care se afla la acea vreme la o licitație de blănuri din Leningrad, nu a primit telegrama. Când scriitorul și fotograful au reușit să ajungă la Metropol , s-a dovedit că nu existau locuri acolo. Drept urmare, s-au instalat în camera lui Newman: „I-am băut whisky-ul. Am dormit pe canapea și patul lui. Ne-am gândit că acesta este singurul mod în care ne-ar putea răsplăti pentru că ne-a făcut să suferim atât de mult.”

Şederea la Metropol s-a dovedit a fi de scurtă durată: a doua zi, angajaţii VOKS au închiriat o cameră mare pentru vizitatori în Savoy . Capa a găsit un unghi acceptabil pe pervazurile acestei camere și a fotografiat neobosit tot ce se întâmpla pe stradă. Ulterior, s-a dovedit că în casa de vizavi se afla un anume atelier foto, unul dintre angajații căruia nu și-a luat ochii de la fereastra oaspeților americani: „După toate regulile jocului, în timp ce îl fotografiam, el ne filma.” În același timp, au apărut o serie de alte probleme. Una dintre ele era legată de decontări monetare: autorul a explicat că în URSS existau două cursuri de schimb - oficiale și neoficiale. În plus, a fost necesar să ne obișnuim cu faptul că restaurantele și magazinele din Moscova erau împărțite în cele obișnuite și comerciale. Acesta din urmă avea o selecție mare de mărfuri la prețuri foarte mari: călătorii vedeau pe rafturi piramide de șampanie și vinuri georgiene, borcane cu caviar și crabi, munți de cârnați, brânză și chiar vânat: „Dar acestea erau toate delicatese. Pentru un rus simplu, principalul era cât costă pâinea și cât dau, precum și prețurile pentru varză și cartofi.

La VOKS, oaspeții au fost prezentati translatoarei lor Svetlana Litvinova, cu care au mers pe Dealurile Lenin , au vizitat Muzeul Lenin și au participat la o paradă aeriană. Mulțumită traducătorului, călătorii au aflat că „un val de moralitate a cuprins tinerii sovietici”: în URSS, se credea că fetele decente nu abuzează de cosmetice și „se comportă foarte atent cu băieții”. Litvinova nu a putut merge cu „secțiile” ei la Kiev, ei au fost însoțiți acolo de un alt ghid - Hmarski. Reprezentanții OKS ucraineni, care i-au cazat pe vizitatori în Intourist, le-au aranjat o cină; meniul, pe lângă cârnații autohtoni și peștele de Nipru, includea caviar și vodcă, devenite deja tradiționale. Printre cele mai strălucitoare impresii, autorul a atribuit o vizită la teatru - el și Capa au vizionat piesa „ Furtună ” bazată pe piesa lui Ostrovsky și au rămas într-o ușoară nedumerire: „Ni s-a părut ciudat că oamenii din sală, care a cunoscut o adevărată tragedie, tragedia invaziei, morții, ruinei, ar putea fi așa entuziasmat de soarta femeii căreia i-a sărutat mână în grădină.”

În ziua plecării din URSS, Steinbeck și Kapa au fost înlăturați de toți ghizii de la VOKS, precum și de Paul Newman, care se întorsese de la Leningrad. În timpul controlului, vameșul a ridicat din bagajele lui Capa acele fotografii ale orașelor în care erau „vederi de sus”, precum și toate filmele înfățișând prizonieri de război. Această pierdere i-a supărat puțin pe călători, deoarece pozele principale - cu chipuri de oameni obișnuiți surprinse în viața de zi cu zi - nu l-au interesat pe vameș. „Dar pentru asta am venit aici.”

Caracteristici artistice

În contextul relaţiilor sovieto-americane. „Întrebarea rusă”

Relațiile sovieto-americane s-au schimbat de-a lungul deceniilor, iar acest lucru s-a reflectat în literatură și artă. Astfel, criticul literar Violetta Gudkova a numit prima etapă, care a început în anii 1920, „romantică”: în această perioadă, ideea Statelor Unite printre cetățenii sovietici a constat în filme și „succese inginerești” - vorbim despre mașini, poduri, echipamente de fabrică. În povestea fantastică a lui Mihail Bulgakov „ Ouă fatale ”, criticii au descoperit mișcarea științei și tehnologiei la standardele americane, la „ritmul lor de viață exuberant și frenetic”. Comediile lui Grigory Alexandrov au fost filmate în conformitate cu modelele de la Hollywood . Cu toate acestea, încă din a doua jumătate a anilor 1930, atitudinile ideologice au dus la schimbări în conștiința masei: americanii (și orice străin) erau din ce în ce mai percepuți ca potențiali spioni care căutau să afle „secretele militare” sovietice [16] .

Astfel, direcțiile principale de dezvoltare a temei Americii și americanismului până în anii 1930, în special spre sfârșitul acestui deceniu, erau deja destul de determinate: de la admirația pentru țara de peste mări și creatorii de jocuri de noroc care o locuiesc - până la ideea unei țară rivală, plină de oameni invidioși, ofițeri de informații și seducatori burghezi (inclusiv dolarul) [16] .

În ideologia sovietică postbelică, a continuat dezvoltarea sentimentelor xenofobe , în care America privea în ochii populației ca pe un „partener de lupta” foarte periculos. Deciziile Biroului de Organizare al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune („ Despre Zvezda și Leningrad” și o serie de altele) emise în 1946-1947 nu numai că au criticat aspru dizidenții, ci au stabilit și noi sarcini pentru scriitori: a fost necesar să se scrie și să se publice lucrări, care să „condamne „cântarea în fața Occidentului” și să denunțe imperialismul american” [16] . Printre cei care au îndeplinit cu promptitudine „ordinea statului” a fost Konstantin Simonov , care a compus piesa The Russian Question în 1946. Spectacolul bazat pe această lucrare s-a desfășurat simultan în multe locuri de scenă din țară - numai la Moscova a fost pus în scenă de cinci teatre deodată. Autorul a primit Premiul Stalin pentru piesa . Intriga se bazează pe povestea jurnalistului american Gary Smith, care a fost concediat din ziarul său pentru o carte plină de simpatie pentru Uniunea Sovietică; eroul, care și-a pierdut locul de muncă, casa, familia în urma scandalului, totuși nu vrea să renunțe [16] .

Discuția despre piesa lui Simonov a devenit unul dintre subiectele cheie în timpul călătoriei lui Steinbeck. Astfel, într-un memoriu păstrat în arhiva VOKS, s-a indicat că pregătirile pentru următoarea vizită a scriitorului american ar trebui să fie deosebit de amănunțite - este posibil ca „sarcina lui să fie să scrie un răspuns la întrebarea rusă” [17] . Ghidul I. D. Khmarsky într-unul dintre rapoarte a notat că chiar la aeroport l-a întrebat pe oaspete despre ce impresie i-a făcut „Chestiunea Rusă”; el a răspuns că nu consideră că această piesă este adevărată [18] . Steinbeck însuși a scris în Russkiy Diary că întrebarea despre piesă era constantă: „Știam chiar când să-l așteptăm, pentru că în acel moment ochii interlocutorului nostru s-au îngustat, s-a aplecat puțin în față și ne-a studiat cu atenție” [15] .

În același timp, Simonov însuși a făcut o impresie foarte favorabilă călătorilor - i-au vizitat casa de țară, au luat masa și au vorbit cu soția sa. Ei au fost, de asemenea, mituiți de reacția lui Konstantin Mihailovici la parodia compusă de Steinbeck și Capa despre modul în care Simonov, după ce a vizitat America, a scris o piesă la întoarcere în care „Occidentul în descompunere” nu putrezește deloc. Mai mult, scriitorul sovietic a fost dat afară de la muncă, evacuat dintr-o casă de țară, soția sa l-a părăsit. Simonov, după ce a ascultat parodia, nu s-a certat - pur și simplu a oferit oaspeților vin și a aranjat o petrecere de dans [19] .

Lumea sovietică în anii 1940

Cercetătorii moderni care studiază istoria și economia sovietică fac uneori referiri la Jurnalul Rusiei. Deci, în articolul lui A. V. Chudnov „Cetățeni! Predați moneda! Se urmărește modul în care atitudinea față de moneda străină s-a schimbat în URSS în diferite decenii. Pentru a atrage aur sau valută în circulație, Torgsin a fost creat în țară , au apărut periodic (și închise) magazine valutare și comerciale, sortimentul de mărfuri în care se deosebeau de punctele de desfacere obișnuite. La începutul anilor 1920, când descrie NEP Moscova, Mihail Bulgakov a atras atenția asupra vitrinelor, uimind prin abundența lor: „Conțin munți de cutii cu conserve, caviar negru, somon, somon, pește afumat, portocale”. Cam la fel, dar deja un sfert de secol mai târziu, Steinbeck a vorbit și în Jurnalul rusesc [20] .

Potrivit Elena Tverdyukova, autoarea unui articol despre formarea pieței sovietice de bunuri second-hand, dezvoltarea comerțului comercial, care a început în 1944, a condus la o scădere bruscă a cifrei de afaceri în magazinele second-hand  - a devenit mai profitabilă. ca populația să vândă lucruri pe cont propriu, inclusiv în piețe, decât să le închirieze pe „comision”. Cu toate acestea, până la sosirea lui Steinbeck, „cumpărarea” de la Moscova a continuat să funcționeze. Autorul Jurnalului rusesc a scris că acestea erau, de regulă, magazine specializate care vindeau fie porțelan, fie echipamente fotografice, fie haine second-hand. Vânzătorii ambulanți stăteau de obicei în afara unor astfel de magazine, oferind cu prudență același produs, dar de altă calitate. Printre observațiile cotidiene ale scriitorului s-au numărat următoarele imagini: „Este un bărbat cu un pachet de ziare. Îl deschide repede pentru a dezvălui un inel cu diamant și spune prețul. Cel mai probabil, ceea ce face este ilegal” [21] .

Note

1. ↑ Juhovitski, 1990 , p. 3.
2. ↑ Steinbeck, 1990 , p. opt.
3. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 7.
4. ↑ Steinbeck, 1990 , p. 9.
5. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 7-8.
6. ↑ Ivanko, 1989 , p. 40.
7. ↑ Juhovitski, 1990 , p. 5.
8. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 9.
9. ↑ Zhdanova, 2016 , p. douăzeci.
10. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 22.
11. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 93.
12. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 121.
13. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 108.
14. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 124-125.
15. ↑ 1 2 Sarnov B. M. Stalin și scriitori. Cartea 4 . — M .: Eksmo , 2011. — 1184 p. - ISBN 978-5-699-47622-0 .
16. ↑ 1 2 3 4 Gudkova V. „Mulți oameni au trecut prin acest aer...”: Motive antiamericane în drama sovietică (1946-1954) // New Literary Review . - 2009. - Nr 5 .
17. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 75.
18. ↑ Zhdanova, 2016 , p. 33.
19. ↑ Sarnov B. M. Stalin și scriitorii. Cartea 4 . — M .: Eksmo , 2011. — 1184 p. - ISBN 978-5-699-47622-0 .
20. ↑ Ciudnov A.V.Cetăţeni ! Vinde-ți moneda! // Monitorizarea opiniei publice: schimbări economice și sociale. - 2011. - martie-aprilie. - S. 171-172 .
21. ↑ Tverdyukova E. D. Comerțul Comisiei în Rusia Sovietică - URSS (1917-1991) // Buletinul Universității din Sankt Petersburg. Seria 2. - 2013. - Numărul. 4 . - S. 84 .

Literatură

• Zhdanova L. „Jurnalul rusesc” de John Steinbeck în optica sovietică. Publicarea materialelor din fondurile departamentului special al VOKS al Arhivelor de Stat ale Federației Ruse. - M . : Hotărâri de editură, 2016. - 149 p. - ISBN 978-5-04-005796-2 .
• Zhukhovitsky L. A. Cuvânt înainte // John Steinbeck. jurnal rusesc. - M . : Gândirea , 1990. - S. 3-7. — 142 p. - ISBN 5-244-00105-1 .
• Ivanko S. John Steinbeck // John Steinbeck. Lucrări adunate în șase volume. Volumul 1. - M . : Pravda , 1989. - S. 3-51. — 400 s.
• John Steinbeck . Jurnal rusesc / Traducere din engleză. E. R. Rozhdestvenskaya ; Cuvânt înainte de L. A. Juhovitsky . - M . : Gândirea , 1990. - 142 p. - ISBN 5-244-00105-1 .
• John Steinbeck . Jurnal rusesc / Traducere din engleză. Evgeny Kruchina; Redactor: Satarova E. V.; Cuvânt înainte de V. Pozner . — M .: Eksmo , 2017. — 320 p. — (Din arhiva personală). - ISBN 978-5-699-93270-2 .
• Sarnov B. M. Stalin și scriitori. Cartea 4. - M . : Eksmo , 2011. - 1184 p. - ISBN 978-5-699-47622-0 .