Cușca judecătorului

Cușca judecătorului

Coperta nr. 1
Gen poezie și așa mai departe.
Limba originală Rusă
Data primei publicări 1910 (#1);
1913 (nr. 2)
Editura "Macara"
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

„Grădina Judecătorilor”  este un almanah , prima colecție literară și artistică de lucrări ale futuriștilor ruși din istoria literaturii ruse . Două numere ale almanahului au apărut în 1910 și 1913.

Grădina Judecătorilor I (1910)

Activitățile lui Nikolai Kulbin , care a lansat colecția „Studio impresionist”, nu i-au potrivit prea mult lui Vasily Kamensky , David Burliuk și Velimir Khlebnikov . Și-au fondat propriul grup, numindu-l „ budtlyane ” (din cuvântul testament ) și au început să pregătească lansarea colecției, pe care, la sugestia lui Hlebnikov, s-a decis să o numească „Grădina Judecătorilor”, iar „judecători” ar fi putut însemna membrii grupului înșiși [1] .

Ediția

Cartea a fost tipărită în aprilie 1910 într-o ediție de 300 de exemplare la editura „Zhuravl” Matyushin și Guro din Sankt Petersburg (în tipografia Kugelgen și Co.). Potrivit altor surse, au fost tipărite 480 de exemplare, dar întrucât factura nu a fost plătită, întregul tiraj, cu excepția a 20 de exemplare primite de Kamensky, a rămas în depozit, apoi a dispărut complet [2] .

Formatul era mic, buzunar (12,2x11,8 cm) [3] . Textul a fost imprimat pe reversul tapetului cu același design în două nuanțe diferite (roz-verzui și galben-albăstrui). A treia versiune a tapetului a fost folosită ca acoperire. Titlul, dactilografiat pe o fâșie de hârtie, a fost lipit pe coperta [1] . După cum și-a amintit Kamensky, „modelul tapetului apartamentelor sărace” a fost lăsat „curat în paginile din stânga ca decor” [4] . David Burliuk a fundamentat simbolistica tapetului folosit: „... o să-ți trecem toată viața cu focul și cu sabia literaturii: sub tapet aveai ploșnițe și gândaci, lasă-ți să trăiască acum poeziile noastre tinere, tinere, vesele. ” [3] .

Cartea a fost scrisă fără litera ѣ , un semn solid la sfârșitul cuvintelor, fita , izhitsa și, de asemenea, fără semne de punctuație. I-au lipsit titlurile și cuprinsul, textele poetice și în proză curgeau într-un singur flux, titlurile și numele autorilor erau așezate sub formă de observații în margine, titlurile erau înlocuite cu numere de serie ale operelor.

9 desene pentru publicație au fost realizate de Vladimir Burliuk  - a realizat 6 portrete ale participanților la colecție (Khlebnikov, Kamensky, Guro, frații Burliukov și S. N. Myasoedov; E. Nizen și A. Gay au rămas fără portrete), trei ilustrații pentru poezii individuale de Kamensky, Guro și Hlebnikov și sfârșitul cu imaginea unui șarpe. Se lucra la apartamentul lui Guro și Matyushin [5] . Desenele sunt reproduse prin zincografie în linie [1] .

Cartea este o raritate bibliografică și este de mare valoare. Fiecare exemplar supraviețuitor este unic datorită faptului că a fost tipărit pe tapet de mai multe tipuri, al cărui design de fiecare dată a fost combinat într-un mod nou cu textul tipărit [3] .

Conținut și percepție

Nu a existat un manifest la începutul colecției, dar primul text - colecția op. 1 de Kamensky „A trăi minunat” - și-a îndeplinit funcțiile. Dintre lucrările lui Hlebnikov, colecția a inclus „ Menajeria ”, prima parte a dramei „Marquise Dezes” și începutul poeziei „Macaraua ” .

Burliuk spunea că „Sadok” „... cu toată ființa lui era o carte anonimă” și regreta că aceste calități nu puteau fi transmise cititorului – caracterul experimental al colecției nu a fost remarcat de contemporanii săi [1] . Futuristii și-au distribuit colecția în moduri neașteptate. Lăsând una dintre seri la „ Turnul ” de V. I. Ivanov, frații Burliuk „au pus pe toți cei prezenți în paltoanele și pardesiile în fiecare buzunar al Grădinii” [6] și Kamensky și Nikolai Burliuk, citind poezie în timpul spectacolelor lor, în mod constant „. fluturând” exemplare ale colecției [1] .

Colecția a fost văzută ca o confruntare deschisă cu lumea literară. Valery Bryusov a scris despre el: „Colecția este plină de șocuri băiețești de prost gust, iar autorii ei caută în primul rând să impresioneze cititorul și să tachineze criticii” [7] . Critica a subliniat poeziile lui Kamensky. Potrivit lui N. S. Gumilyov , „neologismele sale nenumărate, uneori foarte îndrăznețe, cititorul le înțelege fără dificultate și din întregul ciclu de poezii ia impresia de noutate, proaspătă și veselă” [8] [1] .

Kruchenykh , care nu a participat la prima colecție, și-a descris impresiile astfel: „Cartile lui Gilea au fost publicate pe cheltuiala modestă a lui D. Burliuk. Cușca judecătorilor I și II a fost scoasă pe cocoașa lor de E. Guro și M. Matyushin. Apropo, Grădina Judecătorilor I - un pachet pătrat de hârtie de tapet gri, imprimare pe o singură față, ortografie fără precedent, fără semne de punctuație (era ceva de privit!) - Mi-am atras prima ochiul la V. Khlebnikov. În acest exemplar rupt și citit, am văzut pentru prima dată Menajeria lui Hlebnikov — o proză muzicală de neegalat în întregime. Versul proaspăt colocvial al propriei piese de teatru Marquise Deses, dotat cu rime rare și formațiuni de cuvinte, mi s-a părut și el o revelație. Pentru a ne imagina impresia pe care a făcut-o această colecție la acea vreme, trebuie să ne amintim de sarcina ei principală - o provocare anihilantă la adresa estetismului obscurantist al lui „Apolo”. Și această săgeată a lovit ținta. Nu fără motiv, după reforma ortografică, apolonienii, agățați de yati și ery distruse, au strigat sălbatic: - Și în locul limbajului vorbit de Pușkin, se va auzi o voce sălbatică a futuriștilor semi-educați. I-a înfuriat atât de tare, a făcut astfel de găuri în falsul lor „scuturi de cavaler”, așa că și-au amintit chiar și de absența acestui amabil „yat” din „Sadok”!...” [3] .

Inovatorii înșiși și-au apreciat foarte mult colecția. Când, câțiva ani mai târziu, autorii The First Journal of Russian Futurists au început să culeagă Materiale pentru istoria moralei literare rusești, și-au declarat originile astfel: șef al noii literaturi ruse. În această carte, tipărită pe tapet, a fost indicată pentru prima dată un nou mod de creativitate poetică” [9] .

Grădina Judecătorilor II (1913)

A doua colecție sub același nume a fost publicată de aceiași futuriști, dar cu invitația membrilor grupului Gileya . A fost publicată și de editura Zhuravl (tipografia editurii Nash Vek). Pregătirea celui de-al doilea număr a început la sfârșitul anului 1912 la inițiativa lui Matyushin [1] .

Tirajul colecției a fost de 800 de exemplare; a părăsit tipografia în februarie 1913. Principiul a rămas același: o copertă din tapet colorat, hârtie colorată în albastru (din punct de vedere al tirajului - verde), același principiu de dactilografiere [10] .

Desene pentru publicație au fost realizate de Natalya Goncharova („Pădurea” și „Capul de clovn”), Mikhail Larionov („Portretul artistului japonez Gonako” și „Portretul radiant cu N. Goncharova”), Vladimir Burliuk, David Burliuk și Elena Guro (pentru colecția „Cămile cerești”) [1] . Desenele au fost reproduse folosind plăci de linii [3] . Materialele pregătitoare pentru ambele emisiuni sunt depozitate în fondul Matyushin (F.656) în RO IRLI (Casa Pușkin), originalele desenelor lui Guro (cerneală) - în fondul Guro (F.631. Nr. 36) în același locul [1] .

Manifestul de la începutul colecției a fost semnat de David și Nikolai Burliuk, Guro, Mayakovsky, Nizen, Hlebnikov, Livshits și Kruchenykh. A introdus noi principii de creativitate.

Cartea este și o raritate bibliografică [11] [12] [13] .

Autorii

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 V.V. Polyakov. „Grădina Judecătorilor” . Enciclopedia avangardei ruse . rusavangard.ru. Preluat la 19 ianuarie 2020. Arhivat din original la 15 ianuarie 2020.
  2. ↑ Futurism.ru - Cușca judecătorilor . www.futurism.ru Preluat la 19 ianuarie 2020. Arhivat din original la 11 ianuarie 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Cușca judecătorilor. [Numărul I. 9 desene fecit (lat. el însuşi realizat) de Vladimir Burliuk.] . www.raruss.ru Preluat la 19 ianuarie 2020. Arhivat din original la 19 ianuarie 2020.
  4. ↑ V. Kamensky. Calea entuziastului. M., 1931. P.113
  5. ↑ Cubo-futurişti ruşi. Memorii ale lui M. V. Matyushin // Despre istoria avangardei ruse. Stockholm, 1976. P.143
  6. ↑ M. Matyushin. Primele noastre dispute // Leningrad literar. 1934. Nr. 53 (75). 20 octombrie. C.4
  7. ↑ V. Bryusov. Culegeri noi de poezii // Gândirea Rusă. 1911. Nr 2. P.230
  8. ↑ N. Gumiliov. Scrisori despre poezia rusă // Apollo. 1911. Nr 5. P.77
  9. ↑ Despre futurism - Casa-Muzeu a lui Velimir Hlebnikov . domvelimira.ru. Preluat la 19 ianuarie 2020. Arhivat din original la 2 februarie 2020.
  10. ↑ Cușca judecătorilor II. Desene: V. Burliuk (2), N. Goncharova (2), M. Larionov (2), D. Burliuk (3) și E. Guro (6). . www.raruss.ru Preluat la 19 ianuarie 2020. Arhivat din original la 18 ianuarie 2020.
  11. ↑ Auction Empire. . www.auction-imperia.ru Preluat: 19 ianuarie 2020.
  12. ↑ Cușca judecătorilor II. SPb.: Tip. T-va „Secolul nostru”, [1913. ] . Casa de licitații „Fondul literar”. Preluat: 19 ianuarie 2020.
  13. ↑ Sotheby's .

Link -uri