Poarta de Nord a Baptisteriului Florentin

Poarta de nord a Baptisteriului Florentin a fost creată de sculptorul Lorenzo Ghiberti între 1403 și 1424 și reprezintă prima sa capodopera înainte de crearea celebrei „Porți Paradisului”.

Descriere

Porțile repetă compoziția construcției de uși realizate de Andrea Pisano - 28 de mici reliefuri sunt încadrate în formă gotică (quatrefoil) și dispuse în șapte rânduri de câte patru, câte două pe fiecare canapea. Acestea prezintă scene din Noul Testament, începând cu Buna Vestire și terminând cu Sfânta Treime. Sunt dispuse de jos în sus și de la stânga la dreapta, începând de la al treilea rând de jos. Acest aranjament nu a fost ales întâmplător, ci pentru a realiza o dramatică culminantă.

Pe cele patru reliefuri inferioare sunt înfățișați 4 evangheliști și sub ei 4 părinți ai bisericii. În colțurile ramei sunt patruzeci și șapte de capete de profeți și ghicitori, șase la rând, cu excepția ultimului de jos, sunt doar cinci (lipsește cel central de pe aripa stângă. Probabil pentru a nu interferează cu închiderea ușii).

În centrul lucrării deasupra reliefurilor „Nașterea Domnului” și „Adorarea Magilor” se află o inscripție: „OPVS LAUREN/TII•FLOREN/TINI”.

Între reliefuri sunt înfățișate motive vegetative (iedera) și viețuitoare. Imaginile unor creaturi vii simbolizează posibil răul pe care acestea îl pot face recoltei și speranța că, cu ajutorul lui Hristos, va fi posibil să le țină departe și, prin urmare, să evite foamea. Ele au fost realizate pe modelul turnaturilor de insecte reale, crustacee, amfibieni și reptile, în conformitate cu tehnica descrisă în tratatul lui Cennini Cennino, și au devenit cunoscute abia după această lucrare.

Jambul și arhitrava ușii au fost finalizate de elevii lui Ghiberti după ce ușa a fost amplasată pe latura de nord (tocul original a rămas pe latura de est). Ele înfățișează o ghirlandă de bronz cu diverse flori animate de păsări, reptile și mamifere care ciugulesc fructele sau stând pe ramuri. Și există, de asemenea, câteva nuanțe superstițioase în asta. Al douăzeci și șaselea cap turbanat (al cincilea rând de sus, al doilea de la stânga) este un autoportret al artistului însuși. Și cel mai probabil, acesta este primul portret realist al Renașterii.

Ghiberti a avut multe surse de inspirație: arta clasică și goticul toscan din primele decenii ale secolului al XIV-lea (Nicola și Giovanni Pisano, Arnolfo di Cambio), bijuterii, miniaturi alpine și lombarde și, bineînțeles, modelul unei alte uși de Andrea Pisano.

Lucrarea este dominată de eleganța liniară a goticului târziu, în care fiecare figură este suficientă atât în ​​sine, cât și în compoziția generală. Figurile înconjurate de quadrifoiluri gotice sunt mai pronunțate în spațiu și perspectivă comparativ cu o altă ușă a secolului al XIV-lea, au trăsături pronunțate și individualitate, mai ales în reprezentarea capetelor. Lucrarea are o varietate inepuizabilă de detalii și tonuri de animale, plante, diverse obiecte și arhitectură. În reliefurile inferioare de lângă evangheliști și părinți ai bisericii sunt sculptate cu grijă piese de mobilier, netezimea fluidă a faldurilor hainelor lor se arată cu adevărat. Nu există absolut nicio pretenție de stil. Este izbitoare poezia vie a tuturor lucrurilor, prezența tradițiilor și a revoluționarului Brunelleschi, adoptat din nou imediat după Donatello. Viile ornamentate și capete sculptate cu delicatețe sunt o noutate în comparație cu rozetele dure și capete de leu ale Andreei Pisano.

Aspect panou

Referințe

• Giulia Brunetti, Ghiberti , Sansoni, Firenze 1966.
• Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte , volumul 2, Bompiani, Milano 1999, pp. 59-60. ISBN 88-451-7212-0
• AA.VV., Guida d'Italia, Firenze e provincia „Guida Rossa”, Touring Club Italiano, Milano 2007.