Sniper (film, 1952)

The Sniper este un film noir din 1952  regizat de regizorul american Edward Dmytryk .

După cum a scris criticul de film Bosley Crowther , „Accentul acestui film polițist este un tânăr aparent normal care... dintr-un motiv inexplicabil, are o antipatie nebună pentru femeile cu care se încrucișează accidental, împușcându-le prin ferestre sau de pe acoperișuri, când se plimbă pe străzi” [1] . Filmul arată munca intensă a poliției pentru găsirea criminalului, atingând totodată și probleme legate de nevoia de izolare și de tratament atent al persoanelor bolnave mintal care comit infracțiuni.

Începutul imaginii este precedat de următorul text: „Între problemele cu care se confruntă poliția se află problema unui infractor sexual responsabil doar de anul trecut de infracțiuni din care au fost victime 31.175 de femei. Nu există legi care să înțeleagă în mod adecvat esența problemei. Forțele legii și ordinii sunt neputincioase. Aici, pe exemplul unui caz, se spune povestea unui bărbat, al cărui dușman este partea feminină a umanității” [2] .

Filmul a marcat întoarcerea regizorului Edward Dmytryk la Hollywood după ce a fost inclus pe lista neagră și a primit ulterior o pedeapsă cu închisoarea pentru disprețul Congresului , refuzând să depună mărturie în fața Comitetului pentru activități neamericane . În aprilie 1951, a dat totuși mărturie, numindu-și colegii din organizațiile de stânga, după care a plecat o vreme în Anglia și doar datorită invitației lui Stanley Kramer și-a continuat cariera în Statele Unite.

În 1953, scenariștii filmului Edna și Edward Enhalt au primit o nominalizare la Oscar pentru cel mai bun scenariu [3] .

Plot

În San Francisco , tânărul și aparent arătos Eddie Miller ( Arthur Franz ) suferă de accese incontrolabile de dorință de a ucide femei. Seara, își scoate carabina , urcă pe acoperișul casei și le țintește pe tinerele care trec de-a lungul străzii cu o vizor optic. Când se termină sechestrul, Eddie se întoarce în camera lui, pune pistolul într-o comodă, o încuie cu o cheie, pe care o aruncă pe jos cu furie. Eddie, după cum i se pare, se confruntă peste tot cu manifestări de viciu feminin care îl irită - prostituție și seducție, obsesia proprietarei și pretenția dispecerului de la curățătorie (Geraldine Carr), unde lucrează ca șofer. , mai ales il irita vederea cuplurilor de indragostiti.

Simțind că nu se mai poate abține, Eddie își sună psihiatrul închisorii, sperând să-i primească ajutorul, totuși, se dovedește că a plecat într-o vacanță de două săptămâni. Într-o încercare disperată de a obține asistență medicală, Eddie se arde în mod intenționat punându-și mâna pe o sobă electrică fierbinte. La spital, doctorul care îl examinează realizează că Eddie i-a ars mâna intenționat. Când a fost întrebat dacă Eddie a fost tratat într-un spital de psihiatrie , el răspunde că se afla în unitatea de psihiatrie din închisoare când își ispăși pedeapsa pentru că a bătut sever o femeie. Medicul recomandă ca Eddie să fie plasat într-o secție de psihiatrie, dar medicul de gardă spune că este inutil, întrucât oricum va fi eliberat în trei zile. Medicii uită curând de el când primesc un grup de victime ale unui accident grav.

În dimineața următoare, Eddie livrează o comandă unui client de curățătorie, cântărețul de club de noapte Jean Darr ( Mary Windsor ), care îl întâmpină într-o rochie de seară seducătoare. Ea observă o pată pe rochie și îi cere lui Eddie să o curețe urgent. Eddie este de acord să o ajute, iar Gene are o conversație drăguță cu tipul până când sună soneria. Jean, care își aștepta prietena, îl împinge prompt pe Eddie pe ușa din spate, împingându-i o rochie. Seara, Eddie îl așteaptă pe Jean la intrarea în apartamentul ei, ascunzând o carabină într-o servietă mică, apoi o urmărește până la clubul unde cântă. Eddie ajunge pe acoperișul unei clădiri cu mai multe etaje vizavi de club. După ce a așteptat ca spectacolul să se termine și Jean să iasă afară, Eddie o împușcă în cap în timp ce stă în fața propriului afiș. Detectivii de poliție, locotenentul Frank Kafka ( Adolf Menjou ) și sergentul Joe Ferris ( Gerald Mohr ), ajung în curând la locul crimei și sunt desemnați să conducă ancheta.

A doua zi, Eddie, plin de spirit, bea o băutură bună la bar. O femeie singură, bărbătată ( Marlo Dwyer ) începe să flirteze cu el. În timpul conversației, ea îi pune discret în buzunar un bilet cu adresa și numărul ei de telefon. Cu toate acestea, când Eddie începe să spună povești neplauzibile despre el însuși, femeia îl prinde într-o minciună, ceea ce îl înfurie pe Eddie.

A doua zi dimineață, Eddie se trezește cu dificultăți și întârzie la serviciu. El este desemnat să primească un ordin urgent lui Jean Darr. Ajuns la fata locului, vede ca politia lucreaza deja in apartamentul ei. Eddie duce rochia la el acasă și o ascunde într-o comodă. Seara, după ce s-a plimbat prin parc, unde vede mai multe cupluri îndrăgostite, Eddie se întoarce acasă, rupe violent rochia lui Jean și o arde în cuptor. Găsind în buzunar adresa femeii din bar, Eddie rupe o bucată de carton din cutia de cartușe și scrie pe ea un bilet: „Poliție - Oprește-mă. Găsește-mă și oprește-mă - o voi face din nou." Apoi o urmărește pe femeie din bar și o împușcă de pe acoperișul casei de vizavi când ea intră în camera ei.

Șeful poliției criminale din San Francisco, inspectorul Anderson ( Frank Faylen ), ține o întâlnire, raportând că a fost găsită o notă a unui maniac care ucide femei. El dă instrucțiuni să efectueze o verificare totală a tuturor persoanelor care, într-un fel sau altul, au fost implicate în legătură cu infracțiuni sexuale. Cu toate acestea, un psihiatru care lucrează cu poliția, dr. James Kent ( Richard Kiley ), susține imediat că niciunul dintre suspecții aduși la secție nu se potrivește cu profilul psihologic al criminalului căutat. Mai târziu, în timpul unei conversații într-un restaurant, Kent îi spune lui Kafka că ucigașul lor încearcă din nou și din nou să îndeplinească un fel de fantezie din copilărie asociată cu dorința de a ucide o anumită persoană, cum ar fi mama lui. Kent spune că ucigașul ar trebui căutat printre cei care au fost deja implicați în atacul asupra femeilor și s-ar putea să fi fost tratați de un psihiatru.

După o serie de crime, Eddie are imitatori. Așadar, în timp ce examinează acoperișurile caselor, poliția prinde un tânăr cu o armă, dar când se dovedește că arma nu este cea din care au fost comise crimele și că este în general defectuoasă, tipul este eliberat.

Între timp, Eddie, după ce a intrat într-unul dintre magazine, vede cum o doamnă laică cu autoritate, șefa Ligii Femeilor din oraș, doamna Fitzpatrick, vorbește la televizor, invitând pe toată lumea la un bal de caritate organizat de ea. În timpul spectacolului, ea își dă adresa de unde puteți obține bilete. Căutând prin cazuri vechi, Kafka și Ferris găsesc material despre Eddie, care a bătut-o pe femeie cu o bâtă de baseball. Kafka își îndreaptă atenția asupra dosarului personal al lui Eddie, dar în acel moment sosește un mesaj urgent că doamna Fitzpatrick tocmai a fost împușcată.

După uciderea unei doamne atât de importante, primarul din San Francisco adună o întâlnire la care invită reprezentanți ai poliției și personalități politice influente ale orașului, care, în loc să se gândească la motivele apariției unui maniac, cer ca criminalul să fie imediat prins și aspru pedepsit. Dr. Kent, prezent la ședință, arată că principalul lucru în prevenirea unor astfel de cazuri este schimbarea legii astfel încât persoanele care au comis infracțiuni în stare de nebunie să urmeze un curs exhaustiv de tratament psihiatric și să fie eliberate doar după o recuperare completă, iar dacă acest lucru nu este posibil, ținut în spitale speciale de psihiatrie. Cu toate acestea, politicienii au refuzat să discute această problemă, referindu-se la lipsa fondurilor bugetare în aceste scopuri.

Într-o vineri la serviciu, dispeceratul îi cere lui Eddie să-și schimbe bandajul murdar de pe mâna arsă până luni, altfel nu-l va lăsa să lucreze la clienți. Mai târziu în acea zi, cadavrul unei femei împușcate este găsit în parc, iar în apropiere se găsesc un cartuș uzat și un bandaj murdar. Eddie încearcă să reducă presiunea de pe plimbările din parcul de distracții, aruncând cu furie mingi de baseball într-o cușcă cu o femeie care stă acolo.

Lucrând la versiunea de bandaj, Kafka și Ferris sună la spitale pentru a vedea dacă au fost tratați recent de persoane cu arsuri la mâini. În cele din urmă, găsesc spitalul pe care îl caută și, deși Eddie a introdus un nume fals pe înregistrare, medicul îl recunoaște dintr-o fotografie din dosarul poliției. Poliția începe o vânătoare de oameni pentru Eddie, dar adresa lui s-a schimbat. A doua zi dimineață, în drum spre serviciu, dispeceratul de curățătorie vede în ziar că poliția a găsit un bandaj murdar la ultima scenă a crimei și informează imediat poliția că un bandaj similar era pe mâna lui Eddie și că acesta a fost acţionând ciudat în ultima vreme. Ea dă poliției numărul de telefon și adresa lui Eddie.

Kafka și Ferris îl pândesc pe Eddie la curățătorie, dar în loc să meargă la muncă, acesta se urcă pe acoperișul uneia dintre case cu o carabină, de unde dă de urma femeilor singure care merg pe stradă. Când un pictor care pictează hornul unei clădiri din apropiere îl vede pe Eddie, el încearcă să-i avertizeze pe cei de la parter, aruncând o găleată cu vopsea și țipând despre ucigaș de pe acoperiș. Ca răspuns, Eddie îl ucide pe pictor, după care fuge repede acasă. Curând după aceea, poliția ajunge la casa lui Eddie și a pus un cordon. Inspectorul Anderson îl îndeamnă pe Eddie să se predea imediat printr-un megafon, dar Eddie nu reacționează deloc. În cele din urmă, Kafka și Ferris intră în casă, sparg ușa camerei lui și îl văd pe nefericitul, complet împietrit, Eddie, care își strânge convulsiv carabina. O lacrimă singuratică curge pe obrazul ucigașului, de parcă s-ar bucura că a fost prins și că crimele au încetat.

Distribuie

• Adolphe Menjou  în rolul locotenentului de poliție Franz Kafka
• Arthur Franz  - Eddie Miller
• Richard Kiley  - Dr. James Kent
• Mary Windsor Jean  Darr
• Gerald More  în rolul sergentului de poliție Joe Ferris
• Frank Faylen ca inspectorul de poliție Anderson
• Mabel Page  - proprietara
• Marlo Dwyer – May Nelson
• Geraldine Carr - supervizor curățătorie chimică

• Paul Dubov  - bar obișnuit
• Harlan Ward  - Domnule Harper
• Karen Sharp ca Millie (primul pe ecran)

Realizatori de film și actori principali

După cum scrie criticul de film Jeff Stafford, „Producătorul de film Stanley Kramer este bine cunoscut pentru interesul său pentru temele provocatoare și provocatoare, în special filmul său House of Courage (1949) s-a ocupat de rasism , Men (1950) s-a ocupat de reabilitarea veteranilor de război, și „ High noon ” (1952) – ipocrizie și lașitate” [4] .

Stanley Kramer este unul dintre cei mai respectați regizori și producători de la Hollywood. În calitate de producător, a fost nominalizat la Oscar pentru High Noon (1952) și Riot on the Kane (1954), ca producător și regizor pentru drama antirasistă de evadare din închisoare Heads Unbowed (1958) și drama antifascistă „The Procesele de la Nürnberg " (1961), ca producător - pentru filmul parabolă " Ship of Fools " (1965) și din nou ca producător și regizor pentru filmul antirasist " Guess Who's Coming to Dinner? » (1967) [5] .

Kramer s-a oferit să regizeze filmul lui Edward Dmytryk , „care tocmai fusese eliberat din închisoare pentru că a refuzat să coopereze cu Comisia pentru activități antiamericane [4] . „Edward Dmitryk a fost o victimă a listei negre de la Hollywood , iată-l că se întoarce după câțiva ani de exil pentru a regiza această dramă ideologică realistă produsă de Stanley Kramer” [6]

Având în vedere climatul politic din țară la acea vreme – unde o vânătoare de vrăjitoare anticomunistă a dus la o listă neagră de la Hollywood – decizia lui Kramer a fost curajoasă, dar știa că Dmitryk era un regizor talentat . Printre cele mai apreciate filme ale lui Dmitryk se numără și filmele noir Murder, My Darling (1944) și Obsession (1949), drama militară Young Lions (1958), thrillerul psihologic Mirage (1965) și pentru filmul noir antirasist „ Crossfire ” ( 1947) el ca regizor a fost nominalizat la Oscar [7] .

„Sniper” a marcat începutul unei colaborări între Kramer și Dmitryk, care în cele din urmă au realizat împreună patru filme [4] , inclusiv drama militară „ Opt oameni de fier ” (1952), drama postbelică „The Juggler ” (1953), plasat în Israel și drama psihologică militar-marină „ Riot on the Kane” (1954) [8] .

După cum scrie criticul de film Hal Erickson, „din cauza oportunității politice, Dmitryk a fost obligat să-l invite pe actorul Adolphe Menjou , unul dintre cei mai violenți detractori ai amenințării roșii la audierile Comisiei pentru activități antiamericane ” [9] . Cu această ocazie, organul Partidului Comunist din SUA , ziarul Daily Worker , a scris: „Regizorul de film Edward Dmytryk, un fost membru al Hollywood Ten care a devenit informator FBI , este acum complet neajutorat în a face față fostului său inamic - un vânător de vrăjitoare turbat și domn de mercerie Adolphe Menjou. Acum Dmitryk și Menzhu sunt din nou împreună - de data aceasta ca prieteni. Menjou joacă în The Sniper, regizat de Dmitryk, care a supraviețuit războiului și s-a recuperat pentru a-i face pe plac lui Big Money, lucrând acum ca regizor la Stanley Kramer Productions .

Potrivit lui Stafford, „Dmitryk a susținut în autobiografia sa că el, Kramer și scenariștii Edward și Edna Anholt l-au ales pe Menjou ca sursă de inspirație pentru distribuția neobișnuită. Dmitryk a scris: „Jucând rolul unui detectiv obișnuit de poliție, Menjou și-a bărbierit mustața, a îmbrăcat un costum și pantofi ieftini și a fost cât mai departe posibil de genul gentleman mercerie", continuând: "În ciuda părerilor sale extremiste, a fost întotdeauna un actor grozav și a făcut o treabă grozavă în filmul nostru. Eram încă la poli politici opuși, deși niciunul dintre noi, din câte știu eu, nu a comis vreo provocare. Menjou a fost criticat și de unii dintre colegii săi reacționari – unul dintre ei a întrebat de ce a acceptat să lucreze cu mine. „Pentru că sunt prostituată! „Ar trebui să existe întotdeauna un loc pentru onestitate” [4] .

Arthur Frants , care a jucat anterior în drama militară „ Nisipurile lui Ivo Jima ” (1949), mai târziu, pe lângă roluri secundare în trei filme de Kramer și Dmitryk, a jucat și în filme notabile precum drama „ La nuntă ”. (1952), un film fantastic „ Invaders from Mars (1953), drama criminală Stormy Party (1956) și film noir Beyond a Reasonable Doubt (1956) [10] . Mary Windsor a jucat roluri memorabile în filme noir clasice precum „ Forța răului ” (1948), „ Linia îngustă ” (1952) și „ Crimă ” (1956) [4] .

Realizarea și distribuția filmului

Filmul a fost filmat într-un interval de timp uimitor de scurt de 18 zile, cu o cantitate semnificativă de filmări realizate la locație, atât în ​​San Francisco , cât și în Long Beach [4] .

Stafford notează că filmul „a întâmpinat probleme cu Production Code Office, biroul de cenzură de la Hollywood, care era condus de Joseph Breen. Potrivit scenaristului Edward Enhalt, „Am primit o scrisoare prin care se spunea că filmul nu trebuia făcut. A încălcat secțiunea 4. al paragrafului 27 din codul de producție, conform căruia perversia nu poate face obiectul unui lungmetraj. Așa că am fost la întâlnire să lupt pentru asta. Am spus: „Nu încalcă deloc regula, pentru că nu este perversiune. ." Apoi Brin, furios pe mine, a spus: "Vrei să spui că nu este o perversie? Despre un bărbat care are un orgasm ucigând femei! Nu este o perversie?" Dintr-un motiv incredibil, această explicație i-a satisfăcut și astfel am făcut o poză "" [4] .

„Promotorii filmului l-au trimis criticilor și profesioniștilor din industria filmului ca o parte provocatoare a unei campanii de publicitate pre-lansare” [4] , ceea ce a avut un efect negativ. „În consecință, compania lui Stanley Kramer a fost forțată să difuzeze un anunț pe o pagină întreagă în Hollywood Reporter , cerându-și scuze pentru că a trimis gloanțe criticilor și specialiștilor din industrie pentru a stârni interesul pentru film înainte de lansare” [2] .

Potrivit lui Stanley Kramer , „Când șeful studioului de la Columbia , Harry Cohn , l-a văzut pe Sniper în sala de proiecție din studio, el a spus: „Chestia ăsta miroase rău. Urăsc și nu poți câștiga nici un ban din asta ”, a prezis Cohn. , „Sniper” nu a avut rezultate bune din punct de vedere comercial și chiar și o serie de atacuri de lunetist din viața reală ale lui Ivan Charles Thomas în zona Los Angeles, chiar înainte ca filmul să fie prezentat, nu a trezit un interes larg pentru filmul lui Dmitryk.4 Cu toate acestea , nu a stârnit trece neobservată de către Academie , primind o nominalizare pentru cel mai bun scenariu [4] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Criticii au apreciat în general filmul, observând că acesta a combinat proprietățile unui thriller captivant cu o critică a legilor societății moderne referitoare la lucrul cu criminali bolnavi mintal. După lansarea filmului, criticul de film Bosley Crowther a scris în The New York Times că „ Noul film al lui Stanley Kramer The Sniper este în mod deliberat o mustrare serioasă a societății pentru că nu a făcut suficient pentru a încarcera și vindeca un infractor sexual într-un stadiu incipient al bolii”. . În același timp, în opinia sa, „această moralizare este de natură strict academică și nu pare altceva decât o scuză demnă pentru a crea o simplă vânătoare pe ecran a unui criminal dintr-un unghi ușor diferit”. Crowther își rezumă aprecierea spunând: „Sniper” nu este nimic mai puternic și mai impresionant decât o „goritorie criminală” moderat distractivă” [1] .

TimeOut a remarcat că „ după câțiva ani în chinurile unei liste negre de la Hollywood, Dmitryk s-a întors să lucreze cu acest film cu buget redus pentru producătorul Stanley Kramer, filmat la locație în stilul Naked City , la modă, conștient realist, de atunci ” [11] . În plus, „filmul a influențat filmul mai estetic Targets (1967) al lui Peter Bogdanovich ” [11] . Criticul de film Geoff Stafford a opinat că filmul este „foarte privit nu doar ca un film noir bine coregrafiat , ci și ca o critică a societății contemporane și a alienării urbane, făcând comparații cu Taxi Driver (1976) al lui Martin Scorsese .” [4] picturi ale vremii sale, în care ucigașii în serie erau înfățișați ca nimic mai mult decât niște non-entitati vânate în masă, Lunetistul a arătat mai mult interes pentru a arăta profilul psihologic al criminalului, ridicând în același timp întrebări despre tratamentul adecvat al pacienților bolnavi mintal și cum să identificați și tratați cei mai periculoși pacienți... În ciuda concentrării filmului asupra aspectelor psihologice ale poveștii, Sniper încă are abordarea profesională, fără prostii și stilul rapid al unui excelent thriller cu suspans clasat B. ” [ 4 ] zi, mai ales din cauza muncii sale nervoase de cameră semi-documentar, care în curând abuzează de răbdarea sp dar ca thriller, Lunetistul lucrează din greu, iar psihopatul lui Franz este ciudat de convingător” [12]

Caracteristicile filmului

Extindendu-și părerea despre film, Crowther scrie: „Prima crimă a unei cântărețe de club sufocant interpretată de Mary Windsor gâdilă nervii, iar raidul poliției condus de un ras Adolphe Menjou este interesant de urmărit... Dar amenințarea și perspicacitatea în natura ticălosului sexual, ceea ce este sugerat în mod liniștitor în prolog, picturile nu sunt Stafford observă, de asemenea, că „scena în care ea (eroina Windsor) este ucisă în afara barului și impactul glonțul care își trimite corpul în geamul ferestrei, este încă impresionant în forța sa brută și astăzi și trebuie să fi șocat cu adevărat publicul în anii 1950.” [4] Cu toate acestea, în opinia lui Stafford, „motivația ucigașului nu este clară; știm doar din cortina de deschidere a filmului că este „povestea unui bărbat al cărui dușman sunt femeile” [4] .

Schwartz subliniază că acest film, „care acuză publicul pentru acțiunile unui criminal în serie, nu a fost bine primit de public, deși există o tensiune fascinantă în vânarea unui psihopat neidentificat și se transmite caracterul grav al dramei sociale. bine. „Sniper” a subliniat problemele urbane ale excluziunii sociale și ale indiferenței sociale față de cei bolnavi mintal”, subliniind în continuare că „filmul dă vina pe societate pentru că nu i-a oferit lui (Eddie) ajutor în vindecarea problemelor mintale, din moment ce toată lumea încearcă să obțină. ajutorul este ignorat" [6]

Mulți critici notează utilizarea excelentă în filmarea străzilor reale din San Francisco [11] [6] .

Caracteristicile muncii echipei creative

Criticii au fost în general pozitivi în ceea ce privește scenariul și regia, acordând o atenție deosebită actoriei. Cu toate acestea, Crowther a remarcat că „cu tot respectul pentru specificul pe care Harry Brown a observat-o cu sfințenie atunci când a scris scenariul pentru povestea lui Edna și Edward Enhalt, el nu a avut grijă să introducă un sentiment de dezgust și furie în legătură cu subiectul urât. cu care lucrează” [unul]

Stafford, evaluând munca de regizor a lui Dmitryk, a scris că „primul său film pentru Kramer a arătat că nu și-a pierdut nici imaginația vizuală, nici abilitățile de regizor atât de vizibil afișate în Murder, My Darling (1944) și Crossfire .” (1947)” [4] .

Performanța lui Arthur Franz în rolul principal a atras răspunsuri mixte. Așadar, Crowther a considerat că „imaginea ucigașului, pe care Franz o creează sub îndrumarea lui Edward Dmytryk, nu are nuanțe sumbre care sugerează o boală mintală. Domnul Franz pare a fi un tip foarte plăcut și, de fiecare dată când are un impuls de omor, nu pare mai agitat decât cu dureri de stomac. Obsesia lui morbidă se exprimă mai degrabă prin muzică, cu ajutorul unei creșteri a zgomotului ascuțit și a zgomotului care bubuie și explodează ca un cazan de abur . Crowther își rezumă aprecierea spunând: „Amintindu-și conceptul morbid al monstrului sexual purtat de Peter Lorre în filmul german „ M ”, băiatul plictisitor cu arme al domnului Franz pare palid” [1] . TimeOut a mai opinat că „Franz nu este pe deplin convingător ca psihopat obsedat de a trage în brunete aleatorii care trec” [11] , Schwartz a mai opinat că „principala problemă a filmului este că psihopatul Eddie Miller (Franz) este un plictisitor [6] Stafford, la rândul său, consideră că „Franz, un mare actor de caractere care rareori ajunge să joace roluri principale, este atât înfiorător, cât și simpatic ca Eddie, bolnav mintal” [4] .

Schwartz consideră că „succesul filmului constă în interpretarea profesională a lui Adolphe Menjou ” în rolul „un detectiv obosit, experimentat, care, în cele din urmă, realizează că vânează un bolnav mintal” [6] . Erickson este de acord, scriind: „Dezbrăcat de mustața lui și faimoasa lui garderobă înlocuită cu un costum de afaceri banal, Manju joacă unul dintre cele mai bune roluri ale sale de detectiv obosit din San Francisco, însărcinat să vâneze un lunetist nebun” [9 ]

Criticii au lăudat interpretarea actorilor în rol secundar. În special, Stafford a evidențiat performanța lui Mary Windsor , care „se manifestă puternic ca una dintre victimele nefericite” [4] . Erickson a numit distribuția „excelentă”, remarcându-l pe „ Richard Kiley în rolul psihiatrului poliției, pe Mary Windsor ca prima victimă a lui Miller și pe Mabel Page în calitatea de proprietară năzuitoare a lunetistului ” . Crowther adaugă că „Frank Failen, Gerald Mohr și Richard Kiley contribuie și ei la caz în calitate de ofițeri de poliție, iar clădirile și străzile reale din San Francisco folosite pentru filmări dau greutatea filmului” [1] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bosley Crowter. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9507E2DA173AE23BBC4852DFB3668389649EDE Arhivat 7 martie 2016 la Wayback Machine
2. ↑ 12 AFI . http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=50656 Arhivat 31 octombrie 2014 la Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0045161/awards?ref_=tt_awd Arhivat 15 aprilie 2015 la Wayback Machine
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Jeff Stafford. http://www.tcm.com/tcmdb/title/27681/The-Sniper/articles.html Arhivat 29 octombrie 2014 la Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0006452/awards?ref_=nm_awd Arhivat 16 ianuarie 2015 la Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. http://homepages.sover.net/~ozus/sniper.htm Arhivat 16 octombrie 2014 la Wayback Machine
7. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0229424&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie Arhivat la 15 aprilie 2015 la Wayback Machine
8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/title?roles=nm0006452,nm0229424&title_type=feature,tv_episode,video,tv_movie,tv_special,mini_series,documentary,game,short,unknown Arhivat 17 martie 2016 la Wayback Machine
9. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. Rezumat. http://www.allmovie.com/movie/v120108 Arhivat 22 martie 2016 la Wayback Machine
10. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0291821&ref_=filmo_ref_typ&sort=num_votes,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arhivat 15 aprilie 2015 la Wayback Machine
11. ↑ 1 2 3 4 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/the-sniper Arhivat la 16 octombrie 2014 la Wayback Machine
12. ↑ Canalul 4 _ _ _ _

Link -uri

• Sniper la IMDB
• Sniper pe site-ul Allmovie
• Sniper pe site-ul Institutului American de Film
• Sniper pe site-ul Turner Classic Movies
• Trailerul filmului Sniper pe YouTube