| Solo | |
|---|---|
| Gen | dramă |
| Producător | Constantin Lopushansky |
| scenarist _ |
Albina Shulgina |
| Operator | Anatoly Lapshov |
| Compozitor | Evgeny Irshai |
| Companie de film | Lenfilm |
| Durată | 29 min. |
| Țară | URSS |
| Limba | Rusă |
| An | 1980 |
| IMDb | ID 0173226 |
Solo este un scurtmetraj sovietic alb-negru din 1980 regizat de Konstantin Lopushansky , debutul său este teza lui.
Considerat unul dintre cele mai bune filme despre Asediul Leningradului [1] , filmul i-a plăcut lui Andrei Tarkovsky , cu care Lopushansky a avut un stagiu cu un an mai devreme și a fost asistent pe platourile de filmare „ Stalker ” și în filmul „Solo”. a încercat să întruchipeze principiile estetice ale profesorului său și, de asemenea, l-a invitat în principal rolul „mascotei” actorului tarkovski Nikolai Grinko [2] [3] .
Asediat Leningrad , iarna 1942.
Muzicianul orchestrei simfonice, cornista , care seara va interpreta Simfonia a cincea a lui Ceaikovski, la un concert la Filarmonica din Leningrad , care va fi transmis la radio la Londra , își amintește că ar fi putut să lase mei acasă, pe care l-a folosit pentru a hrăni păsările de pe balcon înainte de război.
Și merge - peste Neva înghețată, de-a lungul Insulei Vasilyevsky , urcă în apartamentul său, unde zăpada se revarsă prin acoperișul deschis pe un fotoliu vechi, pe plușul draperiilor legănate de vânt. Muzicianul nu găsește un pachet cu cereale, dar la sfatul portarului intră în baie - s-a deschis! .. Și cum a fost filmat - și chipul unei femei care i s-a făcut milă de un bărbat slăbit învelit în orice. și apă caldă în palme...
- revista Aurora , 1983
Ce valoare are episodul în care eroul se întoarce acasă? Iar pe jos sunt niște zăpadă întregi pe care trebuie să le greblezi pentru a ajunge la sertar. Apoi, fotografii într-o baie cu țevi ruginite, lighene și gresie murdară, unde, sub urletul Messerschmitts scufundători , se spală femei epuizate de război.
— Dmitri Bykov [4]Pentru prima dată după mult timp a văzut apă fierbinte și s-a spălat, se duce din nou acasă - și scoate o cămașă albă din dulap - până la urmă, astăzi este un concert. Înfometat, care nu a găsit niciodată rămășițele de cereale, care poate nu au fost - și era doar fantezia lui de om flămând, merge la Filarmonică, unde va susține întregul concert, alături de camarazi ca el.
La sfârșitul emisiunii, crainicul sovietic va ura noapte bună ascultătorilor de radio din Anglia, iar o mână de muzicieni abia în viață din orașul asediat se topesc încet, ca niște cioburi de lumânare pe suporturi de muzică .
Notă: Kirill Gun în rolul său episodic acționează de fapt ca o cameo - a fost într-adevăr un artist în condițiile asediului Leningradului, nu a evacuat, iar în toamna anului 1943 s-a alăturat chiar Armatei Roșii pentru a participa la distrugerea blocada, iar în toamna anului 1944 a fost demobilizat și a revenit la teatru. Acest rol din film este ultimul lui rol.
Filmul este lucrarea de debut-diplomă a regizorului (atelierul lui Emil Loteanu ).
Potrivit regizorului, filmul are un alt autor - Evgeny Alekseevich Lindu, profesor la școala nr. 235 din Leningrad, creatorul muzeului școlii „ Și muzele nu au tăcut... ”, la care a mers în căutarea o temă pentru un film despre Asediul Leningradului și a găsit ceea ce căuta [ 5] .
M. L. Zhezhelenko a remarcat că filmul a fost filmat în stilul „eseismului raționalist” și a subliniat rolul muzicii în el - muzica a oferit baza intriga imediată pentru film. [unu]
Filmul este foarte apreciat de critici:
Poate cel mai pătrunzător episod din film nu este apoteoza finală, ci scena în care eroul, negăsind mei în adânciturile comodei, aproape că calcă pe o fotografie a rudelor sale, căzută în zăpadă cu un larg. cizmă din pâslă. Orice reamintire a vieții pare deplasată aici: un frac de concert cu un papion în dulap, din anumite motive, nu s-a prăbușit într-o cameră plină de zăpadă fără tavan; o gravidă goală într-o baie lângă un muzician slab și gol; o carte care și-a pierdut valoarea anterioară și este potrivită doar pentru aprindere...
Vocea rece și fumurie a crainicului care se adresează „prietenilor din Londra” pare să nu anunțe concertul, ci să citească fără pasiune epitaful.
- Critic de film Maxim Medvedev , revista Film Studies Notes , 2001 [6]
În „Solo”, a cărui lume ascetică se dezvoltă din confruntarea reciprocă dintre stoicism și doom, reminiscențele plastice „ Tarkovsky ” sunt dizolvate delicat; Țesătura alb-negru fascinează prin variabilitatea sa texturală – de la forme de relief și mulări ascuțite până la estomparea ușoară a granițelor, când culorile distincte alunecă într-o varietate de nuanțe de gri.
- criticul de film Lyubov Arkus , „Istoria recentă a cinematografiei ruse”, 2001 [7]
În sfârșit, trebuie spus câteva cuvinte despre latura emoționantă, cea mai evazivă a problemei: oricât m-am uitat la „Solo”, de jumătate de oră, din care, de fapt, Lopushansky a fost recunoscut ca regizor, acest trei părți. , fără un singur cuvânt cronică a drumului singuratic al unui muzician distrofic către repetiție - sunt în hohote final necontrolat.
— Dmitri Bykov , 2008 [4]| Filme de Konstantin Lopushansky | |
|---|---|
| |