| Sonata pentru pian nr. 6 | |
|---|---|
| Compozitor | Ludwig van Beethoven |
| Forma | sonată |
| Cheie | Fa major |
| data creării | 1796-1798 |
| Numărul opusului | zece |
| dedicare | baroneasa Joseph von Braun |
| Data primei publicări | 1798 |
| Personal performant | |
| pian | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Sonata pentru pian nr. 6 în fa major, opusul 10 nr. 2, a fost scrisă de Beethoven în 1796-1798 și , împreună cu celelalte două sonate nr. 5 și nr. 7 incluse în opus, este dedicată baronesei Josef von Braun . Această sonată, ca și cea anterioară , constă din trei părți, dar, spre deosebire de prima sonată a opusului, nu are drama ei inerentă. Sonata este dominată de începutul și sfârșitul ușor și jucăuș, cărora li se opune tema muzicală a celei de-a doua mișcări. Sonata a șasea este oarecum în afara domeniului general al lucrărilor compozitorului din această perioadă; conține tradiții care sunt deja absente în alte sonate, cum ar fi repetarea dezvoltării cu o reluare .în prima parte și în finală. La redactarea acestei sonate, compozitorul părea să se odihnească, după o intensă căutare creativă în sonata anterioară de opus [1] .
Sonata pentru pian nr. 6 a lui Beethoven este formată din trei mișcări: 1) Allegro, 2) Allegretto, 3) Presto.
Prima parte a sonatei Allegro, F-dur, a fost primită critic de Lenz , care a remarcat lipsa dezvoltării și textura slabă a acesteia, remarcând, în același timp, unele momente care au avut destul de mult succes în opinia sa. Inceputul sonatei este liric cu o bogata coloratie emotionala, expunerea intensifica componenta lirica; dezvoltarea atenuează oarecum emoțiile vesele, le aduce pace; reluarea repetă tema principală lirică.
Dimpotrivă, partea a doua a sonatei Allegretto, în f-moll, conform lui Lenz, este una dintre cele mai bune lucrări ale compozitorului scrise pentru pian . Potrivit lui A. Rubinstein, partea a doua a sonatei:
... de la început până la sfârșit uimitor; nu poate fi jucat fără entuziasm emoțional. [unu]
A treia parte a sonatei Presto, F-dur, ca și prima parte, nu a fost apreciată de Lenz, A. Rubinstein, dimpotrivă, a considerat-o o manifestare a umorului deosebit al compozitorului. Cu toate acestea, opoziția rugozității zgomotoase a finalului cu melodia rafinată a celei de-a doua mișcări este atât de inerentă lucrărilor lui Beethoven , care se caracterizează prin tranziții rapide de la contemplarea calmă la acțiune.