| Sonata pentru pian nr. 7 | |
|---|---|
| Compozitor | Ludwig van Beethoven |
| Forma | sonată |
| Cheie | re major |
| data creării | 1796-1798 |
| Numărul opusului | zece |
| dedicare | baroneasa Joseph von Braun |
| Data primei publicări | 1798 |
| Personal performant | |
| pian | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Sonata pentru pian nr. 7 în re major, Opus 10 nr. 3, a fost scrisă de Beethoven în 1796-1798 și , împreună cu sonatele nr. 5 și nr. 6 incluse în opus, este dedicată baronesei Josef von Braun. În această sonată, Beethoven se îndepărtează de concizia sonatelor anterioare de opus și revine din nou la mișcarea în patru. Căutarea creativă a compozitorului continuă - conținutul sonatei se distinge printr-o mare varietate de imagini, dar, în același timp, contradicțiile ies mai clar în ea. Potrivit lui Lenz , Sonata nr. 7 este „cea mai simfonică” sonată a lui Beethoven. Romain Rolland notează, de asemenea, acea caracteristică a acestei sonate:
... consistența organică insuficientă ... depinde de varietatea impresiilor artistului, care nu se gândește încă să le îmbine în opera sa [1] .
Sonata pentru pian nr. 7 a lui Beethoven este formată din patru mișcări: 1) Presto, 2) Largo e mesto, 3) Allegro, 4) Rondo, Allegro.
Prima mișcare a sonatei Presto, D-dur, constă în teme ușor contrastante care se succed organic și natural.
A doua parte a sonatei Largo e mesto, d-moll, este una dintre cele mai semnificative lucrări ale compozitorului. Componenta emoțională a celei de-a doua mișcări a sonatei este atât de puternică încât se regăsește rar chiar și în alte lucrări ale lui Beethoven. Potrivit lui Schindler, compozitorul însuși și- a definit conținutul ca starea de spirit a unui melancolic. V. Nagel face o legătură între muzica lui Largo și primele semne de complicații cu auzul compozitorului, Lenz - odată cu moartea mamei sale. Maxim Gorki i-a plăcut foarte mult Largo a sonatei a șaptea printre toate sonatele timpurii ale lui Beethoven. Romain Rolland vorbește despre această lucrare în felul următor:
...Tot Beethoven este deja acolo. Ce maturitate sufletească!... Mâhnirea exprimată acolo este atât de plină de putere și de legile destinului cuiva, încât nu mai pare a fi recunoașterea unei singure persoane... Durerea personală devine aici proprietate comună. Iar elegia unei persoane, prin plenitudinea ei, se ridică la epopeea unui popor sau a unei epoci... O întreagă tragedie uriașă, a cărei esență este sufletul poporului, întruchipat în lumina sa [1] .
A treia mișcare a sonatei Allegro, D-dur, îl îndepărtează pe ascultător de intonațiile triste ale lui Largo cu un menuet .
În partea a patra a sonatei Rondo, Allegro, D-dur, reapar o serie de imagini care se înlocuiesc rapid. În cuvintele lui Lenz , Rondo din a șaptea sonata este „cea mai extravagantă piesă” și chiar „improvizație monstruoasă” a lui Beethoven. Probabil, acest caleidoscop de teme se explică prin dorința compozitorului pentru integritatea sonatei și scrierea finalului, care ar fi în armonie cu prima parte a operei [1] .