Sorayama, Hajime

Hajime Sorayama
空山基
Data nașterii 22 februarie 1947( 22.02.1947 ) (75 de ani)
Locul nașterii
Țară
Gen hiperrealism
Site-ul web sorayama.jp
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Hajime Sorayama (空山 基 Sorayama Hajime , născut la 22 februarie 1947 , Ehime ) este  un ilustrator hiperrealist  japonez , cunoscut pentru imaginile sale erotice fotorealiste desenate manual cu femei și roboți ginoizi efeminați , autorul lucrării AIBO designs [1] .

Biografie

Hajime Sorayama s-a născut în 1947 în orașul Imabari de pe insula Shikoku din prefectura Ehime din regiunea Shikoku [2] . După ce a absolvit Școala Imabari Kita în 1965, Sorayama a intrat la Universitatea Shikoku Gakuin [2] , unde a studiat literatura greacă și engleză [3] . În 1967, după publicarea primei sale lucrări Pink Magazine, s-a transferat la Școala de Artă Chuo (中央美術学園) din Tokyo , unde a început să studieze desenul. După ce a absolvit liceul în 1968, la vârsta de 21 de ani, Sorayama s-a angajat la o agenție de publicitate. A trecut la freelancer ca ilustrator independent în 1972 [2] . Primii roboți din serie, care a devenit ulterior semnul distinctiv al artistului, au fost desenați în 1978 și au văzut lumina zilei un an mai târziu. În prezent (2012) locuiește în Tokyo [3] .

Lucrări notabile

„Sexy Robot”, lansat în 1983 de Genko-sha [4] , a adus semi-roboților amestecați organic-metal lui Sorayama faima mondială, ridicându-l la statutul de figură de cult [5] . Următoarea sa carte, Pinup (Graphic-sha, 1984), a urmat același stil. În munca sa, artistul a folosit ideile de pin- up și cyberpunk , care s-au transformat în imagini de ginoizi cromat în ipostaze ademenitoare [6] . Folosirea cu pricepere a acrilicelor , a creioanelor și a pistoalelor de pulverizare i-a permis lui Sorayama să-și creeze stilul fotorealist ușor de recunoscut [7] , numit de critici o formă de hiperrealism , care a fost apoi folosit în mod repetat de alți artiști [3] .

Sorayama a fost autorul copertei cărții clasice despre viziunea automată „ Robot vision ” de  Bertolt Horn (1986, traducere rusă 1989 - cu schimbarea copertei [8] ) [9] .

O serie de alte lucrări ale artistului gravitează în jurul figurilor feminine erotice fotorealiste, adesea într-un stil fetiș, cum ar fi în latex sau piele. Pin-up-urile lui au fost publicate în mod regulat în Penthouse [10] la un moment dat și au primit un articol special în „Numărul „Silver Anniversary” al revistei [3] . În 2006, Playboy TV a lansat o emisiune specială dedicată desenelor lui Sorayama [11] ..

Sorayama este autorul designului câinelui robot AIBO (1999) [12] , care a câștigat în 2000 Marele Premiu pentru Cel mai bun design din Japonia (cel mai înalt premiu de design al Japoniei) și a fost onorat că a fost inclus în colecția permanentă a New York Museum din 2001. artă contemporană [13] și Instituția Smithsonian , și a fost inclus și în cartea Objects of Design de  Paola Antonelli , publicată de Muzeul de Artă Modernă din New York. Expoziția Nike „White Dunk Project” (2004) a inclus lucrările lui Sorayama printre 25 de artiști japonezi special selecționați [11] .

În 1985, Sorayama a lansat prima sa lucrare în afara colecțiilor de ilustrații - filmul video „Video Illustration” ( English  Illustration Video ) [4] . Apoi a contribuit la filmele „The Living Dead ” (1992), „ Time Patrol ” (1994) și „ Space Truckers ” (1995), a proiectat cărți de schimb Sorayama , a lansat mai multe ediții limitate tipărite și electronice ale operei sale, a participat la numeroase expoziții [14] și a fost artistul de copertă pentru Just Push Play de la Aerosmith (2001) [5] .

În 2010, a fost publicată o altă carte-retrospectivă a operei artistului Master Works, urmată în 2013 de colecția originală „Fluttering Foxes” ( Eng.  Vibrant Vixens ). În 2012-2013, Sorayama a lucrat cu designerul de modă american Marc Ecko la trei colecții comune .  În anii 2000 și 2010, a colaborat și cu câțiva producători de film de la Hollywood, printre care George Lucas  , la colecția de ilustrații Star Wars Art Concept bazată pe Star Wars în 2013-2014 [15] .

Analiză

Marco Pellitteri crede că ginoizii senzuali ai lui Sorayama - acoperiți și acoperiți cu femei metalice - sunt o mare analiză a societății moderne japoneze, care până în anii 1980 s-a prezentat lumii ca o societate a ( post ) modernității și a înaltei tehnologii, sub carcasa căreia. spiritul naţional este aproape invizibil [16] . Thomas Foster, în cartea sa despre cyberpunk, scrisă dintr-o perspectivă freudiană , observă că „în aceste imagini este imposibil să se determine dacă un robot sexual este un obiect fetiș sau o femeie care este fetișizată” ( în engleză  „aceste imagini îl fac imposibil pentru a determina dacă robotul sexy este un obiect fetiș sau o femeie care a fost fetișizată” ) [17] .

Frenchy Lanning îl numește pe Sorayama drept cel mai influent ilustrator fetiș din ziua de azi, concurând și depășind designerii fetiș în ceea ce privește creativitatea . Într-un interviu, artistul susține că, întrucât nu este constrâns de utilizarea reală a creațiilor sale, își permite să îmbine posibilul și imposibilul în ilustrațiile sale pentru a tachina sentimentele privitorului [18] .

Bibliografie

Proverbe

Arta este un fel de intenție care insistă pe propria ta originalitate... în contrast, suprarealismul se ocupă de problema tehnică a modului în care poți aborda un obiect.

Text original  (engleză)[ arataascunde] Arta este un fel de tenacitate, o insistență de a-ți afirma propria originalitate... în contrast, suprarealismul se ocupă de problema tehnică a cât de aproape te poți apropia de obiectul tău. - [3]

Spre deosebire de artă, ilustrația nu este o chestiune de emoție sau teamă, ci o experiență care decurge natural din gândirea logică.

Text original  (engleză)[ arataascunde] Spre deosebire de artă, ilustrația nu este o chestiune de emoție sau de ură, ci o experiență care vine natural prin gândirea logică. - [3]

Note

  1. ↑ William Lidwell, Gerry Manacsa. Deconstruirea designului de produs: explorarea formei, funcției, utilizabilității, durabilității și succesului comercial a 100 de produse uimitoare. - Rockport Publishers, 2011. - 240 p. - ISBN 1-59253-739-1 , 978-1-59253-739-6.
  2. ↑ 1 2 3 4 Biografia oficială a lui Sorayama 1943-1978  . Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 21 iulie 2015.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Imagini cu fete pin-up Hajime Sorayama . Fișierele Pin-up. Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 3 martie 2016.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Biografie oficială Hajime Sorayama  anii 1980 . Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 21 iulie 2015.
  5. ↑ 1 2 Borst EM Cyborg Art: O anchetă explorativă și critică asupra convergenței corporale uman-tehnologie . - doctorat al Universității din Waikato, 2009. - P. 112. - 528 p. Arhivat pe 12 martie 2016 la Wayback Machine
  6. ↑ Brown ST Tokyo Cyberpunk: Posthumanism in Japanese Visual  Culture . - Palgrave Macmillan, 2010. - P. 204. - ISBN 978-0-230-10360-3 .
  7. ↑ Matronic A. Robot Takeover: 100 Iconic Robots of Myth, Popular Culture & Real  Life . - Caracatiță, 2015. - P. 58. - ISBN 978-1-84403-869-5 .
  8. ↑ Viziunea roboților . OZON . Preluat la 13 martie 2016. Arhivat din original la 14 martie 2016.
  9. ↑ Horn B. Robot  Vision . - MIT Press, 1986. - (serie de inginerie electrică și informatică MIT). - ISBN 978-0-262-08159-7 .
  10. ↑ Slade JW Pornography and Sexual Representation: A Reference Guide  . - Greenwood Press, 2001. - P. 529. - (Cultura populară americană). - ISBN 978-0-313-31520-6 .
  11. ↑ 1 2 3 Biografie 2003-2008  (engleză)  (link nu este disponibil) . Oficial Sorayama. Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 29 iulie 2011.
  12. ↑ Penny Spark. Design japonez . — Muzeul de Artă Modernă, 2009. — 143 p. — (Design MoMA). — ISBN 9780870707391 .
  13. ↑ Art MM MoMA Highlights Since 1980: 250 Works from the Museum of Modern Art, New  York . - Muzeul de Artă Modernă, 2007. - P. 182. - ISBN 978-0-87070-713-1 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Biografie oficială Hajime Sorayama  anii 1990 . Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 21 iulie 2015.
  15. ↑ Biografie oficială Hajime Sorayama  . Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 5 martie 2016.
  16. ↑ Pellitteri Marco. Dragonul și orbirea: modele, strategii și identități ale imaginației japoneze: o  perspectivă europeană . - Tunué, 2010. - P. 521-522. - (Tunue international). — ISBN 9788889613894 .
  17. ↑ Foster Thomas. Sufletele Cyberfolk: Postumanismul ca teorie vernaculară  (engleză) . - University of Minnesota Press, 2005. - P. 102. - (Medieri electronice). - ISBN 978-0-8166-3406-4 .
  18. ↑ Lunning Frenchy. Stil Fetiș  . - Editura Bloomsbury, 2013. - P. 130-132. - (Stil subcultural). — ISBN 978-0-85785-809-2 .
  19. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Biografie oficială Hajime Sorayama  . Site-ul oficial Hajime Sorayama. Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 5 martie 2016.
  20. ↑ 1 2 3 4 Știri  (engleză)  (link nu este disponibil) . Site-ul oficial Sorayama. Preluat la 11 martie 2016. Arhivat din original la 11 martie 2016.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Genealogie și necropole