Lista filmelor pierdute din Rusia (1910)

Adaptare de ecran a scenelor din piesa ucraineană cu același nume de M. Starytsky, care completează trupa ucraineană în turneu. Una dintre puținele imagini de joc prezentate lui Lev Tolstoi. Potrivit lui A. Drankov, Tolstoi a dat o recenzie pozitivă a imaginii, remarcând „accesibilitatea acesteia pentru țărani atât în ​​ceea ce privește simplitatea intrigii, cât și coloratul picturilor”.

La sfârșitul toamnei anului 1910, am filmat <...> „În anii studenției” <...> după libretul original.

După ce companiei lui Alexander Khanzhonkov i s-a permis să filmeze filmul „Volga și Siberia” („Ermak Timofeevich - Cuceritorul Siberiei”) (lansat în 1914) la Kremlin, Vasily Goncharov a filmat „scenele sosirii la Moscova cu o petiție lui Ivan cel Groaznic al ambasadorilor din cuceritorul Siberiei Ermak Timofeevici. Actori și figuranți-soldați în costume și machiaj au fost reprezentați de plecarea ambasadei cazaci, condusă de Ataman Koltso, la Kremlin prin Porțile Borovitsky, iar apoi veranda și încă două sau trei scene pe fundalul clădirile Kremlinului. Era un număr extrem de mare de curioși, și trebuiau să fie împinși tot timpul înapoi pentru a nu lăsa realitatea de actualitate să se amestece cu vechimea veche.

Ieri, la Kremlin, au fost făcute poze pentru un cinematograf. Antreprenorul acestei întreprinderi este esaul Khanzhonkov, care a primit permisiunea de a produce o serie de fotografii la Kremlin, pentru picturi cu conținut istoric. Ieri, a fost reprodusă imaginea „Yermak Timofeevich - Cuceritorul Siberiei”, prima parte a acesteia este intrarea în Kremlin prin Poarta Borovitsky a ambasadorilor cu cadouri de la Yermak. Apoi, o întreagă procesiune, pe care suntem obișnuiți să o vedem în teatre și care cumva nu se armoniza cu fundalul general al Kremlinului, s-a pângărit. Apoi au fost făcute fotografii - procesiunea Teribilului de la Pridvorul Roșu până la Catedrala Buna Vestire, ieșirea lui din Mănăstirea Chudov și scena primirii de cadouri de la străinii Siberiei. Spectacolul a implicat 150 de persoane. Aceste imagini vor fi afișate în cea mai înaltă prezență și abia atunci vor fi afișate publicului.

La acea vreme, aveam la dispoziție 4 scenarii: „Ermak - Cuceritorul Siberiei” - istoric, „Boyarin Orsha” - literar, „Sirena” - operă și „Vanka ținătorul cheilor” - cântec.

A fost un test de surse eterogene, pentru a determina care dintre aceste surse ar fi cea mai potrivită pentru tabloul cinematografic.

Scripturile sau scenariile noastre nu erau ca cele moderne. Acestea erau doar liste de scene care trebuiau filmate în ordinea lor cronologică. Orice altceva îl „știa” pe regizor, care le-a arătat actorilor înainte de filmare ce și cum să facă.

Regizorul le-a transmis interpreților sarcina în grabă, pe fir viu, dar pe „nerv”, pe un ton ridicat, pentru a le evoca starea de spirit potrivită.

Am început cu „Yermak Timofeevich”, cel mai greu de montat. Masele de cazaci cuceritori și de tătari cuceriți ne-au amenințat cu dificultățile scenelor de mulțime, în care nu aveam nici cea mai mică practică în filmare. Totuși, am înțeles că întregul efect al imaginii va depinde de succesul figuranților.

Tinerii studenți din Moscova au răspuns cu cea mai mare nerăbdare la apelul nostru de a participa la filmări. Și cât de supărați cei care nu au avut șansa să ia parte la filmări!

Experiența „Comerciantului Kalashnikov” nu a fost în zadar. Acum am început să lucrăm serios: nu am făcut trei tablouri într-o zi, ci unul în trei zile. Da, dar nu complet. În „Yermak” timp de trei zile, abia am reușit să filmăm cucerirea Siberiei și, pe lângă el, mai trebuia să filmăm drama familiei Yermak și primirea ambasadei Yermak de către Ivan cel Groaznic.

Atelierul lui Pinyagin ne-a aprovizionat cu costume spectaculoase. O priveliște foarte frumoasă a fost prezentată de „hoardele” de cazaci și tătari, fie luând un mic dejun liniștit pe iarba verde în timpul unei pauze, fie luptându-se între ei într-o bătălie sângeroasă în timpul filmărilor.
Toate extrasele au avut succes - în creștere și fără automutilare. Adevărat, tot ceea ce se cerea de la figuranți era să fie complet serioși și să nu se uite sub nicio formă în lentila aparatului.
Nu fără curiozități. Pe un tătar „ucis”, s-au găsit galoșuri complet neistorice pe picioarele lui, iar pe un „cazac” înainte de împușcare, pince-nez i-a fulgerat pe nas, dar toate acestea erau fleacuri despre care nu merita să vorbim.

Studenții pentru filmări organizau ceva de genul artelelor, iar toate negocierile de afaceri, precum și toate reglementările financiare, trebuiau efectuate numai cu conducătorul lor ales.
Poza a ieșit mare - 400 de metri. A fost pusă în scenă de regizorul nostru cu normă întreagă V. M. Goncharov, iar P. I. Chardynin, care a jucat simultan rolul lui Yermak, a ajutat cu entuziasm. <...> Dintre cei lansati în acest sezon [1910], cei mai de succes au fost: ”și” Peddlers ”<...> Întrucât bilanțul pentru anul de funcționare 1909 indica că calea pe care o luase compania era cea mai sigură cale către ruină, am început să mă lupt cu datoria tot mai mare.
La lansarea imaginii „Ermak”, compania a refuzat toate comenzile primite după 1 februarie, referindu-se la faptul că nu ar avea timp să le îndeplinească bine, în realitate acest lucru s-a datorat dorinței de reducere a cifrei de afaceri a creditelor.

Primul tablou rusesc pus în scenă de către Societatea Gaumont în Rusia.

Scene de film vorbitoare din viața transportatorilor de barje.

Aparent, prima poză a lui V. Goncharov la Gaumont.

Lungmetraj documentar creat la inițiativa și instrucțiunile lui Lev Tolstoi. Filmarea unui vechi ritual țărănesc al unei nunți rusești cu participarea țăranilor din moșia lui T. L. Tolstoi-Sukhotnaya, care este autorul adevărat (auteritatea producției este atribuită incorect lui L. N. Tolstoi; el a participat la mai multe filmări și, eventual, a dat sfaturi și instrucțiuni separate, dar nu a putut fi directorul producției și nici măcar nu a văzut poza finită).

Într-un pustiu, după ce le-a cerut unor directori de circ niște decorațiuni, echipa de filmare a construit ceva asemănător clădirilor de pe plajă și <...> a înregistrat întreaga reprezentație pe film. Apoi au făcut inscripții destul de reușite.

După ce a primit o lecție de cinematografie, D. Bayda-Sukhovy <...> montează filmul „Kuma-Feska” în vara anului 1910 <...>. Toate rolurile masculine <...> Baida-Sukhovy a decis să se joace pe sine <...> A trebuit să întocmesc o listă detaliată a pieselor de filmat, foarte aproape <...> de o fișă de montaj modernă. <...> Episoadele în care Vasil și Khoma se întâlnesc au fost gândite pentru a se filma cu măriri, arătându-se mai întâi pe una, apoi pe cealaltă, dar în plan general <...> au înființat un substudiu. <...> La cererea interpretului rolului Feska, cameramanul i-a realizat <...> mai multe portrete „de stare de spirit”. Prim-planurile s-au dovedit a fi foarte expresive <...> Rezultatul a fost uimitor - eroina nu a interferat deloc cu acțiunea și chiar invers - a început să reacționeze, parcă, la replicile partenerilor ei. , și, în general, a ocupat o poziție dominantă în film.

Într-o grădină mică <...> un platou de filmare <...> de 40 de metri pătrați <...> Pe ea <...> un decor al sălii pictat pe pânză <...> pânză <.. .> atașat de gratii <...> la cel mai mic vânt <...> decorul s-a umflat, a atârnat și a căpătat un aspect destul de bizar. Mobilierul consta din mobilier care avea foarte puține în comun cu epoca Lermontov. Costumele <...> au fost închiriate <...> și nu s-au potrivit actorilor. Pentru a proteja peisajul de soare, draperiile, fețele de masă și chiar cearșafurile sunt atârnate de o sârmă întinsă peste peisaj de-a lungul unor slinguri <...>. <...> Coloane de praf s-au ridicat din cabinele și cărucioarele care treceau de-a lungul drumului <...> zgomot <...> aglomerație și confuzie <...> În timpul filmărilor, Chardynin, încercând să înece zgomotul, a strigat la vârful vocii sale, dând replica actorilor, care, la rândul lor, au repetat cuvintele din vârful vocii. Rezultatul a fost o mizerie incredibilă. <...> Tehnic, filmul a fost la un nivel foarte scăzut.

Adaptare pentru ecran a șase scene din poemul lui N. V. Gogol („La Korobochka; întâlnire cu Nozdrev; la Sobakevici; la Plyushkin; la Betrischev; toate tipurile de „suflete moarte” sunt o apoteoză”) interpretată de un grup de recitatori de film sub conducerea lui Ya. D. Bronislavsky. Ya. A. și E. T. Zhdanov au jucat aproape simultan (folosind probabil filmul mut de P. Chardynin, lansat de A. Khanzhonkov în 1909).

Episoade ale invaziei Moscovei de către Napoleon; fragmente din imagine au fost prezentate ulterior ca recitare de film.

„Producție istorică magnifică”, reproducând dimineața de Paște la Moscova secolului al XVII-lea.

Aparent, filmarea unei reprezentații teatrale a celebrei comedii ucrainene de M. L. Kropivnitsky „După revizuire”, realizată de o trupă Mică Rusă, care a făcut un turneu la Sankt Petersburg.

Versiunea ecranizată a poeziei lui A. S. Pușkin (o scenă din subsol interpretată de V. S. Niglov; ulterior poza a fost reînregistrată în studioul lui A. Khanzhonkov (negativele ambelor filme au fost păstrate înainte de război în filmul VGIK). bibliotecă).

O versiune ecranizată a monologului dramatic de A. S. Apukhtin (două scene: o evadare din spital și o tragedie în pădure) interpretată de A. K. Filgaber; mai târziu Ya. A. Zhdanov a jucat cu această imagine.

Un tablou vorbitor bazat pe intriga lui Ermonkin, interpretată de A.K. Filgaber; mai târziu, poza a fost însoțită de Ya. A. și E. T. Zhdanov.