The Wall of Sound este numele unei tehnici de înregistrare și aranjare pentru muzică pop și rock , dezvoltată și lansată de producătorul și inginerul de sunet Phil Spector și, în felul său, Owsley "Bear" Stanley , inginer de sunet pentru The Grateful Dead .
Inițial, principiul tehnicii a fost duplicarea în mod repetat a părților instrumentale și înregistrarea lor în straturi. Sunetul general a fost alcătuit dintr-un amestec de preluări repetate, adesea supuse unei procesări suplimentare, care a creat o presiune instrumentală puternică.
Termenul avea un alt sens - The Grateful Dead folosea așa-numitul. „zidul sunetului” la spectacolele lor de concert - sub forma unui design de difuzor atent calculat , care a făcut posibilă sunetul sălii nu de la așa-numitele echipamente de amplificare și redare PA (adresate publicului), stând pe „portale” a scenei, ci din „culise” (adică scenele spațiale din spatele muzicienilor). În același timp, funcția de inginer de sunet a fost îndeplinită de muzicienii înșiși, creând un echilibru sonor la discreția lor, în conformitate cu sarcinile artistice înțelese. În anii 1970, acest „zid” a crescut constant, pe măsură ce trupa a investit o parte semnificativă din profituri în el pentru a oferi cel mai bun sunet live posibil. Mai multe difuzoare au fost adăugate în fiecare an până când peretele a ajuns la o înălțime de 10 metri și o greutate de câteva sute de tone .
În înregistrarea modernă a sunetului, un „perete de sunet” este de obicei denumit înregistrări în care accentul nu este pus pe sunetul instrumentelor individuale, ci pe integritatea și puterea sunetului general. Spre deosebire de înregistrările timpurii, în care instrumentele erau „împrăștiate” neuniform pe canalele dreapta și stânga (tobe pe unul, voce pe celălalt etc.), „zidul sunetului” se bazează pe principiul echilibrării stânga și dreapta. canale, care se realizează prin aranjarea instrumentelor în funcție de răspunsurile lor în frecvență, rezultând un stereo puternic . La înregistrare, instrumentele sunt de obicei aliniate la volumul lor mediu și distribuite uniform în câmpul stereo . Vocile din astfel de înregistrări nu ies în evidență de fundalul altor instrumente și uneori sună chiar mai liniștit decât partea instrumentală.
în cultură